Сценическое внимание – элемент актёрского мастерства.

К. С. Станиславский говорил, что внимание для актёра – это калитка к творчеству, ко всякому чувству. Он писал: «Наблюдая за жизнью, артист должен смотреть вокруг себя не как рассеянный обыватель и не как холодный статистик, которому нужна только фактическая и цифровая точность собираемых сведений. Артисту нужно проникнуть в суть наблюдаемого, внимательно изучать предлагаемые жизнью обстоятельства и поступки людей, понять склад души, характер того, кто совершает эти поступки. А это удаётся только по-настоящему заинтересованному, внимательному художнику».

Сосредоточенность на человеке или предмете в сценической среде – важный элемент актёрского перевоплощения. Поэтому умение концентрироваться, произвольно переключаться с одного предмета на другой – верный признак владения мастерством актёра.

Начинающим актёрам важно научиться контролировать и направлять внимание на объекты сценической среды, следовать логике действий персонажа.

Внимание – это психический процесс, обеспечивающий концентрацию сознания на тех или иных реальных или идеальных объектах.

Внимание может быть произвольным (активным) и непроизвольным (пассивным).

При непроизвольном внимании не субъект овладевает объектом, а, наоборот, объект приковывает к себе внимание субъекта. Поэтому непроизвольное внимание является в то же время пассивным вниманием.

Чаще всего в жизни наше внимание непроизвольно и инстинктивно, а движут им безусловные рефлексы: ориентировочный, оборонительный и другие.

Произвольное внимание, наоборот, теснейшим образом связано с процессами, происходящими в сознании человека, и носит активный характер. При произвольном внимании предмет становится объектом сосредоточения не потому (или не только потому), что он интересен сам по себе, а непременно в связи с процессами, происходящими в сознании субъекта. Объект неизбежно включается в процесс мышления человека.

Произвольным внимание бывает лишь тогда, когда мы целенаправленно работаем (заняты чтением учебника, выполнением домашнего задания, запоминанием стиха и т. д.)

В зависимости от характера объекта различается внимание внешнее (объекты находятся вне человека) и внутреннее (порождается раздражителями находящимися внутри человека).

Внешним обычно называют такое внимание, которое связано с объектами, находящимися вне самого человека. Объектами внешнего внимания, таким образом, могут быть окружающие человека предметы (как одушевленные, так и неодушевленные) и звуки. В зависимости от того, при помощи каких органов чувств осуществляется внешнее внимание, оно может быть зрительным, слуховым, осязательным, обонятельным и вкусовым.

Объектами внутреннего внимания являются те ощущения, которые порождаются раздражителями, находящимися внутри организма (голод, жажда, болевые ощущения), а также мысли и чувства человека, образы, создаваемые силою воображения или фантазии.

Помимо чистых форм внешнего и внутреннего внимания очень часто встречается сложная форма внешне-внутреннего внимания. Это происходит тогда, когда внешний объект вызывает мысли, фантазии, размышления.

Что особенного в сценическом внимании?

Сценическое внимание - это основа внутренней техники актера, это первое, основное, самое главное условие правильного внутреннего сценического самочувствия, это самый важный элемент творческого состояния актера.

Сценическое внимание актера обладает весьма существенным признаком: актер, имеет своей целью не объективное рассмотрение предмета, как это бывает при научном или жизненно-практическом мышлении, а его преобразование, превращение в нечто иное.

Творческий зажим и актёрская сосредоточенность

Большинству из тех, кто хоть раз публично выступал, или выполнял учебное задание в присутствии товарищей и педагогов, приходилось испытывать смущение и дискомфорт. Возникающее чувство беспокойство (Как оценят мою работу?!) способно серьёзно помешать творчеству.

Небольшая хитрость: нужно активно сосредоточиться на нужном объекте, внутри выполняемого задания, увлечься им.

Активное сосредоточение приобретает непроизвольный характер, когда возникает большой интерес к объекту, и переходит в увлечение объектом.

Когда ты чем-то всерьёз увлечён, всё остальное, как будто исчезает и не беспокоит.

Выбор объекта

Актёр непременно должен выработать в себе умение правильно выбирать тот объект, которым должно быть поглощено его внимание в каждый данный момент. Первое требование, которое, таким образом, К.С. Станиславский предъявляет к актеру, заключается в том, чтобы актер искал объекты для своего внимания «на сцене, а не в зрительном зале».

Как определить, на чем именно «по ту сторону рампы» в каждый данный момент должно быть сосредоточено внимание актера? Найти такой объект невозможно, не поняв и не почувствовав предварительно того, что в этот момент происходит в сознании героя. Только в связи с переживаниями героя можно понять, что его интересует в окружающей среде и, следовательно, является объектом его внимания в данный момент. Исходя из этого, можно сказать так:

В каждый момент актер должен быть сосредоточен на том, на чем сосредоточен изображаемый образ по логике его внутренней жизни.

Непрерывная линия

В действительной жизни всякий человек, проснувшись поутру, тотчас же произвольно или непроизвольно связывает свое внимание с тем или иным объектом. И с этого мгновения процесс его внимания ни на секунду не прерывается в течение всего дня до той самой минуты, пока он снова не погрузится в сон. Следовательно, дело вовсе не обстоит таким образом, что, покончив с одним объектом, внимание человека в течение секунды пребывает пустым и потом только связывается с новым объектом.

Актер, если он хочет убедительно воспроизвести на сцене поведение живого нормального человека, должен, прежде всего, уметь держать непрерывную линию внимания данного образа: он должен уметь переключать внимание с одного объекта на другой, не создавая никаких разрывов, никаких трещин в этом непрерывно развивающемся процессе.

Линия внимания — это цепь, где каждый объект — звено. Разорвать эту цепь — значит разорвать линию своей сценической жизни в качестве образа. Выпадение из образа — неизбежное последствие этого разрыва.

Сценическое внимание должно быть произвольное, то есть находиться в зависимости от нашей воли, и так же, как в обычной жизни, непрерывное.

Видеть то чего нет?!

Возникает вопрос: каким образом актер может сделать объекты внимания действующего лица пьесы своими объектами, если перед его глазами всегда находится нечто иное, чем перед глазами образа.

Актер должен видеть, слышать, осязать, обонять — словом, воспринимать окружающую его сценическую среду совершенно точно в том виде, в каком она реально существует на сцене, но относиться ко всему этом у так как требуется по пьесе, по роли.

Вижу все таким, каким оно дано; отношусь к тому, что вижу, так, как мне задано, — вот формула, раскрывающая природу сценического внимания и выражающая его сущность.

Сценическое внимание и фантазия

С вниманием актера тесно связана деятельность его фантазии.

Всему, что актер вполне реально видит на сцене, всему, что он слышит, осязает или воспринимает с помощью обоняния, он мысленно приписывает самые разнообразные свойства и в соответствии с этими свойствами устанавливает к этим вполне реально воспринимаемым объектам самые различные отношения. В этом и заключается деятельность творческой фантазии актера.

Актер видит, что на полу лежит веревка, но этой веревке он при помощи своей фантазии мысленно приписывает свойства, которыми веревка сама по себе не обладает. Приписав ей свойства змеи, он находит в себе соответствующее внутреннее отношение, которое тотчас же проявляется и в его поведении, в его действиях, в его поступках, в его обращении с веревкой как со змеей.

Секрет сценического внимания заключается не в той среде, которая окружает актёра, а в самом актёре: он, с помощью фантазии, делает для себя интересными обычные объекты. Чем деятельнее работает фантазия, тем больше и активнее его внимание удерживается на нужном объекте.

https://zdamsam.ru/c3132.html

https://culture.wikireading.ru/57664

https://studopedia.ru/7_10974_pravilniy-vibor-ob-ekta.html

https://studopedia.ru/17_139580_o-neprerivnoy-linii-vnimaniya.html