2018, Self-Issued

Новый альбом Фараона начинается словами «затаим на миг дыхание, мой дефект — моё страдание», а заканчивается строчкой «S...ck my f...cking d...ck, b...tch». Символично, ибо на пластинке рэпер отчаянно мечется внутри этого диапазона. В своё не столь уж давнее время (2017 год) он задал стандарт для новых фрэшменов, которым не пришлось морочиться с тематикой своих треков. За последний год десятки рэперов выпустили альбомы, всё содержание которых укладывается в одну фразу: «Тебя я дико отымел, а вас всех кой на чём вертел». Казалось бы - если Фараону можно, почему им нельзя. Да никто не запрещает, но ведь скучно раз за разом слушать эти сборники однообразного эпатажа, к тому же не придуманного, а подсмотренного. От своих непрошенных последователей Pharaoh (Глеб Голубин) отличается тем, что у него за душой есть что-то ещё - например, диплом МГУ и реальные тоска и отчаяние, на которые не способны его самодовольные «ученики». Его лирические клауд-рэповые вещи мгновенно переносят его на другой уровень, недосягаемый для тех, кто пытается скопировать форму, но не суть. Если альбом «Pink Phloyd» «изобиловал экстремальным максимализмом, но зримо намекал на полдюжины возможных путей дальнейшего развития проекта» (цитата из рецензии), то диск «Phuneral» полон рефлексии - возможно, от того, что Pharaoh никак не определится с этими путями. После выхода пластинки вполне взрослые люди всерьёз обсуждают в соцсетях, что рэпер имел в виду в той или иной фразе (например, «ешь говно, как будто моль») и есть ли в ней вообще какой-нибудь смысл. То есть ожидания у аудитории были серьёзные, и это явно нервировало Фараона - видимо, отсюда на новом альбоме появились какие-то чрезмерные резкости: в какие-то моменты острая необходимость переэпатировать последователей или выразить свою отвращение миру туманила ему разум настолько, что мысли путались, а на выходе получалась беспомощная и стыдная ругань. Некоторые треки нового альбома трудно слушать физически, ибо испытываешь то неловкость за талантливого автора, то желание его запретить: выключил бы совсем, но тогда можно пропустить соседние, гораздо более удачные номера.

Композиции «Смарт» и «10:0 фристайл» генерируют лишь скучную тупую злобу, причём благодаря небрежной дикции Фараона половины слов вообще не разобрать. В номере «Флешгроб» оказывается, что для ненависти больше подходит панк-рок-аранжировка: для этой «совместки» Сергей Шнуров удачно реанимировал свой проект «Рубль», в то же время у слушателя возникает опасение, что без Шнура нынешний Фараон взбодриться не способен. Но в наглом «Откровении успешного человека» рэпер доказывает обратное, а в «Омертвении» резко меняет вектор: вместо бравады и эпатажа здесь медленный ритм и леденящая тоска. Вообще, как только Глеб прекращает бахвалиться, хейтить и сексистски высказываться - слушать его сразу становится куда интереснее, появляются загадочность, лиризм и глубина. На этом альбоме такие песни сосредоточены в середине трек-листа - «Омертвение», «Мой кайф», «Последний трек на стене». Правда, на данном этапе карьеры Фараона подобные треки обязательно сменяются страхом и отвращением «Шипучки», «1996», «Raw 2», а за почти нежными «Пэрис Хилтон хоум видео» и «Лантаной» следует финальный порнографический «Пломбир». Перепады чрезвычайно резкие, но именно они делают альбом непредсказуемым и цепляющим.

Алексей Мажаев, InterMedia

InterMedia предупреждает: альбом содержит ненормативную лексику

2024, Святослав Иванов.

Оценка: 6 из 10.

Все рецензии на «АукцЫон» и сольные проекты Леонида Фёдорова уже много лет сводятся к восклицаниям о гениальности группы и музыканта. Но «мотивировочная часть» в этих текстах практически полностью отсутствует. Знаете, почему? Потому что те, кому не нравится «АукцЫон», кто равнодушен к его творчеству, никаких рецензий не пишут: в их Вселенной Леонид Фёдоров и Ко просто отсутствуют. А вот уж если у кого присутствуют, то этот кто-то пребывает в таком восторге, что лишается членораздельной речи. С этой точки зрения было очень интересно посмотреть посвящённый «АукцЫону» выпуск блога «Буквы Кадры Звуки» Святослава Иванова, который про «Колибри», например, рассказал великолепно.

Иванов начал за здравие. Первое 10-летие «АукцЫона» (1985-1995) было описано очень качественно, с большим количеством музыкальных иллюстраций и точными мыслями о месте группы в Ленинградском рок-клубе и на отечественной сцене вообще. Не слишком умелые музыканты брали шоуменством, обращали недостатки вроде дефектов дикции в уникальные достоинства, сочетали вычурность и театральность с мощными аранжировками и мелодическими ходами. Этот период завершился выпуском альбома «Птица», наиболее «мейнстримовым» в дискографии «АукцЫона». Святослав Иванов этого не сказал, но добавлю от себя, что этой пластинкой явно вдохновлялись «Мумий Тролль», «Ленинград» и «Би-2».

Музыканты же по факту сочли «Птицу» слишком «попсовой» и 12 лет не выпускали вообще ничего нового под брендом «АукцЫон». Леонид Фёдоров увлёкся всевозможными авангардными коллаборациями, которые уже четверть века просто по умолчанию вызывают восхищённые отзывы от крайне узкого круга слушателей. В выпуске «Букв Кадр Звуков» впроброс объясняется, что, достигнув коммерческого успеха, Фёдоров, в отличие от большинства коллег, не поплыл по течению, а отправился «вглубь музыки» на исследования. При всём уважении к «дайверу», нырнул он туда без большей части слушателей и даже без музыкантов «АукцЫона», который на долгое время стал чисто концертным составом. Потом побочные проекты и «АукцЫон» состыковались, как модули МКС, что привело к выпуску новых альбомов группы. Впрочем, от сольных авангардных экспериментов Фёдорова эта музыка отличалась не слишком, а ответ на вопрос, почему любые работы Леонида априори признаются гениальными, так и не прозвучал.

В конце выпуска сам Святослав Иванов признал, что истории «АукцЫона», в котором даже состав менялся довольно редко, не хватает драматических поворотов, а посему видео получилось вяловатым. Был прекрасный способ его оживить, развенчав авангардные потуги группы и её лидера, но фанат «АукцЫона» на такое кощунство не способен.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»

5 мая 2024 года, воскресенье.

Александр Лойе и Владимир Верёвочкин проведут «Операцию «Карпаты» на «Рен-ТВ».

Дима Билан станет героем «Новой Фабрики звезд» на ТНТ.

Кот, Енот, Бабочка и Змей Горыныч разыграют кубок в финале шоу «Маска».

29 лет певице Стереополине.

35 лет певцу Крису Брауну.

36 лет певице Адель.

37 лет певице Маше Вебер.

41 год актёру Генри Кавиллу.

42 года актёру Антону Пампушному.

43 года певцу Крейгу Дэвиду.

47 лет актрисе Виржини Эфире.

49 лет гитаристу группы «Кипелов» Вячеславу Молчанову.

58 лет певице Ирине Салтыковой.

61 год солисту группы Джеймсу ЛаБри.

70 лет актрисе Наталье Хорохориной.

71 год басисту группы «А-Студио» Владимиру Миклошичу.

76 лет барабанщику Биллу Уорду.

80 лет актёру Джону Рису-Дэвису.

81 год актёру Майклу Пейлину.

81 год певцу Рафаэлю.

84 года писателю-сатирику Лиону Измайлову.

87 лет актёру Юрию Назарову.

205 лет назад родился композитор Станислав Монюшко (1819-1872).

6 мая.

Все серии «Горький 53» выйдут на НТВ.

5 лет принцу Арчи, сыну принца Гарри и Меган Маркл.

31 год певице Алине Паш.

41 год солистке группы «Краски» Оксане Ковалевской.

44 года актрисе Александре Ребенок.

52 года солисту группы «Штар» Рустаму Пленкину.

56 лет композитору и продюсеру Максиму Фадееву.

58 лет басисту группы «ЧайФ» Вячеславу Двинину.

59 лет актёру Игорю Гордину.

61 год актёру Леониду Громову.

63 года актёру Джорджу Клуни.

63 года барду Михаилу Кочеткову.

64 года актрисе Анн Парийо.

64 года гитаристу Сергею Степанову.

70 лет назад родился певец Михаил Файнзильберг (1954-2021).

72 года актёру и сценаристу Кристиану Клавье.

79 лет певцу Бобу Сигеру.

7 мая.

День Радио.

27 лет актрисе Дарье Балабановой.

39 лет певцу Джею Балвину.

45 лет назад умер актёр Алексей Смирнов (1920-1979).

63 года актрисе Любови Германовой.

63 года кинорежиссёру Люсиль Хадзихалилович.

77 лет барду Вадиму Егорову.

78 лет кинорежиссёру Владимиру Бортко.

83 года театральному режиссёру Каме Гинкасу.

115 лет назад родился основатель компании Polaroid Эдвин Лэнд (1909-1991).

Власти Швеции планируют беспрецедентно усилить меры безопасности в связи с проведением в Мальмё (третьем по величине городе страны) конкурса песни «Евровидение». Участники «Евросонга», их команды и журналисты прибыли в Мальмё в конце апреля, но ожидается, что к 7 мая 2024 года (когда состоится первый полуфинал) в город приедут еще порядка 100 000 гостей. Как сообщает BBC News со ссылкой на начальника полиции Мальмё Петру Стенкулу, вся страна уже находится «на уровне готовности к террористической угрозе четыре из пяти».

Дополнительные силы полиции будут привлечены со всей Швеции, а также из соседних Дании и Норвегии. В отчете Мальмё описывается как «приоритетная цель для агрессивных джихадистских группировок» и упоминаются риски беспорядков, кибератак и сбоев в вещании во время проведения конкурса. Более того, за пределами места проведения в городе запланированы крупные демонстрации, в которых примут участие те, кто критикует участие Израиля в этом году, в контексте действий страны в секторе Газа.

В связи с этими обстоятельствами Европейский вещательный союз официально запретил зрителям демонстрировать в зале флаги и другую символику Палестины, чтобы они не попали в кадр во время телетрансляций. Об этом пишет Associated Press. Разрешается демонстрация только флагов и символики стран-участниц конкурса.

«ИнтерМедиа» напоминает, что участие Израиля, который представит на конкурсе бывшая финалистка российского шоу «Голос» Иден Голан, активно обсуждалось в СМИ и соцсетях в течение нескольких месяцев. В результате артистке пришлось заменить песню, с которой она собиралась выступать первоначально и которую сочли «политически окрашенной». По сообщениям СМИ, Иден Голан находится на конкурсе под специальной охраной (в том числе из-за ранее поступавших угроз в ее адрес), и ей рекомендовано не покидать свой номер и не находиться в общественных местах без необходимости во избежание провокаций.