М.Ф. Ларионов (1881-1964). Портрет Сергея Павловича Боброва. 1910-е гг. Рисунок.
Бобров Сергей Павлович (1889-1971) - русский поэт-футурист, прозаик, литературный критик, теоретик стихосложения, переводчик, издатель, математик, художник, один из организаторов русского футуризма. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ) с 1904 по 1909 гг. в мастерской Константина Коровина. В 1913 г. возглавлял нео-символистскую группу «Лирика», с 1914 г. - группу футуристов «Центрифуга» (его ближайшие литературные сподвижники - Борис Пастернак, Николай Асеев и Иван Аксёнов). В 1933 г. был арестован и осуждён на три года ссылки в Северный Казахстан за «ведение антисоветской пропаганды и распространение контрреволюционных литературных произведений». После освобождения Бобров работал в статистическом управлении, занимался преимущественно переводами художественной литературы, писал научно-популярные книги по математике для детей.
П.П.Бобров - отец С.П. Боброва. Начало 1910-х годов. РГАЛИ
Сергей Павлович Бобров родился 27 октября (8 ноября по новому стилю) 1889 года в Москве в интеллигентной семье. Его отец, П.П. Бобров, чиновник министерства финансов, известен как шахматист, издатель журнала «Шахматное обозрение». Мать - детская писательница Анастасия Ивановна, урожденная Саргина (писала под псевдонимом А. Галаган). В семье было пятеро детей. Вследствие разладу между родителями юный Сергей стал зарабатывать на жизнь уроками и ремеслом электромонтера. В юные годы Бобров учился в престижном московском Императорском лицее цесаревича Николая (Катковакий лицей). В 1904-1909 он студент Московского училища живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ) на курсе Константина Алексеевича Коровина. В 1911 г. Сергей был зачислен вольнослушателем в Московский археологический институт.
М.Ф. Ларионов. Фотография 1917 г. Рим. ОР ГТГ.
В начале 1910-х гг. молодой художник Сергей Бобров сближается с группой М.Ф. Ларионова, разделяя теоретические предпочтения лидера. На Всероссийском съезде художников Бобров прочёл доклад «Основы новой русской живописи» (31 декабря1911 и 2 января 1912). Доклад был сделан от имени группы «Ослиный хвост» (С.П. Бобров. Основы новой русской живописи // Труды Всероссийского съезда художников в Петрограде. Декабрь 1911 - январь 1912. Т.1. Пг., 1914. С.41-43; Переиздан в кн.: Неизвестный русский авангард 1992. С.325-326). В нём докладчик утверждает, что «так называемая реалистическая живопись» на исходе 1890-х гг. оказалась в упадке. Для её возрождения необходим опыт французского импрессионизма, искусства Поля Сезанна и Поля Гогена. «Мы позволим себе назвать этих мастеров и их последователей пуристами, так как полагаем, что именно им удалось напасть на истинную и беспримесную живопись, на чистую живопись». Сущность пуризма не в простом копировании природы, а в выявлении внутренней структуры, «метафизической сущности» вещей. «Сейчас основы русского пуризма в русском архаизме: древних иконах, лубках, вышивках, каменных бабах…».
С.П. Бобров. Фотография 1910-х гг.
С.П. Бобров (1889-1971). Курящая дама. 1911 г. Бумага, тушь, перо. 11,8 х 9,5 см.
Аукционный дом «Литфонд», Москва, 2016 г. Рисунок продан за 70.000 руб.
С.П. Бобров (1889-1971). Эскиз обложки к его книге «К. Бубера. Критика житейской философии».
1912 г. Бумага, тушь, перо. РГАЛИ.
С.П. Бобров (1889-1971). Иллюстрация к его книге «К. Бубера. Критика житейской философии».
1912 г. Бумага, тушь, перо. РГАЛИ.
С.П. Бобров (1889-1971). «В красе негаснущих страстей...». 1913 г. Картон, тушь. 20,7 х 21,4 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Евгений Баратынский
«Всегда и в пурпуре и в злате,
В красе негаснущих страстей,
Ты не вздыхаешь об утрате
Какой-то младости твоей.
И юных граций ты прелестней!
И твой закат пышней, чем день!
Ты сладострастней, ты телесней
Живых, блистательная тень!»
1840 г.
С.П. Бобров (1889-1971). К музе. 1913 г. Картон, тушь. 20,3 х 20,1 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Евгений Баратынский
Муза
«Не ослеплен я музою моею:
Красавицей ее не назовут,
И юноши, узрев ее, за нею
Влюбленною толпой не побегут.
Приманивать изысканным убором,
Игрою глаз, блестящим разговором
Ни склонности у ней, ни дара нет;
Но поражен бывает мельком свет
Ее лица необщим выраженьем,
Ее речей спокойной простотой;
И он, скорей чем едким осужденьем,
Ее почтит небрежной похвалой».
1829 г.
С.П. Бобров (1889-1971). Эскиз обложки книги Б.Л. Пастернака «Близнец в тучах».
1913 г. Бумага, цветной карандаш. (Не осуществлено). РГАЛИ.
С.П. Бобров (1889-1971). Сборник стихов «Лирическая тема. ХVIII экскурсов в ее области».
Москва, Издательство «Центрифуга», 1914 г. Обложка. 22 х 15 см.
С.П. Бобров (1889-1971). Иллюстрация к его книге «Лирическая тема».
1914 г. Бумага, тушь, перо. РГАЛИ.
С.П. Бобров. Фотография 1910-1912 гг. РГАЛИ.
С рефератом «Основы новой русской живописи (Русский пуризм)» Бобров выступал на первых диспутах по современному искусству (Троицкий театр, Петербург, 18 января 1912). В обсуждении приняли участие Н.Д. и Д.Д. Бурлюки, Н. И. Кульбин, И.М. Зданевич. В прессе доклад вызвал многочисленные отклики, сообщение о нём было опубликовано в сборнике «Союза молодёжи» (Э. Спандиков. Реферат Сергея Боброва. Русский пуризм // «Союз молодёжи». 1912. №1. С.21-22). По просьбе Ларионова Бобров написал манифест группы «Ослиный хвост» (не опубликован).
С 4 января по 12 февраля 1912 г. в Петербурге состоялась выставка живописи «Союза молодёжи». От группы «Ослиный хвост» с картиной «Циклоп» в ней участвовал Бобров. А.Н. Бенуа положительно отозвался о картине, отметив её «прекрасный сюжет» (А. Стригалёв. О выставочной деятельности петербургского общества художников «Союз молодёжи» // Вольдемар Матвей и «Союз молодёжи». М., 2005. С. 417). Н.Н. Брешко-Брешковский с долей иронии указывал: «Правда, пещера напоминает ковровый шатёр, а сам Полифем - глиняную свистульку малороссийских ярмарок. Но ведь это «Союз молодёжи», и нельзя требовать, чтобы участники выставки трактовали циклопов в духе классической академии сороковых годов» (Н. Брешко-Брешковский. Выставка «Союза молодёжи» // Биржевые ведомости. Вечерний выпуск. 1912. №12719. 4 января. С.6. Цит. по: Крусанов. Т. I. Кн. 1. С.387). Также Бобров участвовал в выставке «Мишень» (1913 г., вне каталога).
Книга стихов Сергея Боброва «Вертоградари над лозами». Рисунки Наталии Гончаровой. Москва, Издательство «Лирика», 1913 г. Национальная галерея Австралии, Мельбурн. Титульный лист и последняя страница обложки.
Н.С. Гончарова (1881-1962). Иллюстрации к книге стихов Сергея Боброва «Вертоградари над лозами». Москва, Издательство «Лирика», 1913 г. Национальная галерея Австралии, Мельбурн.
Н.С. Гончарова (1881-1962). Иллюстрации к книге стихов Сергея Боброва «Вертоградари над лозами».
Москва, Издательство «Лирика», 1913 г. Национальная галерея Австралии, Мельбурн.
В этот же активный период Бобров участвовал в выставках «левого» искусства и заметно проявил себя в писательской среде. На его поэтическое творчество оказало влияние знакомство с В.Я. Брюсовым и Андреем Белым. Литературным отцом считал Валерия Брюсова - ему посвящено первое напечатанное стихотворение в журнале «Весна» (1908). Бобров служил секретарём в Обществе свободной эстетики, посещал стиховедческий кружок при издательстве «Мусагет». В 1913 в Москве организовался кружок поэтов «Лирика», членами которого были Н.Н. Асеев, Б.Л. Пастернак, С.Н. Дурылин, Ю.П. Анисимов и другие. Бобров возглавил издательство кружка и выпустил первую книгу своих стихов «Вертоградари над лозами» (М., 1913). В ней сказалось увлечение Боброва поэтами пушкинской поры Н.М. Языковым, Е.А. Баратынским, а также французскими поэтами Алоизиюсом Бертраном, Артюром Рембо и другими. Иллюстрировала поэтический сборник Н. С. Гончарова, иллюстрации были выполнены в лучистском стилe. Это был первый опыт использования цветной литографии в оформлении футуристических изданий в России. В приложении к книге Бобров написал о новой современной иллюстрации, созданной Гончаровой, Ларионовым и их единомышленниками: «Образы поэта остаются неприкосновенными. Цепь поперечных и продольных линий, введённых в живопись футуристами и развитых лучизмом Ларионова, даёт подобие лирических движений в поэме. Повторяемость контуров и плоскостей - о том же. И центр нового в том, что аналогичность устремлений поэмы и рисунка и разъяснение рисунком поэмы достигаются не литературными, а живописными средствами» (С. Бобров. Вертоградари над лозами. М., 1913. С.156).
Н.С. Гончарова (1881-1962). Иллюстрации к книге стихов Сергея Боброва «Вертоградари над лозами».
Москва, Издательство «Лирика», 1913 г.
Н.С. Гончарова (1881-1962). Иллюстрация к книге стихов Сергея Боброва
«Вертоградари над лозами». Москва, Издательство «Лирика», 1913 г.
Портрет Николая Асеева в профиль. 1914-1918 гг. Фотография Александра Родченко.
С.П. Бобров (1889-1971). Эскиз обложки книги Н.Н. Асеева «Ночная флейта». 1914 г.
Бумага, тушь. 26,5 х 26 см. Государственный музей В.В. Маяковского, Москва.
Увлечение ряда членов «Лирики» антропософскими взглядами Рудольфа Штейнера послужило причиной распада группы. Весной 1914 г. Бобров, Асеев, Пастернак заявили о выходе из «Лирики» и создании собственного издательства «Центрифуга». Программный манифест новой группы - «Грамота» - был во многом направлен против группы «Гилея», жёсткой критике подверглись её члены - футуристы, их объявили «пассеистами», «трусами» и «бездарями». Бобров стал идеологом и фактическим руководителем «Центрифуги». Группа просуществовала до начала 1920-х гг. - дольше, чем другие футуристические объединения. Свои стихи и критические статьи Бобров публиковал в альманахе «Руконог» (М., 1914) и «Втором сборнике «Центрифуги»» (М., 1916), используя многочисленные псевдонимы.
С.П. Бобров (1889-1971). Эскиз марки издательства «Центрифуга». 1917 г.
С.П. Бобров (1889-1971). Эскиз обложки сборника «Руконог».
Москва, Издательство «Центрифуга», 1914 г. Бумага, печать. 22 х 14,5 см.
Государственный музей В.В. Маяковского, Москва.
С.П. Бобров (1889-1971). Эскиз обложки второго сборника группы «Центрифуга». 1916 г.
Москва, Центрифуга; Тип. «Автомобилист», 1916 [5 апр.]. – 112 стб. – Библиогр.
Кн-во «Центрифуга», Лирика: стб. 106–108; Издат. объявл.: стб. 109 – 112. – 200 экз.
Бой в лубке: [I]. «И когда земной шар, выгорев...»; [2]. «Малявина красавицы в венке
цветов Коровина...»; «Страну Лебедию забуду я...» – Стб.19– 20.
Пета. Москва, Книгоиздательство «Пета», 1916 г. Обложка и титульный лист.
Первый (и единственный) сборник книгоиздательства «Пета», принадлежавшего Федору Платову. Помимо него издательство напечатало только книги самого Платова. В сборнике опубликованы стихотворения и рисунки К. Большакова, С. Боброва, Ф. Платова, В. Хлебникова, Н. Асеева, Е. Шиллинга, А. Лопухина, В. Третьякова, Ф. Чартова, а также статьи А. Юрлова и Г. Айгустова и раздел рецензий.
СЕРГЕЙ БОБРОВ
ПЛОЩАДЬ
«КАК БУДТО ЧЕЛОВЕК ЗАРЕЗАННЫЙ…»
Как будто человек зарезанный
На этой площади лежит!
А дрожь рук говорит, что нечего
Теперешнее ожидать.
Смех легче был бы не кончен,
Когда бы не тени цветков,
Зарезанный убежит с площади,
Голый бежа вперед.
Противоположная улица
Повлечет следующий труп;
Так разорваны горла накрепко
На площади в шесть часов.
«ОТОРВАН, ВСЛЕД ТОЩИМ ГРОМАДАМ…»
Оторван, вслед тощим громадам, –
Руки костлявый не я ли вел!
Но бурь тихих взор, излом-камень
Схватился за меня.
Как зуб вонзив в отроги замера.
Я вдыхал пронзительную ясы
Но вот – и мне стала площадь столбом,
Стеной, параллельной мне.
Но и тут был бы весел площади круженье
И паденье прохожих в условную бездну…
Зачем бить, убить, напоминать,
Изъязвлять, топить, душить
Бессонного – тут:
«– Их тени благовонны
Над Летою цветут?»
АЗОВСКОЕ МОРЕ
Вскипает застывший черный шелк.
Спины песков рыжи;
Плетется мясной мухой паровоз.
Прокусывая ленты дымков.
Сеть степей. Молчите же вы
И колес заштатные вопли.
Ив туман. Хижин рябь.
Сутолок устывшая марь.
Четыре шага до шелка,
Шелк несется, скрябает берегом:
– Жестяное Азовское море. – Рычи,
Белоязыкой волны жало.
Скребется простор и хлюпает грузно.
Накален взор и топь;
Звонит, бурчит оцинкованная волна
И жалом жерло желти лижет.
С.П. Бобров (1889-1971). Эскиз обложки к его книге «Алмазные леса».
1916 г. Калька, цветной карандаш. РГАЛИ.
С.П. Бобров С.П. Фотография 1921-1922 гг. РГАЛИ.
В Первую мировую войну С.П. Бобров не был мобилизован и служил в Союзе городов. При материальной помощи литератора и актера Камерного театра С.М. Вермеля и писателя, переводчика, художественного критика, в то время боевого офицера И.А. Аксенова он издал несколько книг разных авторов и «Второй сборник Центрифуги». В 1917 году в издательстве «Центрифуга» вышли два поэтических сборника Боброва: «Алмазные леса» и «Лира лир». Первый критика оценила как традиционный по содержанию и оформлению, а второй как вполне футуристический. В своих поэтических произведениях Бобров часто избегает правильных рифм, использует ассонанс и свободный стих. Его стихи привлекают нестандартностью композиционных решений, красивой фабулой. Бобров сам оформлял многие свои издания, а также делал обложки для «Руконога» и книги Асеева «Ночная флейта». «Алмазные леса» и «Лира лир» оказались последними изданными сборниками Боброва.
После Октябрьской революции Сергей Павлович служил в Литературном отделе Народного комиссариата просвещения (Наркомпрос). В 1920-е гг. он проявил себя в основном как критик, сотрудничая в журналах «Печать и революция», «Красная новь», где вел библиографический отдел, публиковал статьи и рецензии. Статьи его отличались полемичностью и резкостью суждений. Печальную известность получила его журнальная рецензия 1921 г. на стихотворение Александра Блока «Седое утро», где он за несколько дней до реальной смерти А. Блока назвал его «поэтическим мертвецом». Стихотворные опыты Боброва 1920-х гг. до сих пор полностью не опубликованы. Стихи и рассказы, которые вошли в сборник «Московский Парнас» (Сборник второй. М., 1922), отмечены чертами экспрессионизма.
С.П. Бобров (1889-1971). Лира лир. Третья книга стихов. Москва, Излдательство «Центрифуга», 1917 г.
Обложка и титульный лист.
С.П. Бобров (1889-1971). Лира лир. Третья книга стихов.
Москва, Издательство «Центрифуга», 1917 г. Рисунок 1.
С.П. Бобров (1889-1971). Лира лир. Третья книга стихов. Москва, Издательство «Центрифуга», 1917 г.
Рисунок 1. Фрагмент.
С.П. Бобров (1889-1971). Несчастная любовь. Третья книга стихов.
Москва, Издательство «Центрифуга», 1917 г. Рисунок 2.
С.П. Бобров (1889-1971). Лира лир. Третья книга стихов.
Москва, Издательство «Центрифуга», 1917 г. Рисунок 2. Фрагмент.
С.П. Бобров (1889-1971). Лира лир. Третья книга стихов.
Москва, Издательство «Центрифуга», 1917 г. Рисунок 3.
С.П. Бобров (1889-1971). Лира лир. Третья книга стихов.
Москва, Издательство «Центрифуга», 1917 г. Рисунок 3. Фрагмент.
С.П. Бобров (1889-1971). Лира лир. Третья книга стихов.
Москва, Издательство «Центрифуга», 1917 г. Рисунок 3. Фрагмент.
С.П. Бобров (1889-1971). Лира лир. Третья книга стихов.
Москва, Издательство «Центрифуга», 1917 г. Рисунок 4. Фрагмент.
В этот и последующий периоды им были опубликованы три социально-утопических фантастических романа: «Восстание мизантропов» (М., 1922), «Спецификация идитола» (Берлин, 1923), «Нашедший сокровище» (М., 1932; под псевдонимом А. Юрлов). Одновременно Бобров занимается математической статистикой, работает служащим в Центральном статистическом управлении, является автором нескольких книг по статистике. На протяжении всей жизни Бобров занимался теорией стиха, изучая различные стихотворные размеры. Автор ряда книг по стиховедению: «Записки стихотворца» (М., 1916), «Новое о стихосложении Пушкина» (М., 1915), «Н.М. Языков о мировой литературе» (М., 1916) и других. Бобров - автор мистифицированного продолжения стихотворения Пушкина «Когда владыка ассирийский», опубликованного в 1918. После того, как пушкинист Н.О. Лернер признал мистификацию за подлинный текст Пушкина, Бобров выступил с саморазоблачением, вскрыв методику создания подделки. Много и плодотворно занимался поэтическим переводом, автор первого полного перевода «Пьяного корабля» Артюра Рембо. Перевел на русский язык героический старофранцузский эпос - поэму «Песнь о Роланде». Он переводил французских поэтов: А. Рембо, П. Верлена, Ст. Малларме, Ш. Леконт де Лилля, переводил и с других языков, в том числе Ф. Гарсиа Лорку, сделал переложение «Поэмы о поэте» китайского поэта Сыкун Ту. Множество переводов не опубликовано.
Сергей Бобров. Новое о стихосложении А.С. Пушкина. Москва, Издательство «Мусагет».
Лето 1915 г.
Любовь Попова (1889-1924). Иллюстрации к книге Сергея Боброва «Восстание мизантропов». 1922 г.
Размер 16,4 x 11,8 см. Национальная галерея Австралии, Мельбурн. Книга приобретена у антиквара-книготорговца
Х.А. Ландри в Лондоне в 1976 г.
Сергей Бобров. Спецификация Идитола. Прозроман ускоренного типа.
Берлин, Издательство «Геликон», 1923 г.
28 декабря 1933 г. С.П. Бобров был арестован, вероятно за написание и чтение повести «Близлежащая неизвестность». О том, что Бобров в это время уже находился под пристальным вниманием карательных органов, вспоминал музыковед и младший друг Боброва Иосиф Филиппович Кунин: «Бобров прочел у нас дома рассказ “Фиалка и горчица”. По поводу этого чтения меня вызвали в тридцатых годах в ОГПУ с вопросом: “У вас на квартире поэт Бобров читал рассказ. Имя героя - Бегри. Не кажется ли вам, что, несмотря на иностранные имена, автор имел в виду советский строй?” Я горячо защищал Боброва, искренне находя, что автор очень искусно дал атмосферу западной страны, скорее всего, Франции. Рассказ не был напечатан, а жаль - он был очень талантливо написан. Атмосфера предательства и коварства начальников была передана действительно убедительно. Побившись со мною с полчаса, младший следователь, может быть, почувствовав мою искренность, отпустил меня с миром». В 1934 году Бобров был осуждён на три года ссылки и выслан в Северный Казахстан, в Кокчетав (ныне Кокшетау, Республика Казахстан) за «ведение антисоветской пропаганды и распространение контрреволюционных литературных произведений». А его семье помогал чем мог его друг Борис Пастернак. После окончания ссылки жил в Александрове, расположенном в 120 км. от Москвы. 15 октября 1940 г. с него была снята судимость, после чего он получил возможность вернуться в Москву. Занимался преимущественно переводами художественной литературы совместно с женой М.П. Богословской
Стендаль. Красное и черное. Роман. Перевод с французского С.П. Боброва и М.П. Богословской. Москва, Издательство «Правда», 1984 г. Тираж 500.000 экз. 2. Поэзия эпохи Тан (VII - X вв.). Переводы с китайского. Москва, Издательство художественной литературы, 1987 г. (Серия «Библиотека китайской литературы») Сыкун Ту «Поэма о поэте». Перевод С.П. Боброва, стр. 413-426.
М.И. Боброва, первая жена С.П. Боброва. Фотография 1912-1913 гг.
Всего за долгую жизнь С.П. Бобров был женат три раза. Его первой женой была Мария Ивановна, урожденная Четыркина. В 1914 г. у них родился сын, которого назвали Маром. Затем в революционные годы его женой была поэтесса Варвара Александровна Монина. У них родились три дочери: Марина, Любовь и Раиса. В конце 1920-х этот брак распался. С начала 1930-х гг. женой и постоянной спутницей Сергея Павловича становится талантливая переводчица Мария Павловна Богословская. В ее переводах российские читатели знают Жюля Верна, О. Бальзака, Дж. Джойса, Бернарда Шоу, Дж. Голсуорси, О. Генри, У. Фолкнера. Некоторые переводы она выполняла в соавторстве с Бобровым: сказки Шарля Перро, «Повесть о двух городах» Ч. Диккенса, «Красное и черное» Стендаля.
Л.О. Пастернак (1862-1945). Портрет Жозефины Леонидовны Пастернак. 1920 г. Уголь, сангина.
Оксфорд. Фонд «Pasternak Trust».
Заслуживает внимания знакомство и переписка Сергея Боброва с Жозефиной Пастернак, дочерью художника Леонида Осиповича Пастернака и сестрой поэта Бориса Пастернака, автора философского трактата и двух поэтических сборников. С Сергеем Павловичем семейство Пастернаков познакомилось в 1912–1913 гг., когда началось близкое сотрудничество с ним Б.Л. Пастернака. В переписке Бориса Леонидовича и Сергея Павловича упоминаются посещения Бобровым дома Пастернаков, взаимные симпатии членов семейства и Боброва. Дочери, с детства воспитывавшиеся в строгости, повзрослев, стали иногда бывать у друзей своих старших братьев и проводить с ними какое-то время. Тогда-то и сблизились Сергей Павлович и Жозефина Леонидовна. Это была дружба, окрашенная легким флиртом. Внимание остроумного, талантливого, многосторонне образованного, к тому же старшего (на одиннадцать лет) Боброва льстило Жозефине. Уезжая из России, она увозила его прощальное стихотворение. Более подробно об отношениях С.П. Боброва и Жозефины Пастернак см. здесь Переписка С.П. Боброва и Ж.Л. Пастернак
М.П. Богословская и С.П. Бобров в Прибалтике. Фотография 1965 г. РГАЛИ.
В годы Великой Отечественной войны Сергей Павлович жил в эвакуации в Ташкенте. В послевоенные годы работал над автобиографической прозой, записал магнитофонные беседы с литературоведом В.Д. Дувакиным (1909–1982) с воспоминаниями о Велимире Хлебникове. С.П. Бобров - автор научно-познавательных, популярных книг по математике и астрономии для детей «Волшебный двурог» (1949) и «Архимедово лето» (1950-е, две части), пользовавшиеся большой популярностью («Двурог» переиздавался неоднократно, последний раз в 2018 г.). В последние годы он пишет художественно-автобиографическую повесть «Мальчик» (1966), позднее переросшую в роман, а в 1971 году в издательстве «Советский писатель» выходит его крупная поэма «Евгений Делакруа, живописец».
Сергей Бобров. Архимедово лето, или История содружества юных математиков.
Книга 1. Москва, Издательство «Детская литература», 1962 г.
Сергей Бобров. Волшебный двурог. Книга для юношества. Москва, Издательство «Детская литература», 1967 г. Схемы и чертежи М. Гетманского и Г. Соболевского. Рисунки В. Конашевича. Обложка и титульный лист.
Сергей Бобров. Волшебный двурог. Книга для юношества. Москва, Издательство
«Детская литература», 1967 г. Рисунок В. Конашевича (1).
Сергей Бобров. Волшебный двурог. Книга для юношества. Москва, Издательство
«Детская литература», 1967 г. Рисунок В. Конашевича (2).
Сергей Бобров. Волшебный двурог. Книга для юношества. Москва, Издательство
«Детская литература», 1967 г. Рисунок В. Конашевича (3).
Сергей Бобров. Волшебный двурог. Книга для юношества. Москва, Издательство
«Детская литература», 1967 г. Рисунок В. Конашевича (4).
Сергей Бобров. Волшебный двурог. Книга для юношества. Москва,
Издательство «Детская литература», 1967 г. Рисунок В. Конашевича (5).
Сергей Бобров. Волшебный двурог. Книга для юношества. Москва, Издательство
Детская литература», 1967 г. Рисунок В. Конашевича (6).
Сергей Бобров. Волшебный двурог. Книга для юношества. Москва,
Издательство «Детская литература», 1967 г. Рисунок В. Конашевича (7).
В 1950-е -1960-е гг. близкими людьми С.П. Боброва стали Т.Г. Цявловская, С.М. Бонди, молодой М.Л. Гаспаров. Его таблицы лингвостатистического анализа поэтических текстов привлекают внимание лингвистов и математиков, группировавшихся вокруг академика А.Н. Колмогорова (Г.А. Лесскиса, Вяч. Вс. Иванова) и занимавшихся, в частности, разработкой теории машинного перевода. Казалось бы, он постоянно занят. Но все же его статьи, переводы, поэзия печатаются редко и с большим трудом. Пишет он в основном в стол. Причина его частых депрессий, о которых много упоминаний в письмах Жозефине Леонидовне в 1960-е годы, в том числе - в ощущении непризнанности, ненужности его работы.
Бобров С.П. Фотография 1950-х гг. РГАЛИ.
Сергей Павлович Бобров умер 1 февраля 1971 года в Москве в Боткинской больнице от острой коронарной
недостаточности в возрасте 81 года.
После смерти писателя и поэта Сергея Боброва большой архив неизданных произведений остался у его жены Марии Павловне Богословской-Бобровой, переданный затем в РГАЛИ. Там есть и поэма «Сентиментальное путешествие» и незаконченная биография Валерия Брюсова и еще очень много интересных рукописей.
Афиша выставки и вечера, посвященные памяти С.П. Боброва.
Сочинения С.П. Боброва:
Вертоградари над лозами. М., 1913; Алмазные леса.
М., 1917; Лира лир. М., 1917; Восстание мизантропов. М., 1922;
Спецификация Идитола. Берлин, 1923; А. Юрлов. Нашедший
сокровище. М. , 1931; Евгений Делакруа - живописец. М., 1971;
Мальчик. М., 1971.
Литература:
Виктор Шкловский. Скрепы горизонтов // Наука
и жизнь. 1970. №5; Лев Озеров. Сергей Бобров и его «Волшебный
двурог» // Детская литература. 1972. №6; Ю. М. Гельперин.
Бобров Сергей Павлович // Русские писатели. Биографический словарь.
Т. 1. А-Г. М., 1989; С. Бобров. Письма А. Белому. Публикация
К. Постоутенко // Лица: альманах. Вып. 1. М., 1993;
К.Постоутенко. Об одном псевдониме С. П. Боброва (Мар Иолэн)
// Темы и вариации. Сб. статей и материалов к 50-летию Лазаря
Флейшмана. Stanford, 1994; М. Безродный. Между двух антологий
(Поэтическая карьера Сергея Боброва) // Модернизм и пост-
модернизм в русской литературе и культуре. Helsinki, 1996 (Slavica
Helsingiensia, 16; Studia Russica Helsingiensia et Tartuensia, V).
ИСТОЧНИКИ:
В.И. Ракитин, А.Д. Сарабьянов. Энциклопедия русского авангарда. В 2-х томах. Москва,
Издательство Clobal Expert & Service Team, 2013 г.Том I А-К, Биогрпфии, стр. 72-73, 121.
![ФОТО 1910-1912 Бобров. [1910–1912]. РГАЛИ (504x700, 93Kb)](http://img1.liveinternet.ru/images/attach/d/3/153/438/153438651_FOTO_19101912_Bobrov_19101912_RGALI.jpg)
![1987 Поэзия эпохи Тан (VII—X вв.) [Сер. Библиотека китайской литературы] Пер. Сыкун Ту - Поэма о поэте, м. 413-426.. (432x570, 136Kb)](http://img1.liveinternet.ru/images/attach/d/3/153/438/153438837_1987_Poyeziya_yepohi_Tan__VIIX_vv__Ser_Biblioteka_kitayskoy_literaturuy_Per_Suykun_Tu__Poyema_o_poyete_m_413426.jpg)
