на сцене ивзале - Шоу-Мастер

AKG. WMS 400 

4 Шоу-Мастер 

news новости 

НОВОСТИ ЗВУКА 

Что от ли ча ет бес про вод ные си с те мы 

ком па нии AKG от дру гих ана ло гов? Они 

име ют зву ча ние, по доб ное по ка че ст ву звуча 

нию хо ро ших про вод ных ми к ро фо нов. 

Про бле мой в ра бо те с бес про вод ны ми 

си с те ма ми все гда бы ла бо лее слож ная 

на ст рой ка, а так же по ме хи ра дио ча с тот. 

Це лью раз ра бот чи ков ста ла бес про вод ная 

UHF-си с те ма, рав ная по про сто те экс плу ата 

ции про вод ной. 

Си с те ма WMS 400 име ет це лый ряд преиму 

ществ: бы с т рый ав то ма ти че с кий по иск 

ча с тот, ин фра крас ное со еди не ние с пе редат 

чи ком для об ме на дан ны ми, бы с т рая 

го тов ность к ра бо те. 

Раз ме ще ние ан тенн так же не вы зы ва ет 

за труд не ний: функ ция про слу ши ва ния 

(rehearsal) ав то ма ти че с ки на хо дит про блемные 

зо ны в по ме ще нии. 

ЖК-дис плей ото б ра жа ет все па ра ме т ры 

си с те мы, а под свет ка, в кри ти че с кой си туа 

ции, ме ня ет ся с зе ле ной на крас ную. 

Су ще ст вен ным мож но счи тать сни жение 

за трат на ба та реи. При мощ но с ти пе редат 

чи ка си с те мы 50 мВт, он ра бо та ет от 

од ной ба та реи в те че ние 6 ч, при ла га е мые 

ак ку му ля то ры ра бо та ют 8 ч. Ин фор ма ция о 

со сто я нии ба та реи ото б ра жа ет ся на диспле 

ях пе ре дат чи ка и при ем ни ка. 

Си с те ма лег ко сов ме с ти ма с ком по нента 

ми WMS 4000. Это поз во ля ет вы ст ра и вать 

мно го ка наль ные си с те мы при зна чи тель но 

мень ших за тра тах. 

Slami 

AUDIX 

Ком па ния AUDIX рас ши ри ла ас сор ти- 

мент го то вя щих ся к вы пу с ку ра дио си с тем. 

Мо дель ный ряд до пол нен ра дио си с те ма ми 

с го ло вны ми гар ни ту ра ми HT2 и ла ва ль е рами 

ADX5 (ми к ро ла ва ль ер-пет лич ка), ADX10 

и ADX20i (ин ст ру мен таль ный ла ва ль ер). Все 

ми к ро фо ны рас счи та ны на ис поль зо ва ние 

с кар ман ным пе ре дат чи ком RAD-360BP. Все 

вы пу с ка е мые си с те мы ра бо та ют в UHF ди апа 

зо не. Их по яв ле ние на при лав ках ожи дает 

ся до кон ца 2004 го да. 

Bayland 

Aviom. Ци ф ро вые муль ти ко ры 

Ком па ния Slami пред став ля ет на россий 

ском рын ке про дук цию аме ри кан ской 

фир мы Aviom, ко то рая спе ци а ли зи ру ет ся на 

про из вод ст ве ци ф ро вых муль ти ко ров и много 

ка наль ных си с тем ин ди ви ду аль но го 

мо ни то рин га. Ци ф ро вые муль ти ко ры, произ 

во ди мые Aviom, не о бы чай но про сты в 

ус та нов ке, име ют ана ло го вые вхо ды и вы ходы, 

за счет че го мо гут ис поль зо вать ся совме 

ст но с обо ру до ва ни ем лю бых про из - 

во ди те лей. Это от ли ча ет их от боль шин ст ва 

ана ло гич ных ре ше ний дру гих фирм, тре бую 

щих в этом слу чае обя за тель но го ис пользо 

ва ния соб ст вен ных при бо ров (уси ли те лей, 

дис три бь ю те ров, ро у те ров и т.д.). 

Ци ф ро вые муль ти ко ры на хо дят ши - 

ро кое при ме не ние при ин стал ля ции зву коуси 

ли тель но го обо ру до ва ния, где ча с то 

су ще ст ву ет не об хо ди мость раз ме с тить 

ис точ ник сиг на лов на зна чи тель ном уда лении 

от уси ли те лей и аку с ти ки. В слу чае же 

ис поль зо ва ния обыч но го ка бе ля при хо дит ся 

ми рить ся с по те ря ми сиг на ла, воз ни ка ю щими 

в ре зуль та те дли ны ли ний и на во ди мых в 

них по мех. В свя зи с этим зна чи тель но 

ус лож ня ет ся про клад ка ка бе ля, при ко то рой 

тре бу ет ся учи ты вать дру гие си ло вые ли нии 

и ка бе ли уп рав ле ния DMX. При этом да же в 

ре зуль та те гра мот но ре а ли зо ван но го проек 

та, га ран тии иде аль но го ка че ст ва зву ка 

дать нель зя. Пол но стью из бе жать всех не гатив 

ных фак то ров как раз и поз во лит при мене 

ние пе ре да чи зву ко вой ин фор ма ции с 

по мо щью ци ф ро во го муль ти ко ра.

MindPrint 


newsновости 

NTI Acoustilyzer AL1 

Болеенизкаязадержкапередачисиг- 

нала(посравнениюсширокораспространеннымисистемамиCobra-net)880мкс,иналичиеблоковна16микрофонныхвходах,такжепозволяютиспользоватьцифровыемультикоры 

Aviom в «живой» концертнойдеятельности. 

Стоимость решений компании Aviomсопоставима 

со стоимостью аналоговыхмультикоровотизвестныхпроизводителей,ценакоторыхрастетпропорциональнодлинекабеля.Приэтомцифровоймультикорпозволяет 

гарантированно получить прекрасноекачествозвука,иегоценаопределяется 

только количеством примененныхвходныхивыходныхмодулей.НизкаястоимостьсоединительногокабеляCat-5практическиневлияетнаконечнуюстоимостьсистемы. 

Системымногоканальногомониторинга 

Aviomдаютвозможностьпередавать16звуковыхканаловсосновногоилимониторногомикшеранаиндивидуальныецифровыемикшеры 

исполнителей Aviom A-16II. Приэтоммузыкантможетсамоперативнокорректироватьбалансмузыкальныхинструментоввсобственноммониторе,наушниках,илирадионаушниках.Персональныемониторные 

микшеры могут включаться какпоследовательно,такипараллельночерезсетевойдистрибьюторAviomA-16D. 

Slami 

Kurzweil Rumour 

Стереопроцессор эффектов RumourфирмыKurzweilориентированвпервуюочередь 

на создание пространственных ре-верберационных 

эффектов и эффектов,основанных 

на использовании задержкисигнала(Chorus,Flanger).ВосновеэффектовлежатпрекраснозарекомендовавшиесебяалгоритмыKDFX,используемыефирмойврабочихстанцияхK2600имногоканальном 

surround-процессоре KSP8. 

СтереопроцессорRumourсодержит16банков,вкаждомизкоторыхнаходится16пресетов,сгруппированныхпокатегориям.Приэтомв12банковзаписанызаводскиенепе- 

резаписываемыепресеты,которыхсоответственно 

192, оставшиеся четыре банкаотведеныдлясохранения64пресетов,настроенныхпользователемвпроцессеработы.Управлениепроцессоромнеобычайнопросто,органыуправленияспециальносозданыдлябыстроговыбораиредактированияэффектов,чтоудобнововремяработынаконцерте.Фактическипроцессоруправляетсячетырьмявращающимисярегуляторами,отвечающимизавыборномерабанка,номераалгоритма,параметраизначения 

параметра. При разработке процессораспециалистыKurzweilучлиито,чтооченьчастовпроцессеработыwet-сигналспроцессоранеобходимоподвергатьчастотнойкоррекции,приэтомневсегдатакаявозможностьимеетсявмикшерномпульте.Дляупрощенияэтойзадачивсоставцепиобработкисигналабылдобавлентрехполосныйпараметрическийэквалайзер,внастройкикоторогоможнопопастьнажатиемнаклавишуEQ.Изобязательныхфункцийприсутствуют 

клавиша быстрого задания темпа 

LFOTAPиклавишапрохожденияпрямогосигнала 

Bypass. Процессор может легкоинтегрироватьсяивцифровуюстудию,благодаряналичиювходаивыходаS/PDIF,приэтомподдерживаетсяработавформатах24бит/44,1 

кГц и 24 бит/48 кГц. ПроцессорэффектовKurzweilRumour–одинизнемногих 

на сегодняшний день, предлагающийоколо200великолепнозвучащих«дорогих»эффектовиприэтомвесьмапривлекательныйпоцене. 

Slami 

Kaway. Но вые ци ф ро вые пи а но 

CN2–недорогаяклассическаякабинетнаямодельцвета«красноедерево»(цвет 

«вишня» и «махагон» производятся подзаказ,срокизготовления–4месяца).CN3сменит 

модель CN290. У новой моделибольшее 

количество функций и педалей. 

Цвета:«красноедерево»,«вишня»и«махагон».CN4–усовершенствованнаяCN390.Оснащенанакопителемнагибкихмагнитныхдисках.Цвета«красноедерево»,«вишня»,«махагон».ВсеинструментыСNсериибудутснабжены 

the Advanced Hammer Action IV c 

AR(Acoustic Reaction) Technology. CA5E –аналогмоделиСА5.Выпускаетсясчернымполированнымпокрытием.Серияпоявитсявфеврале–марте2005года 

Bayland 

MindPrint 

НемецкаякомпанияMindPrintобъявилаовыпускенедорогойнастольнойсистемыпод 

названием TRIO для персональных ипроджект-студий 

на базе персональногокомпьютера. 

Основой системы являетсявысококачественный 

AD/DA конвертер,дополненныймикрофоннымпредусилителем, 

микшерной консолью, мониторнымиконтроллерамиикоммутацией.Даннаясистемабудетрешатьпрактическивесьосновнойкомплексопераций,возникающийпризаписизвуканаперсональномкомпьютере. 

Нарынкесистемаожидаетсяквесне2005г. 

Bayland 

NTI Acoustilyzer AL1 

КомпанияNTIпополниламодельныйрядизмерительныхприборов-«наладонников». 

НовоеустройствоAcoustilyzerAL1внешне

практическинеотличаетсяотанализаторазвуковыхсигналовMinilyzerML1,нопредназначенопреждевсегодляакустическихизмеренийивчастности–дляанализаразборчивостиречипометодуSTI-PA.Приборпоставляетсякакввидеотдельногоустройства,такиввиде«прошивки»дляПЗУML1.ПроцесспозаменеоперационнойсистемыосуществляетсяспомощьюопцииAL1/ML1Crossgrade,приусловииподключенияML1поUSBккомпьютерусустановленнымпрограммнымобеспечениемMiniLINKPC. 

Функциональные возможности Acoustilyzer 

AL1: измерение уровня звуковогодавлениясфункциямиLeq,SELиshort-time 

Leq; 1/1 и 1/3-октавный анализ спектра вреальномвремени;анализспектрапометодубыстрогопреобразованияФурье(сразрешениемдо1Гц);определениевремениреверберацииRT60,задержкимеждуэлектрическимиакустическимфронтамиволны,атакжеанализразборчивостиречипометодуSTI-PA(опция).ИзмеренияпометодуSTI-PAобеспечивают 

надежную и достоверную оценкуразборчивостиречизаопределенныйпериодвремени(типично15с).Кромеотображения 

единичных значений STI (Speech 

Transmission Index), устройство создаетдетальную,свыводомзначенийуровняпоотдельным 

частотным полосам, картинумодуляции 

тестовых сигналов. Анализ по 

STI-PAвключает,всоответствиисостандартом2003IEC60268-16,взвешиваниеуровней; 

полученные результаты могут бытьсоотнесеныспредварительноустановленнымзначениемуровняокружающегошума(вспектре),приэтомвыполняетсяавтоматическийпересчетзначенийSTI.ПростойинадежныйспособизмерениявремениреверберацииRT60постандартуISO3382позволяетвычислятьвремяреверберациивширокополосномилиоктавномрежимах(опция).ВAL1имеютсяширокиевозможности 

для регулировки запуска ивыбораразличныхтиповсигналоввозбуждения. 

Специальная функция обеспечиваетнепрерывноевычислениезадержкимеждуфронтом 

электрического сигнала, пода-ваемоговтрактзвуковойсистемы,ифронтомзвуковойволны,достигающейвстро- 

енного в AL1 микрофона. Автоматизацияэтогопроцессасущественноупрощаетпроверкукорректностипараметровзадержкидляпомещенийбольшихразмеров. 

I.S.P.A.-Engineering 

Parker Guitars/ PM-10 и PM-20 

ВрамкахвыставкиSummerNAMM’2004,прошедшей 

в Нэшвилле с 23 по 25 июля, 

Parker Guitars анонсировала новые моделигитарPM-10иPM-20.РазработанныеинженерамикомпаниигитарысерииPпредставляют 

собой уникальное сочетание про- 

грессивныхтехнологийизготовленияиклас- 

сического внешнего вида. При этом ин- 

PM-10 

струментыпредлагаютсяподействительноразумнойцене.ГитарыPM-10иPM-20отличаются 

новой формой корпуса-впервыепослезнаменитойParkerFly,появившейся 

11летназад. 

КорпусэлектрогитарыPM-20ивклеенныйгрифвыполненыизкрасногодерева.Креплениеструн–сквозькорпус,чторасширяетзвуковыевозможностиинструмента.Средидругихпараметровэтоймодели–Coil-tappingдляsinglecoil-тембров.КорпусгитарыPM-10такжеимеетодинвырез,корпус 

и вклеенный гриф выполнены изкрасногодерева.Модельоборудованахам- 

бакерами custom wound Parker Stinger итрадиционнымбриджемтипаstop-tail.Цветаотделкикорпуса:черныйилинатуральный. 

Slami 

PM-20 

Sennheiser evolution 900 

КомпанияSennheiserзавершилаформированиемодельного 

ряда новой сериимикрофонов 

evolution 900. Выпущенные вначале 

года модели e 903, e 935 и e 945, 

предназначенныедляозвучиваниявокалаималого 

барабана, дополнены профессиональными 

инструментальными микрофо- 

нами, среди которых конденсаторныймикрофонграничногослоядляозвучиваниябольшихбарабановe901;конденсаторный

Sennheiser HSP 4 

TC Electronic PowerCore Compact 

Universal Audio 8110 

Universal Audio 4110 



ми к ро фон для оз ву чи ва ния мед ных ду хо вых 

и ба ра ба нов e 908 B (три мо ди фи ка ции) с 

под клю ча е мым «в ли нию» мно го функ ци ональ 

ным пре ду си ли те лем; кон ден са тор ный 

ми к ро фон e 914 с пе ре клю ча е мы ми чув стви 

тель но с тью и встро ен ным НЧ-филь т ром, 

а так же не сколь ко мо де лей ди на ми че с ких 

ми к ро фо нов для оз ву чи ва ния раз лич ных 

групп ин ст ру мен тов. 

Вре мя – один из са мых су ще ст вен ных 

эле мен тов се бе с то и мо с ти ту ро вых по ста новок. 

Чем мень ше вре ме ни тра тит ся на 

мон таж, тем луч ше, мож но дать боль ше концер 

тов за оп ре де лен ный пе ри од вре ме ни. 

По это му для ин ст ру мен таль ных ми к ро фо нов 

се рии e 900 бы ли раз ра бо та ны удоб ные 

ак сес су а ры, поз во ля ю щие бы с т ро и лег ко 

«при ла дить», а так же бе зо пас но за кре пить 

ми к ро фо ны на ин ст ру мен тах. 

Так как се рия e 900 раз ра ба ты ва лась в 

тес ном со труд ни че ст ве с му зы кан та ми-инст 

ру мен та ли с та ми и зву ко ре жис се ра ми, в 

ней есть ми к ро фо ны поч ти для лю бой об лас 

ти при ме не ния и тех ни ки оз ву чи ва ния. 


Sennheiser HSP 

В ми к ро фон ной гар ни ту ре HSP 2 ис пользу 

ет ся не на прав лен ный кон ден са тор ный 

ми к ро фон с пред ва ри тель ной по ля ри за ци ей 

кап сю ля. Спе ци аль ная зон тич ная кон ст рукция 

мем б ра ны (Umbrella Diaphragm) и герме 

тич ный кор пус ми к ро фо на обес пе чи ва ют 

эф фек тив ную за щи ту кап сю ля от по та и слюны. 

HSP 4 – ва ри ант гар ни ту ры с кар дио- 

ид ным кон ден са тор ным ми к ро фо ном, 

на прав лен ность ко то ро го обес пе чи ва ет 

ве ли ко леп ное по дав ле ние об рат ной свя зи. 

В кон ст рук цию кап сю ля ин те г ри ро ва на 

съем ная ве т ро за щи та – внеш них ак сес су аров 

не тре бу ет ся. 

Все ме тал ли че с кие ча с ти обо их ус тройств 

по кры ты спе ци аль ным пла с ти ком, 

на не сен ным фо то ме ха ни че с ким спо со бом. 

HSP 2 и HSP 4 на де ва ют ся на шею ис пол ните 

ля. Кон ст рук ция дер жа те ля-«во рот нич ка» 

поз во ля ет фи зи че с ки изо ли ро вать ми к рофон 

от во ро та со роч ки, а так же от верх ней 

одеж ды ис пол ни те ля. Этот «во рот ни чок» 

очень ком фор та бе лен и мо жет быть от ре гули 

ро ван под лю бой раз мер го ло вы. 

HSP 2 име ет не о бы чай но тон кий (ди аме 

т ром все го 1,1 мм) ми к ро фон ный дер жатель, 

ре гу ли ру е мый по дли не и уг лу на кло на 

от но си тель но рта ис пол ни те ля, ко то рый 

мо жет быть за креп лен с ле вой или пра вой 

сто ро ны «во рот нич ка». HSP 2 по став ля ет ся 

в ше с ти мо ди фи ка ци ях, раз ли ча ю щих ся по 

цве ту и ти пу ком му та ци он но го разъ е ма. В 

ком плект по став ки вхо дят ми к ро фон, держа 

тель-«во рот ни чок», ком му та ци он ный 

ка бель, пла с ти ко вый кофр для транс пор тиров 

ки, смен ные кол пач ки, вы пол ня ю щие 

функ цию аку с ти че с кой эк ва ли за ции, и ру ковод 

ст во по экс плу а та ции. 

HSP 4 име ет ме нее тон кий (ди а ме т ром 

2 мм), но проч ный на из лом ми к ро фон ный 

дер жа тель, ко то рый мо жет быть за креп лен 

с ле вой или пра вой сто ро ны «во рот нич ка», 

воз мож на ре гу ли ров ка по дли не. Угол 

на кло на от но си тель но рта ис пол ни те ля 

из ме ня ет ся с по мо щью до пол ни тель ной 

сек ции, вы пол нен ной в кон ст рук ти ве gooseneck. 

При не об хо ди мо с ти в обе их мо де лях 

мож но бы с т ро за ме нить ком му та ци он ный 

ка бель. 


TC Electronic 

PowerCore Compact 

TC Electronic вы пу с ти ла пор та тив ный 

ва ри ант ап па рат но го обес пе че ния для платфор 

мы PowerCore – мо дуль PowerCore 

Compact, под клю ча е мый по FireWire к порта 

тив но му ком пью те ру. В ком плект по ставки 

вхо дят 12 про грамм ных мо ду лей (plug-in), 

обес пе чи ва ю щих про фес си о наль ный ин стру 

мен та рий для мик ши ро ва ния, ма с те ринга 

и оз ву чи ва ния филь мов. До пол ни тель ные 

пла ги ны для PowerCore, вы пу с ка е мые TC 

Electronic, Sony Oxford, Access Music и други 

ми ком па ни я ми, поз во ля ют ис поль зо вать 

PowerCore Compact бо лее ши ро ко, на пример 

в та ких об ла с тях, как ма с те ринг, об работ 

ка во ка ла и зву ко вой ди зайн. 

Стан дарт ный для плат фор мы PowerCore 

на бор из 9 про грамм ных мо ду лей вклю ча ет 

два ти па ал го рит мов ре вер бе ра ции, два 

ти па ком прес со ров/ли ми те ров, хо рус/ 

за держ ку, па ра ме т ри че с кую эк ва ли за цию, 

син те за тор, го ло со вой про цес сор и ими тацию 

зву ча ния ги тар ных уси ли те лей. «Бо нус» 

для PowerCore Compact со сто ит из но вейше 

го пла ги на Character ком па нии Noveltech, 

про грамм но го мо ду ля Filtroid, ими ти ру ю щего 

«ана ло го вую» филь т ра цию, и Master X3, 

вир ту аль ную ин кар на цию про цес со ра TC 

Electronic Finalizer. 

PowerCore Compact, как и все ап па ратные 

мо ду ли PowerCore, под дер жи ва ет 

лю бые VST или Audio Unit при ло же ния. Пользо 

ва те ли по лу ча ют воз мож ность од но времен 

но ис поль зо вать вы со ко ка че ст вен ную 

об ра бот ку раз лич ных ти пов, байт RAM, и 

один про цес сор Motorola PowerPC 266 МГц. 

Ин тер фейс FireWire поз во ля ет в рам ках единой 

ком пью тер ной си с те мы ком би ни ро вать 

PowerCore Compact друг с дру гом, с мо дуля 

ми PowerCore FireWire и/или PowerCore 

Element. 


Universal Audio 8110 и 4110 

Ком па ния Universal Audio объ я ви ла о 

вы пу с ке двух но ви нок: 8-ка наль но го ми к рофон 

но го пре ду си ли те ля 8110 и 4-ка наль ного 

ми к ро фон но го пре ду си ли те ля 4110. 

Оба пре ду си ли те ля вы пол не ны на дискрет 

ных эле мен тах в клас се А и яв ля ют ся по 

су ти пер вы ми ана ло го вы ми про дук та ми



КабелиProspecta 

Universal Audio, ко то рые зна ме ну ют от рыв от 

«клас си че с ких» кор ней. Это при бо ры ми рово 

го клас са вы со чай шей точ но с ти, при этом 

со хра нив шие му зы каль ность и теп ло ту звуча 

ния. Каж дый ка нал 8110 и 4110 ос на щен 

спе ци аль ны ми вход ны ми ка с кад ны ми трансфор 

ма то ра ми, ре гу ля то ра ми Gain и Level, 

ин ди ка то ра ми вход но го и вы ход но го сиг налов, 

пе ре клю ча те лем вход но го со про тив ления 

(в 4110 есть и Hi-Z вход) и трех- 

по зи ци он ным пе ре клю ча те лем Shape для 

вы бо ра трак та сиг на ла, что обес пе чи ва ет 

мак си маль ную аку с ти че с кую гиб кость. Пе реклю 

ча тель Shape ра бо та ет в трех ре жи мах: 

Modern – ис клю чи тель но чи с тый, прозрач 

ный звук, мак си маль ный ди на ми че с кий 

ди а па зон; 

Vintage – на гру жен ный транс фор ма тором 

с гар мо ни че с ким на сы ще ни ем; 

Saturate – на гру жен ный транс фор ма тором 

с ог ра ни че ни ем с плав но пе ре ст ра и вае 

мым по ро гом. 

Дру гая раз ра бот ка Universal Audio – класси 

че с кий двух ка наль ный ли ми тер 2-1176, – 

бы ла удо с то е на пре стиж ной на гра ды 

TEC’2004. 

A&T Trade 

КабелиProspecta 

Ком па ния «Им лайт» пред став ля ет 

но вин ку на рос сий ском рын ке – про фес сио 

наль ная ка бель ную про дук цию «Prospecta» 

(Ита лия). Бла го да ря ис поль зо ва нию но- 

вей ших тех но ло гий про из вод ст ва и толь- 

ко вы со ко ка че ст вен ных ма те ри а лов, вся 

про дук ция об ла да ет пре крас ны ми эле к т риче 

с ки ми ха рак те ри с ти ка ми, вы со кой из носо 

ус той чи во с тью, хо ро шей гиб ко с тью, а 

так же по вы шен ной по ме хо ус той чи во с тью. 

Ми к ро фон ный и ин ст ру мен таль ный 

ка бель пред став лен тре мя мо де ля ми. 

G 822 – это вы со ко ка че ст вен ный ин стру 

мен таль ный ка бель для ги тар, кла виш ных 

и лю бых дру гих му зы каль ных ин ст ру мен тов. 

Внеш ний ди а метр со став ля ет 6,3 мм. Благо 

да ря тол стой (2,6 мм) изо ля ции из ПВХ, 

ка бель име ет вы со кую ус той чи вость к разры 

вам и пе ре ги бам. Про вод ник, из го тов ленный 

из лу же ной, очи щен ной ме ди, и 

спи раль ный эк ран плот но с тью по кры тия 80% 

поз во ля ют пе ре да вать сиг нал на очень большие 

рас сто я ния без по терь и ис ка же ний. 

ProspectaG821 

G 821 – вы со ко ка че ст вен ный сим ме трич 

ный ми к ро фон ный ка бель с внеш ним 

ди а ме т ром 6 мм. Все про вод ни ки из го товле 

ны из очи щен ной (без кис ло род ной) ме ди. 

Низ кий уро вень эле к т ро ем ко с ти про вод ник 

/ про вод ник (107 пФ/м), про вод ник/эк ран 

(190 пФ/м) и низ кое со про тив ле ние (7,7 Ом/ 

100 м – про вод ник; 3,7 Ом/100 м – эк ран) 

поз во ля ют из бе жать по терь вы со ко ча с тотных 

со став ля ю щих сиг на ла да же на боль ших 

рас сто я ни ях. Об ла да ет очень хо ро ши ми 

ме ха ни че с ки ми свой ст ва ми, а так же мо розо 

ус той чи во с тью. 

G 820 – сим ме т рич ный ми к ро фон ный 

ка бель с улуч шен ным эк ра ни ро ва ни ем и 

не боль шим внеш ним ди а ме т ром (5,2 мм). 

Двой ной спи ра ле вид ный эк ран со встречной 

за вив кой, из го тов лен ный из очи щен ной 

ме ди, на деж но за щи ща ет сиг нал от по мех. 

Бла го да ря ис поль зо ва нию в про вод ни ке 

жил не боль шо го се че ния и при ме не нию 

спе ци аль но го на пол ни те ля, ка бель очень 

ги бок и эла с ти чен! 

Ка бель для под клю че ния гром ко го во рите 

лей ха рак те ри зу ет ся ши ро ким мо дель ным 

ря дом. Су ще ст ву ют мо де ли с дву мя, че тырьмя 

и вось мью про вод ни ка ми. Для ис пользо 

ва ния на раз лич ных на груз ках име ют ся 

ка бе ли с пло ща дью се че ния про вод ни ка 1,5; 

2,5 и 4 мм 2 . Тол стая внеш няя обо лоч ка из 

ПВХ де ла ет ка бель проч ным, а бла го да ря 

при ме не нию в про вод ни ках жил тол щи ной 

0,193 мм он очень ги бок и эла с ти чен. Не 

пе ре кру чи ва ет ся, лег ко сма ты ва ет ся и разма 

ты ва ет ся, обес пе чи ва ет вы со кое ка че ство 

зву ка, дол го ве чен. 

Муль ти ко ро вый ка бель, име ю щий от 

двух до со ро ка пар про вод ни ков, ис поль зует 

ся для со еди не ния сце ни че с ко го обо рудо 

ва ния с пуль то вой, как в про ка те, так и 

ста ци о нар но го. Про вод ни ки, из го тов лен ные 

из лу же ной, очи щен ной ме ди, об ла да ют 

хо ро ши ми эле к т ро ме ха ни че с ки ми свой ства 

ми, что поз во ля ет пе ре да вать сиг нал на 

боль шие рас сто я ния без его по терь и ис каже 

ний. Ка бель очень гиб кий и эла с тич ный. 

Внеш няя обо лоч ка из го тов ле на из тол сто го, 

осо бо проч но го ПВХ. 

DMX-ка бель (G 830) име ет двой ное 

эк ра ни ро ва ние, ис пол нен ное из алю ми ние 

вой фоль ги и мед но го спи раль но го эк ра на. 

Это обес пе чи ва ет хо ро шую за щи ту от элек 

т ри че с ких по мех. Бла го да ря вы со ко ка чест 

вен ным ма те ри а лам, ис поль зо ван ным 

при из го тов ле нии про вод ни ков, да же на 

очень боль ших рас сто я ни ях вы не бу де те 

иметь по терь в сиг на ле. 

Им лайт 

Yamaha.BBT500H 

На вы став ке Summer NAMM’2004 компа 

ния Yamaha анон си ро ва ла вы ход но во го 

уси ли те ля BBT 500H, пред ста вив, та ким 

об ра зом, но вую ка те го рию про дук ции для 

бас-ги та ри с та. 

Пер вый в ми ре ци ф ро вой уси ли тель для 

бас-ги та ры BBT 500H пре до став ля ет пользо 

ва те лю 11 клас си че с ких и со вре мен ных 

зву ков уси ли те ля. Мо дель об ла да ет вы со кой 

мощ но с тью (500 Вт при 2 Ом и 250 Вт при 4 

Ом) и ши ро ки ми воз мож но с тя ми ок ра с ки 

тем б ров, что поз во ля ет ис поль зо вать усили 

тель для ис пол не ния лю бо го му зы каль ного 

сти ля. Кро ме то го, уси ли тель от ли ча ет ся 

ком пакт ным раз ме ром и не боль шим ве сом. 

На пе ред ней па не ли рас по ло же ны ре гуля 

то ры пя ти по лос но го пол но стью па ра мет 

ри че с ко го эк ва лай зе ра, ком прес со ра, 

про грам ми ру е мых эф фек тов. Кро ме то го, 

мо дель BBT 500H ос на ще на встро ен ной 

пет лей эф фек тов, MIDI in/out, си му ля то ром 

ди на ми ков. 

Разъ е мы вклю ча ют в се бя ли ней ный 

вы ход 1/4" и сим ме т рич ные вы хо ды XLR, два 

1/4" вы хо да, вы хо ды на тю нер и на уш ни ки. 

Проч ная кон ст рук ция кор пу са де ла ет усили 

тель BBT 500H иде аль ным для ту ров. 

Yamaha пред ла га ет три ти па ди на ми ков, 

сов ме с ти мых с BBT 500H. Мо де ли и кон фигу 

ра ции: BBT 110S (1 x 10" и твит тер 1"), BBT 

210S (2 x 10" и твит тер 1") и BBT 410S (4 x 

10" и твит тер 1"). 

Slami



ë Ó · ˚ Ú Ë fl 

Конкурс«Рояльвджазе» 

7–9 но я б ря 2004 го ду в Го су дар ствен 

ном му зы каль ном учи ли ще эс т радно-джа 

зо во го ис кус ст ва про шел вто рой 

кон курс «Ро яль в джа зе», ор га ни зо ванный 

в 2003 го ду при со дей ст вии Фе - 

де раль но го агент ст ва по куль ту ре и 

ки не ма то гра фии. 

Цель кон кур са - от кры тие но вых 

та лан тов и со дей ст вие их твор че с ко му 

и про фес си о наль но му рос ту. Юные 

му зы кан ты де мон ст ри ро ва ли не толь ко 

свои до сти же ния в об ла с ти фор те пи анно 

го ис пол ни тель ст ва, но и твор че с кие 

спо соб но с ти в им про ви за ции, аран жиров 

ке и ком по зи ции. 

Ге о гра фия кон кур са не ог ра ни че на. 

В нем при ни ма ют уча с тие ода рен ные 

пи а ни с ты из раз ных го ро дов Рос сии. 

В жю ри кон кур са при вле че ны лучшие 

рос сий ские джа зо вые му зы кан ты 

и пре по да ва те ли: И.М. Бриль, Д.Б. Крамер, 

Ю.Н. Чу гу нов, Ю.И. Мар кин, В.П. 

Ме ле хин, М.М. Окунь. Ор га ни за то ры 

на де ют ся, что кон курс «Ро яль в джа зе» 

для мно гих пи а ни с тов от кро ет тер ни стую, 

но пре крас ную до ро гу в стра ну с 

ко рот ким и ем ким на зва ни ем «Jazz». 

Од ним из глав ных спон со ров это го 

за ме ча тель но го кон кур са ста ла ком пания 

«Bayland Му зы каль ные тех но ло гии» 

Покупайтеврассрочку! 

Врученыпремии 

TECAwardsза2004год 

В этом го ду на це ре мо нии вру че ния пре стиж ных на град TEC в Сан-Фран цис 

ко ком па ния Focusrite про из ве ла сво е об раз ный хет-трик - при бор ISA 430 MKII 

Producer Pack был удо с то ен на гра ды в ка те го рии «Ми к ро фон ные пре ду си ли те ли» 

и в оче ред ной раз под твер дил ли дер ст во Focusrite в этом сег мен те. 

В 1995 г. на гра ду по лу чил Red 3, в 1996 г. - Red 7. Оба ус т рой ст ва яв ля ют ся 

все мир ны ми стан дар та ми ин ду с т рии зву ко за пи си и пост-про дакшн. Год спу с тя 

всех сво их кон ку рен тов за тмил при бор Green 1, а еще че рез два го да на на гра ду 

был но ми ни ро ван Platinum VoiceMaster. За тем по сле до ва ли но ми на ции пер вой 

се рии пла ги нов Focusrite (D2 и D3), а так же при бо ров ISA 110 и ISA 428 (в 2001 и 

2003 гг. со от вет ст вен но). 

В этом го ду пла гин Forte Suite при нес ком па нии пя тую но ми на цию TEC, а ISA 

430 MKII – чет вер тую на гра ду и од но вре мен но трой ную по бе ду в ка те го рии «Ми кро 

фон ные пре ду си ли те ли». 

ISA 430 MKII объ е ди нил в се бе все са мые луч шие из клас си че с ких мо ду лей 

Focusrite се рии ISA, а так же бес пре це дент ную гиб кость мар ш ру ти за ции, пе реклю 

ча е мый им пе данс, мно же ст во оп ций ком прес со ра. Все вме с те они фор миру 

ют на и бо лее уни вер саль ную ка наль ную ли ней ку из ког да-ли бо со здан ных. 

На юби лей ной, 20-ой це ре мо нии вру че ния пре стиж ной пре мии TEC (Technical 

Excellence & Creativity), про шед шей 30 ок тя б ря с. г. в рам ках 117-ой кон вен ции 

AES в Сан-Фран ци с ко (США), за вы да ю щи е ся тех ни че с кие до сти же ния че ст вова 

ли про дук цию Sennheiser, Neumann и Apogee. 

Мо дель Neumann TLM 127 по лу чи ла пре мию в но ми на ции «Сту дий ные ми кро 

фо ны», а в но ми на ции «Бес про вод ные тех но ло гии» на и луч шей при зна на се рия 

ра дио си с тем Sennheiser evolution wireless G2. То, что аме ри кан ская пре мия вруче 

на ев ро пей ским ком па ни ям Sennheiser и Neumann, с од ной сто ро ны, го во рит 

о не пред взя то с ти жю ри, а с дру гой, сви де тель ст ву ет о гра мот но с ти мар ке тин говой 

стра те гии и эф фек тив но с ти на уч ных ис сле до ва ний, про во ди мых Sennheiser. 

В но ми на ции «Вспо мо га тель ное обо ру до ва ние» пре мию TEC Awards по лу чил 

сту дий ный ге не ра тор так то вой ча с то ты Big Ben ком па нии Apogee. Это ус т рой ство 

фор ми ру ет эта лон ный сиг нал Word Clock с ча с то той до 192 кГц в це лях ми ними 

за ции не ста биль но с ти ци ф ро вых сиг на лов и точ ной син хро ни за ции ци ф ро вых 

при бо ров в сту ди ях зву ко за пи си и пост про из вод ст ва. Big Ben – один над ца тое 

ус т рой ст во ком па нии Apogee, удо с то ен ное пре мии TEC; в про шлом го ду её по лучи 

ли ми к ро фон ные пре ду си ли те ли Mini-Me и Trak2. 

Пре мия TEC Awards еже год но при суж да ет ся Фон дом Mix Foundation for 

Excellence in Audio и спон си ру ет ся жур на лом Mix, ве ду щим про фес си о наль ным 

из да ни ем зву ко вой ин ду с т рии. До хо ды от це ре мо нии идут на ре а ли за цию программ 

со хра не ния слу ха, а так же на вы пла ту сти пен дий сту ден там, изу ча ю щим 

дис цип ли ны, свя зан ные со зву ко за пи сью и аку с ти кой. В 2003 г. по жерт во ва ния 

фон да на эти це ли со ста ви ли 42 тыс. долл. 


Ком па ния I.S.P.A.-Engineering и банк Home Credit & Finance Bank за клю чи ли парт нер ское со гла ше ние 

о пре до став ле нии кре ди тов роз нич ным по ку па те лям. Со гла си тесь, что по ку пать в рас сроч ку про фес сио 

наль ную тех ни ку так же удоб но, как и бы то вую. Те перь это мож но сде лать в мос ков ском са ло не I.S.P.A. 

на ул. 2-й Зве ни го род ской, д. 13, а так же в пи тер ском са ло не, рас по ло жен ном на ул. Ма ра та, д. 25Б. Проце 

ду ра оформ ле ния кре ди та не о бы чай но про ста, за ни ма ет 15–20 ми нут и оформ ля ет ся не по сред ст венно 

ме не д же ра ми I.S.P.A. В пре де лах оп ре де лён ной сум мы от по тен ци аль но го по лу ча те ля кре ди та не 

тре бу ет ся ни по ру чи тельств, ни офи ци аль но за ве рен ных спра вок.

TCElectronicиRammsteinвмировомтурне 

Куль то вая груп па Rammstein «за пу с ти ла» оче ред ное ми ро вое тур не; сот ни 

ты сяч по клон ни ков мощ ной, ха риз ма ти че с кой му зы ки рас ку па ют би ле ты за три 

ме ся ца впе ред. В Ев ро пе звук – око ло 18 т обо ру до ва ния! – ста вит од на из крупней 

ших гер ман ских про кат ных ком па ний Black Box Music. Для обес пе че ния 

ка че ст вен ной об ра бот ки сиг на лов при про ве де нии та ко го «ги гант ско го» ме ропри 

я тия в FOH-сек ции спе ци а лис 

ты Black Box Music ис поль зу ют 

мно го ка наль ные плат фор мы TC 

Electronic EQ Station в 8-ка нальной 

вер сии, а так же TC System 

6000 с оп ци ей ал го рит мов для 

ма с те рин га. В мо ни тор ной секции 

ис поль зу ет ся два EQ Stations 

(об щее ко ли че ст во ка на лов эк вали 

за ции - 16) с дис тан ци он ным 

кон трол ле ром MotoFader. 

Ми ха эль Ба у эр (Michael 

Bauer), FOH-ин же нер Rammstein, 

счи та ет TC System 6000 «на сту патель 

ным во ору же ни ем» и ут вержда 

ет, что ни ка кой дру гой про- 

цес сор не поз во лил бы до бить ся 

в дан ной си ту а ции столь ка че ствен 

ных эф фек тов и ди на ми че ской 

об ра бот ки. Ба у эр так же от ме ча ет, что бла го да ря по-на сто я ще му ин- 

ту и тив но му ин тер фей су опе ра тив ная ра бо та со слож ны ми ци ф ро вы ми 

при бо ра ми «от ТС» не вы зы ва ет про блем. «Те перь, ес ли мне по на до бят ся графи 

че с кие или па ра ме т ри че с кие филь т ры для FOH, я пер вым де лом по тре бую 

EQ-Station», - го во рит Ми ха эль Ба у эр. 

Ахим Зэлл (Achim Zell, на фо то), мо ни тор ный ин же нер ми ро во го тур не 

Rammstein, вы ска зы ва ет ся бо лее по дроб но: «Мо е му вос тор гу по по во ду двух 

EQ Station с «дис тан ци он кой» нет пре де ла! Ни ка кой ци ф ро вой пульт та ко го бы ст 

ро го до сту па к па ра ме т рам не обес пе чи ва ет. При этом ка че ст во об ра бот ки, 

пре до став ля е мое EQ Station, ме ня ус т ра и ва ет пол но стью – это пер во класс ный 

ап па рат. Бу ду обя за тель но вклю чать его в рай де ры». 

Rammstein - это оше лом ля ю щие ба ра ба ны, плот ный бас и, ес те ст вен но, 

мас сив ный ги тар ный са унд. Оба ги та ри с та Rammstein уже не сколь ко лет ис пользу 

ют ги тар ные про цес со ры TC G-Force, ко то рые из ве ст ны сво и ми пре крас ны ми 

эф фек та ми и от чет ли вым, яс ным пря мым зву ком. 


КонструкциидлядекорацийвОлимпийском 

Ком па ния JSA вы сту пи ла тех ни че с ким парт не ром VI це ре мо нии меж ду на род ной 

му зы каль ной пре мии «Сто пу до вый хит» от ра дио стан ции «Хит-FM». Ос нов ная за да ча 

со сто я ла в ин стал ля ции мно го чис лен ных сце ни че с ких кон ст рук ций для де ко ра ций всего 

шоу. Для это го по сто ро нам от сце ны из обо ру до ва ния Layher бы ли воз ве де ны спе циаль 

ные кон ст рук ции 32 м х 10 м, в ко то рых за за на ве сом тан це ва ла груп па под держ ки. 

Так же бы ли ус та нов ле ны 250 м ба рь е ров бе зо пас но с ти, пуль то вая, ве ду щий от сце ны 

по лу круг лый по ди ум с «язы ком», воз ве де ны баш ни для те ле ви зи он ных ка мер и про екци 

он ных эк ра нов. 

Шоу-Мастер 

13



ПодиумыотJSA 

Мно го чис лен ные мо дель ные по ка зы 

и кон цер ты осе ни 2004 г., про во ди мые в 

Моск ве, про хо ди ли при уча с тии ком- 

па нии JSA. Объ яс ня ет ся это вы со ким 

про фес си о на лиз мом и мно го лет ним 

опы том ра бо ты фир мы в об ла с ти предо 

став ле ния ус луг по ус та нов ке раз личных 

поди у мов и сце ни че с ких кон- 

ст рук ций. Ос нов ные ме ро при я тия, на 

ко то рых JSA ус та нав ли ва ла раз лич ные 

кон ст рук ции: по ди ум для по ка за «Ди кая 

Ор хи дея», Кро кус-Экс по, по ди ум для 

VIP-пар те ра кон цер та Nick Cave, те атр 

Опе рет ты; по ди у мы и кон ст рук ции для 

Рос сий ской не де ли мо ды (RFW), па виль 

он RFW; по ди ум для по ка за Иго ря 

Ча пу ри на, Экс по центр; по ди ум и баш ни 

для шоу-ба ле та Anaphaza, ГЦКЗ «Россия»; 

по ди ум для VIP-пар те ра кон цер та 

Whitesnake, МСА «Луж ни ки»; по ди ум 

1700 кв.м. для те а т ра ли зо ван но го шоу 

и мно гое дру гое. 

ОборудованиеLayherиProlyteнавыставке 

«МузыкаМосква‘2004» 

23-26 сен тя б ря 2004 го да в КВЦ «Со коль ни ки» со сто ялась 

де ся тая юби лей ная спе ци а ли зи ро ван ная вы став ка 

«Му зы ка Моск ва’2004». Ком па ния JSA про де мон ст ри ро ва ла 

на вы став ке эле ва тор ную кры шу Prolyte 12 м х 10 м. и по стро 

и ла сце ну для вы ступ ле ния ар ти с тов из обо ру до ва ния 

Layher. Спе ци а ли с ты и по се ти те ли име ли воз мож ность 

встре тить ся с пред ста ви те ля ми JSA, оз на ко мить ся с ка тало 

га ми и рек лам ны ми бук ле та ми и в не фор маль ной об станов 

ке об су дить во про сы по арен де и по куп ке обо ру до ва ния 

Layher и Prolyte. Пре зи дент ком па нии г-н Алек сандр Стри жак 

и пред ста ви тель Prolyte Products г-н Ге н ри Шу ил (Henry 

Schuil) сде ла ли сов ме ст ный до клад в рам ках се ми на ров, 

про хо див ших на вы став ке. 

СовременнаясистемаподиумныхстанковStageDex 

Ком па нии JSA рас ши ря ет сфе ру сво ей де я тель но с ти и пред став ляет 

на рос сий ском рын ке но вин ку – по ди ум ные стан ки си с те мы StageDex 

про из вод ст ва ком па нии Prolyte Products (Ни дер лан ды). 

Си с те ма StageDex са мая креп кая мно го сто рон няя си с те ма 

на рын ке мон та жа вре мен ных и по сто ян ных сце ни че с ких кон струк 

ций. Си с те ма StageDex со сто ит из алю ми ни е вой ра мы из 

спе ци аль но го про фи ля. Фа нер ное по кры тие при креп ле но болта 

ми и при кле е но к ра ме, что бы из бе жать шу ма и ви б ра ций. 

Те ле ско пи че с кие нож ки фик си ру ют ся од ной ру ко ят кой и мо гут 

под ни мать ся на раз лич ную вы со ту. Сце на стро ит ся не толь ко по 

стан дарт ным раз ме рам 2 м. х 1 м. и 1 м. х 1 м., но и по ин ди ви дуаль 

ным. Ком па ния Prolyte так же из го тав ли ва ет раз лич ные ва риан 

ты раз ме ров и форм стан ков – от круг лых сцен до име ю щих 

не о быч ную фор му. Си с те ма StageDex при ме ня ет ся как по ди ум 

для мо дель ных по ка зов, для пре зен та ций, вы ста вок, сце ны для 

кон цер тов и шоу-про грамм. По дроб но с ти о стан ках StageDex на 

сай те www.stagedex.com 

НовыелебедкиProlyft 

теперьивРоссии 

Ком па нии JSA по лу чи ла ста тус офи ци ально 

го дис три бь ю то ра и сер вис-цен т ра ле бе док 

Prolyft в Рос сии. 

Ле бед ки Prolyft – это но вая вы со ко ка чест 

вен ная про дук ция ком па нии Prolyte (Ни дер- 

лан ды), со здан ная на ос но ве на коп лен но го 

ми ро во го опы та ква ли фи ци ро ван ных спе циа 

ли с тов по мон та жу обо ру до ва ния и тех ни чес 

ко му обес пе че нию шоу. Но вые ле бед ки 

Prolyft име ют ряд тех но ло ги че с ких пре имуществ 

пе ред кон ку рен та ми: лег кий ком пактный 

алю ми ни е вый кор пус, пя ти гран ная 

ше с те рен ка для плав но го хо да це пи, раз личные 

мо ди фи ка ции - гру зо подъ ем ность от 136 

до 2000 кг и ско ро стью под ня тия от 2 до 10 м/ 

ми нут, пред наз на че ны для мно го крат но го 

еже днев но го при ме не ния на шоу. Ле бед ки 

име ют по жиз нен ную га ран тию в слу чае об служи 

ва ния в сер вис-цен т рах Prolyft. В Рос сии 

сер вис-цен т ром Prolyft яв ля ет ся ком па ния 

JSA. Сер вис-центр про да ет за пас ные ча с ти и 

ак сес су а ры, ре мон ти ру ет ле бед ки и ока зы вает 

ус лу ги по сер вис но му об слу жи ва нию. 

По дроб но с ти о ле бед ках на сай те www.prolyft. 

com

музыкальныйсалон 

Современная жизнь невозможна безмикрофоновтакже,какбезсолнечногосветаиликислорода.Ониживутвнашихмобильникахивмегафонах.Незаметные«жучки»,окоторыхвсеслышали,номалоктовидел,ежедневноработаютповсемумиру.Черезмикрофонартистотдаетнамчастичкусвоейдуши.Микрофоннасцене–темакакминимумдлясерьезнойстатьимаститогоискусствоведа.Пришествиемикрофонанасценупородило 

массу проблем. В том числе и таких, напервый 

взгляд, банальных: как освободить 

(или–занять)рукиартиста?Наконцертнойэстрадеуниверсальнымсредствомсталамикрофоннаястойка.Длялюдейспроблемамивестибулярногоаппарата 

она явилась просто спасением инадежнойопоройвжизни.Любителяможивленнойжестикуляцииихудожественнойраспальцовки 

она буквально развязала руки идалавозможностьприобрестисмежнуюспециальностьсурдопереводчика.Споявлениемрадиомикрофона,азатеми 

радиомикрофонной гарнитуры буйныезарослимикрофонныхстоекизмеящиесяподногаминасценелианыкабелейизряднопроредились.Ноокончательнонеисчезли.«Безкошки–недом,безсобаки–недвор».«Безмикрофоннойстойки–неконцерт»,–можемпродолжитьмы. 

Солидные исполнители предпочитаютужимкам 

и прыжкам молодежи надежнуюшвартовкуустойки(микрофонной,разумеется). 

Некоторые используют последнюю вкачествеспаррингпартнера,демонстрируя 

16 ШоуМастер 

Сергей Поляков 

на бедном неодушевленном предмете мас 

терские подсечки и броски через бедро. Акакаяточастьпевцовпростострадаетидиосинкразией 

на гарнитуру (хотя, возможно,неправильноподобранноеоголовьемешаетполетутворческоймысли?).Новцеломрадиомикрофоннаягарнитураполюбиласьбольшинствуартистов,ибодаетболееубедительнуювидимость,чтоонидействительнопоют,ане«рубяткапуступодфанеру».Ну,ипростоэтокруче,вконцеконцов,чемобычныйрадиомикрофон.Сложнеебылоприжитьсямикрофоннымстойкамнатеатральныхподмостках,гдеусловий 

для их произрастания практически не 

было. Достаточно трудно представить себе 

Ромео, перебирающегося через забор измикрофонныхстоеквсаддомаКапулетти.Хотяотрежиссеровожидатьможновсегочегоугодно. 

Ведь, например, в нашумевшей в своевремязонгопереАлександраЖурбинаиЮрия 

Димитрина «Орфей и Эвридика» главногогерояраспиналинасвоеобразномкрестеизмикрофонныхстоек.Этодолжнобылосимволизировать, 

что Артист становится рабомсвоейпопулярности. 

Безусловно, в современном театре безмикрофоновнеобойтись.Новсежевподавляющембольшинстветеатральныхпостановокмикрофон–незаметныйучастникдействия,анеэлементдекорации.Дажесейчасдалеконекаждыйотечественныйтеатрможетпозволитьсебе 

иметь в своем арсенале сто и болеерадиомикрофонныхгарнитур,чтонеявляетсячемтоэкстраординарнымдлятакого,например,мюзикла,как«Кабаре»,возрожденногонаБродвеев1998годуивновьзаконсервированного 

в 2004. К тому же зачастую бываетнеобходимо 

подзвучить несколько участковсцены,анеодногоактера.Простейшийвыходбылнайденедвалинеспоявлениемзвукоусиливающейаппаратурыв 

театре. Перед спектаклем в нужной точкесценыспускаютсколосниковмикрофонили,привязавкштанкету,поднимаютнанеобходимуювысотуинастраиваютчувствительность.Просто,каквсегениальное!Нодлякаждогоспектакляэтипроцедуры–закреплениемикрофона,подъемилиопусканиеназаданнуювысотуинастройкачувствительности–надовыполнятьзаново… 

Длянашихдалекихпредковспособностьбыстроиточноопределятьвысотубылажизненнойнеобходимостью.Вдальнейшемhomosapiens 

лишился этого полезного качества. 

Теперьонсмотритвосновномподноги,лишьизредкаподнимаявзоркгоризонтувожиданиипоявлениясветлогобудущего. 

Вверх смотрят только влюбленные иастрономы. 

Но если первых расстояние донекихобъектовнаверхунеинтересуетвообще,тоинструментарийвторыхявноизбыточендляизмерениятакойвеличины,каквысотаподвесамикрофонанадпланшетомсцены. 

Вот и приходится порой применять дляэтихцелейшестысразметкой,узлынамик 

«É‡ÎËÎÂÓ»–ÍÌÓ‚˚Ï‚˚ÒÓÚ‡Ï 

ìÒÚappleÓÈÒÚ‚Ó‚ÂappleÚËÍ‡Î¸ÌÓ„Ó 

ÔÓÁËˆËÓÌËappleÓ‚‡ÌËflÏËÍappleÓÙÓÌ‡ 

ÓÚËÌÊÂÌÂappleÌÓÈÙËappleÏ˚«ëËÒÚÂÏ‡» 

рофонномкабелеидругиеболееилименееэкстравагантные 

подручные средства. Приэтомработникунадоподнятьсянамногометровуювысотунадсценой,пробиратьсясредичастокола 

блоков и тросов декорационныхподъемоввтребуемуюточкуколосников,внимательновслушиватьсявкоманды,доносящиеся 

со сценического планшета. Можно,конечно, 

для подвеса и позиционированиямикрофонавесомнеболее1кгиспользоватьдекорационныйштанкетгрузоподъемностью 

0,3т,что,согласитесь,тожевыглядитстранно. 

К тому же проблема точности позициони 

рования и воспроизводимости положениямикрофонанерешается,аследовательно,нетвозможностизаранеезапоминатьивоспроизводитьтребуемыепозициимикрофонавовремяспектакля.Появляетсяестественноежеланиекактоупорядочить 

поведение кабеля, более компактноегоуложитьи,видеале,механизироватьиавтоматизироватьпроцессподниманияиопусканиямикрофона.Ксожалению,использоватьизвестныйпринципбеспротивовеснойдекорационнойлебедки,вкотороймикрофонныйкабельнаматываетсякакобычныйтрос,невозможно.Вэтомслучаепринципиальнойтехническойпроблемойстановитсянеобходимостьобеспечиватьмикрофонэлектрическойсвязьюсозвуковымпультом.Очевидно,чтоесливращатьбарабан,опускаякабельсмикрофоном,товторойконецкабелясовершитстолькожеоборотов,сколькоихсовершитбарабан.Приопусканиина20мпроисходитоколо20оборотовбарабанадиаметром30см. 

Естественно,чтотакоемногократноеперекру

чиваниениодинкабельневыдержит. 

Устранитьэффектскручиваниякабеляможнозасчетиспользования«скользящего 

контакта», но такое решениевызываетсомнениевсвоейнадежностиидолговечности.Нехочетсяслабыйсигналотмикрофонаподвергатьпотенциальнойопасностиискаженияприпрохождениичерездополнительный,даещеичерезскользящийконтакт. 

За рубежом выпускаются ми 

крофонные лебедки, в которых этапроблемарешаетсяразличными,техническидовольносложнымиспособами, 

значительно удорожающими дляпотребителяконечныйпродукт.Появлениенарынкетеатральногооборудованияпринципиальноновогоустройствавертикальногопозиционированиямикрофона«Галилео»,разработанногоивыпускаемогоинженернойфирмой«Система»изСарова,вызваложивойинтереснетолькоуроссийскихтеатров,нодажеиумногихпредставителейзападныхкомпаний,посетившихвыставку«МузыкаМосква,2004».Инженерыфирмы«Система»применилиоригинальнуюконструкциякабелеукладчика,предотвращающуюскручиваниеиисключающую«скользящийконтакт».Устройствополучилосьпростыминадежным,сочетающимотличныетехническиехарактеристики,небольшиегабаритыидоступную 

для большинства потребителейцену.Микрофонлюбоготипачерезстандартныйразъемприсоединяетсякспециальномуармированномукабелю,утяжеленномунебольшимгрузомдляпредотвращенияраскачиванияприбыстрыхперемещениях.Максимальнаядлинакабеля–21метр,чтопозволяетубиратьмикрофоннавторуювысотувоизбежаниеслучайногоповреждениядекорациями.Управлениеосуществляется 

по протоколу DMX512. Точность 

вертикального позиционированиясоставляет±1см.Максимальныйвеснагрузкисоставляет2кг. 

Для управления движением можноиспользоватьлюбойконтроллерилисветовойпульт,обеспечивающийработусдвойнойточностью 

(16 бит/канал) с такими приборамиmovinglight,как,например,сканерили«голова».СтандартныйDMXконтроллер,например, 

Pilot2000,даетвозможностькомплектомиз 

16приборовпокрытьпрактическивсепространство 

сцены, располагая микрофоны начетырехпланахпочетырештукинаплан.Впринципепозиционироватьмикрофоныможноиспомощьюосновногосветовогопульта,если, 

конечно, он обладает достаточнымиресурсами.Длякаждогоспектаклявпамятьзаноситсяспециальнаяпартитуразвуковыхплановивысот.Операторимеетвозможностьпростымнажатием 

клавиши Go непосредственно вовремядействияменятькартины,устанавливаямикрофоны 

требуемой направленности взаданныхточкахсценическогопространствананужнойвысоте. 

В антракте микрофоны можно легкозаменить,апослеокончания–снятьилиподнятьнаверх,чтобыизбежатьрискаихповреждения 

перед следующим представлением. 

Рутиннуюпроцедуруконтролявысотыподве 

самикрофоновможноневыполнять,воспроизведяэтиоперацииизпамятипульта. 

«Галилео» либо устанавливаетсяи 

крепится на колосниках на специ 

альноразработаннойподставке,предлагаемой 

в качестве опции, либоподвешивается 

на горизонтальнойтрубчатой 

опоре. Конструкция за 

щищена от случайных поврежденийметаллическим 

каркасом и от пылиплотнымматерчатымчехлом.Новыйпродуктотфирмы«Система» 

доступен любому театру, а егоценаболеечемпривлекательна. 

Конечно,этопростосовпадение:около15летназадначалсвойзвездныймаршруткЮпитерукосмическийзондНАСА«Галилео»ипримернотогдажеродиласьфирма«Система»,котораявэтомпочтиюбилейномгодудаластартсвоемуновомудетищу,такженазванномуименемвеликогоученогоXVIIвекаГалилея. 

Практически все знают, что Саров –родинаатомнойиводороднойбомб.Номалоктознает,чтоздесьнетолькоковалиядерныйщитСССР,ноиучаствоваливсозданииавтоматическойпередвижнойнаучнойлаборатории«Луноход».Нынешниесотрудники«Системы»прошлихорошуюпроизводственную 

школу на тех самых оборонных предприятиях 

бывшего секретного города Арзамас16, 

славящихся высокой культуройпроизводства.Такможнолисчитатьсовпадениемнадежность,продемонстрированнуюамериканским 

космическим зондом, и традиционную 

надежность изделий фирмы 

«Система»,подтвержденнуюмноголетнейэксплуатациейповсейРоссииивстранахближнегозарубежья?Думаем,чтовтеатральной 

среде этот «Галилео» станет неменее 

известен, чем американский – внаучной. 

ШоуМастер 

17


ìëàãàíÖãà 

åéôçéëíà 

CARVER 

Сер гей Ба ра нов 

ПрофессиональныеусилителимощностифирмыCarverизвестнымногимзвукорежиссерамиинсталляторамвнашейстране.Вначалеисередине1990хониофициальнопоставлялисьвРоссиюизаслужилиотличныеоценкипрофессионалов.ПрокатныекомпаниивовсюиспользовалиусилителиCarverсерииРТ.Затемэтотбрендисчезсроссийского 

рынка ProAudio. И вот в этом году компания «Слами»вернулавсенакругисвоя,ставофициальнымдистрибьютором 

Carver. 

Обэтихусилителяхписатьлегко,таккакимеетсябольшойличныйопытработысними.Околодесятилетназадяпринималучастиевинсталляциизвуковогооборудованиявнесколькихмосковскихклубах.Частьзаведенийсуществуетдосихпор,внихуженеразменялиакустикуисвет,авотусилителиCarverсохранилисьиработают.ПотрясающийпримернадежностивсвоевремяпродемонстрировалиусилителиCarverPT2400.Былслучай,когдасотрудникиоднойпрокатнойкомпаниинеправильно 

скоммутировали РАсистему, в результате чего два 

РТ2400работалиссопротивлениемнавыходенеболееодногоома!Иприэтомпрекраснопережилиэтупрограммуиработаютдосихпор.СерияРТуженескольколетневыпускается.Новгаммепродукциифирмыпоявилисьновыесерииусилителей. 

ZR Series 

СерияZRпредставленатремямоделями–ZR1600,ZR1000, 

ZR500.Упервыхдвухмоделейвысота2U,аумладшеймоделивсего–1U.Кслову,ZRсерияноминироваласьнапремию“Tec 

Award”в2003году. 

Вданнойсерииреализованоноухауинженеровкомпании 

Carver–технологияTripathDigitalPowerProcessing.Благодаряновойтехнологиикпдусилителейдостигает81%!!!ЗвучаниесерииZRничутьнеуступаетвточностиипрозрачности«классике»–усилителямклассаАиВ,аэффективностьприэтомгораздовыше.Новаятехнологияпозволилатакжеуменьшитьобъемкорпусаусилителейи,соответственно,вес,чтоособеннооценятсотрудникизвуковыхпрокатныхкомпаний,которымрегулярноприходитсятаскатьусилительныерэки.УсилителисерииZRзабираюттеплыйвоздухизрэкаивыветриваютего 


черезпереднююрешетку.Вентиляторизменяетскоростьвращениявзависимостиотпрямыхуказанийтермодатчика,чтопозволяетподдерживатьстабильнуютемпературу.Вслучаеотказавентилятораилиприначальномперегревеусилительпростовыключится.СпомощьюопциональнойплатыiONMediaControlModuleцифровоймониторингусилителейпозволяетотслеживатьданные 

о работе и экстремальные процессы вроде короткогозамыкания,перегреваивольтажанамониторекомпьютера.Коэффициентнелинейныхискаженийпривыходноймощности95Вт/8ОмдляZR500,225Вт/8ОмдлямоделиZR1000и300Вт/8ОмдляZR1600менее0,5%вполномчастотномдиапазонеот20до20000Гц.Оченьдостойно!Усилителиобладаютвеликолепнымсоотношениемсигнал/шум.Собственно,онипрактическинешумят,какникак100дБ.НапереднейпанелиусилителейпомимопривычныхручекгромкостиикнопкивключенияпитаниярасположилисьутопленныевпанелькнопкивключенияпиковоголимитераиHiPass 

ZR500 

фильтрасосветодиодамиихсостояния(включен/выключен). 

Кнопки утоплены для предотвращения случайного нажатия. 

Воспользоватьсяимиможноприпомощипростойшариковойручки.Кнопкаpowerтрехпозиционная–off/standby/on.Назадней 

панели привычные разъемы Speakon, «банан», левый,правыйканалыи«мост».Тамжекнопкаgroundlift.ВходынаразъемахXLR.РазработчикиучлидвастандартараспайкиXLRипредусмотрелифункцию«реверсфазы».Переключитьраспиновкуможноспомощьюджамперавнутриусилителя.Легкосъемнаяпанельсджамперомнепотребуетвмешательстваспециалистаизсервисцентра,в«мануале»–подробнейшаяпошаговаяинструкция.Естьиджамперыпереключениячувст 

ZR1600 

ZR 1000 

вительностиусилителявдиапазонеот0,3до2,5В.Фильтробрезанизкихчастотпредлагаетдваварианта–40или80Гц.Опциональноможноприобрестиплатумикшера,платупредусилителя(1,2или4входа)исуперфункциональнуюплатуDSPControl.Онапозволитпользоваться28полоснымграфическимэквалайзером,5параметрическимэквалайзером,лимитером,кроссовером,цифровымлевелером,сделаетчастотныефильтрыварьируемыми,обеспечитлиниюзадержки.Вслучаелинкованияусилителейможнозадатьпоступенчатоевключениепитания.Находясьврежимеstandby,каждыйусилительожидаетприема/посыласигнала515Впостоянноготока.Процессможетначинатьсяотпервогоусилителяилиисточникапостоянногонапряжения515В.

Вобщем,настоящийвысокотехнологичныйикачественныйпродукт! 

За счет легендарного звучания “Crystal Clear” серия ZRрекомендуетсятакжедляиспользованиявпрофессиональныхстудиях. 

Xi Series 

СерияCarverXiсовсемновая,«спылу,сжару»,таксказать. 

Она представлена четырьмя моделями. Самый мощный 

Xi2600, самый маленький Xi850. У моделей Xi2600 и Xi1850высота3U,аумоделейXi1150иXi850–2U.Сериярешенавтрадиционном 

дизайнерском стиле компании. Все моделиоснащенывосьмипозиционнымиDIPсвитчерами.Переключательпозволяетактивироватьследующиефункцииусилителя: 

1.пиковыйлимитер; 

2.LowPass(выборзначениячастотмежду80и120Гц); 

3.LowPassFilter(включен/выключен); 

4.HiPass(выборзначениячастотмежду80и40Гц); 

5.HiPassFilter(включен/выключен); 

6.чувствительностьвхода(0,775или1,5В); 

7.выключениерегуляторагромкостиналицевойпанели; 

8.режимработыусилителя:стереоили«мост». 

DIPсвитчеровдва,накаждыйканалусилителясвой.Единственноеотличие–режим«мост»можновключитьтольконапервомканале.Наличиеэтихпреключателейвчислепрочихудобствпозволяетсэкономитьнакроссовереприработевдвеполосы. 

Частотный диапазон 20 Гц – 20к Гц. Коэффициентнелинейныхискаженийисоотношениесигнал/шумидентичныусилителямсерииZR.Пиковыйлимитерпредусматриваетдварежимаработы–softkneeиinrush.Последнийвариантболеебыстрыйиактуален 

на случай «П»образных всплесков уровня сигнала,например,еслиурониливключенныймикрофон.НазаднейпанеливходыXLRпродублированысимметричнымиразъемамиjack1/4”.ВыходусилителяреализованнаразъемахSpeakonи«банан».ВыходнаямощностьусилителяXi2600=2x1150Вт/2Ом,2х800Вт/4Оми2х500Вт/8Ом.Врежиме«мост»2600Втприсопротивлении4Ом. 

МодельXi1850=2х900Вт/2Ом,2х700Вт/4Оми2х350/2 

Ом.«Мост»=1850Вт/4Ом.МодельXi1150=2х550Вт/2Ом, 

2х450Вт/4Оми2х225Вт/8Ом.«Мост»=1150Вт/4Ом. 

Xi850=2х400Вт/2Ом,2х300Вт/4Оми2х150Вт/8Ом. 

«Мост»=850Вт/4Ом. 

Этасерияпомимоконцертногоприменениярекомендуетсяфирмойвкачествеусилителейдлядомашнихстудий. 

CV Series 

СерияусилителейCarverCV.Этиусилителидляинсталляцийпреждевсеговсистемеpublicaddress.Естьвозможностьработыстрансформаторнымвыходом.Выборвольтажаследующий:25,35,50,70и100В.Прибетрансформаторнойработенеподдерживаетсясопротивление2Ом,только4или8. 

Серию составляют четыре модели: CV1501, 1502, 2501, 

2502.Но,посути,моделейвсегодве.Простопоследняяцифравиндексеозначаетколичествоканаловусилителя.Так,CV1501одноканальный,а1502двухканальныйусилитель.Частотныйдиапазон40Гц20кГц. 

ВыходнаямощностьусилителейсерииCV: 

CV1501=150Втх1/при4или8Ом; 

CV1502=150Втх2/4или8Ом;300Втврежиме«мост»; 

CV2501=250Втх1/4или8Ом; 

CV2502=250Втх2/4или8Ом;500Втврежиме«мост». 

CV1501 

CV1502 

CV2501 

CV2502 

Обрезнизкихчастот80и120Гц.Управлениеусилителямиможно 

осуществлять с помощью компьютера. Опциональнопредлагается 

плата Computer Control Module для внешнегоуправления. 

Этастатьяноситобзорный,ознакомительныйхарактер,внейнетвозможностипривестивсетехническиехарактеристики.НасайтеCarverможнонайтиполныйпакетспецификацийусилителейсовсемипараметрами,авсалонекомпании«Слами»можноознакомитьсясэтимиусилителямилично.Взаключениеостаетсядобавить,чтоCarverпопрежнемуверенсебеипроизводитпотрясающиеаналоговыеиуникальныецифровыеусилители.Авторитетмаркинесмоглипоколебатьмногочисленныеновоиспеченныеконкуренты.Помните,минувшимлетомсостоялисьОлимпийскиеигрывГреции?Таквот,всезвуковоеобслуживаниеОлимпиадыбылореализованонаусилителях 

Carver. Это лишний раз говорит о статусе бренда. 

Информацияоценахиналичии:www.slami.ru 


19


Идея 

ГрэгМэкиначалактивнуюдеятельностьнарынкесистеммониторингав1998году.АдвагодаспустявкорпорациюMackieвошлазнаменитая 

американская фирма EAW. Ксегодняшнему 

дню, объединив в единоймаркетинговой 

концепции применениесамыхсовременныхтехнологийсэффективныманализомпотребностейрынка,фирма 

Mackie вышла на одно из первых мест повыпуску 

и реализации профессиональнойаппаратуры 

звукового мониторинга. ПриэтомвысококачественноеоборудованиеотMackieимеетдостаточноумеренныецены,чтообъясняется,впервуюочередь,автоматизациейпроцессовпроектированияисборки. 

При создании мониторов компания 

Mackieвсегдаопираласьнабогатыйопытталантливыхинженеров,способныхнетолько 

воплотить в жизнь хорошо звучащуюэлектроннуюсхему,ноидовестиеедомассовогоавтоматизированногопроизводства. 

Первой моделью студийных мониторовближнегополяэтойфирмысталасистемаHR824,обладавшаядлясвоихмалыхгабаритовнаудивлениебогатымнизкочастотным 

спектром и ровной частотной 

Каждый 32-й SRM450 проходит 

дополнительную проверку 

характеристикой. Основываясь на опыте,полученномприразработкеипродвижениистудийныхмониторовMackieHR824,былоприняторешениевыпуститьновыеактивныепортативныеакустическиесистемы.Идеязаключаласьвсозданиимонитораширокогопрофилядлялюбыхинсталляций,требующих 

неискаженной передачи звукав 

полном диапазоне частот. Во главу углабылопоставленотрикритерия:чистотазвуковоспроизведенияпривысокомзвуковомдавлении,максимальноширокаязоназву 

кового рассеивания и, естественно, эрго 

номичный дизайн. Результатом усилийразработчиковсталамодельSRM450—двухполоснаяактивнаяакустическаясистемасдиапазономчастотот55Гцдо20кГц,обеспечивающаянаилучшиезвуковыеипотребительскиепараметрысредимониторовдан 

ногоклассаиценовогодиапазона. 


SRM450 

Новейшаяверсия 

суперпопулярной 

ролнодипазонной 

активнойакустической 

системы 

Но вое ка че ст во 

ПосколькуспроснаакустическиесистемыMackieпостояннорастет,руководствомкомпаниибылоприняторешениеосозданиинатерриторииКитаядополнительныхпроизводственныхмощностейповыпускумоделейSRM450,SRM350,C300иC200.Благодарячеткойиотлаженнойсистемевзаимоотношений 

с поставщиками на новых площадях 

Все компоненты собираются под одной крышей 

налаженастабильнаяпоставкакомпонентови 

полное сервисное обслуживание. Такжесталовозможнымпроведениедополнительныхисследованийсцельюусовершенствования 

конструкции и более строгого соблюдениягарантийкачестваокончательныхизделий. 

Планирование новых цехов былопроизведеносучетоммаксимальноэффек 

Алек сандр Кор ны шев, 

www.artefakt.ru 

тивнойработывсейлиниисборки.Теперьвсепроизводственныемощностипосозданиюмониторов,включая32тонныйпрессдляформовкикорпусовколонок,размещаются"пододнойкрышей".Этимерыпомоглизаметносократитьциклпроизводстваиорганизоватьоперативноевмешательствотехническогоперсоналаиспециалистовдляустранениямалейшихотклоненийоттехнологическогопроцесса. 

Внедреннаянапроизводствепроцедураконтролякачествапредусматриваетполноетестированиемонитороввпроцессесоздания,начинаясмоментаполучениякомплектующих 

и до окончательной сборки. Заоснову 

взят разработанный для серии 

MackieHRкомплексизмерений,отслеживающийдажеминимальныеотличияхаракте

ристик отдельных экземпляров при поточном производстве. Вдополнениекполнойпроверкеузлов,компонентовиконечныхизделийналиниисборкикаждыйтридцатьвторойприборпередупаковкойпроходитручнойконтроль.Работамониторовоцениваетсянавсейполосерабочихчастот,втомчислеприслучайнойвыборкесборочныхузловдлясравненияиххарактеристик.Например,припроведениииспытаниясотрудникамиизмерительнойлабораторииоценивалисьтригруппыпосемьмониторов,выбранныхвначале,вконцепартииислучайнымобразом.Врезультатепроизведенныханализовизделийбылотмеченминимальныйразбросаудиохарактеристик.Благодарявведениюновойпроцедурыконтролякачества,персоналфирмыуверенвтом,чтоSRM450являетсобойдействительноэталоннуюмодельнарынкесовременногозвуковогооборудования.Врезультатекропотливойнаучноисследовательскойработыпоусовершенствованиюузловмониторабылоприняторешениеневторгатьсявсхемотехникублокаусилителей,авсеусилиясосредоточитьнаоптимизацииконструкцииитехнологииизготовлениянизкоивысокочастотногоизлучателей.Достигнутыерезультатыобеспечилипрактическиполнуюповторяемостьзвуковыххарактеристикизделийвсовокупностисболееэффективнымиспользованием 

ресурсов всей системы. Изменения в конструкции вуферапозволилиулучшитьегосогласованиесвыходнымкаскадомусилителяистабилизироватьработувсейнизкочастотнойполосы,сохранив 

неизменной амплитудночастотную характеристику. Ряддополнительных 

мер, проведенных совместно с поставщикамидинамиков,позволилзаметноусовершенствоватьконструкциюитехнологиюпроизводствавысокочастотногоизлучателя.Это,всвоюочередь,позитивноотразилосьнаегозвуковыхпараметрахиупростилопроцесспроизводствавсейсистемы.Обновленныйкомпрессионный 

драйвер имеет более равномерную и мощную отдачу,особеннозаметнуюначастотахвыше8кГц(см.диаграмму:коричневый 

цвет — новая модель,красный—старая).Этопозволилоотказатьсяотрядазвеньевцепиэквализации,присутствующихвпредыдущейверсии,снизив,такимобразом,нагрузкунакомпонентысхемыидополнительностабилизировавфазовуюхарактеристику 

системы. Соответственно, выпускаемые в настоящее времямониторыSRM450имеютболее"ровное"звучаниесповышеннойотдачейнавысокихчастотах,чтопривноситдополнительноеощущение"музыкальности"безмалейшегонамеканаискажения.Такимобразом,засчетвнесенныхконструктивныхусовершенствованийимодернизациитехнологиипроизводстваудалосьувеличитьобъемывыпускапринеизменнойстабильностикачественныхпоказателей. 

Ди на ми ки 

АктивнаямониторнаясистемаSRM450снабженамощным12”вуфероми1,75”прецизионнымкомпрессионнымдрайверомститановойдиафрагмой.Какизвестно,несмотрянарядпреимуществ,втомчислемалыйвесижесткость,титанобладаетвнутреннимрезо 

нансом,иззачеговозникает"звенящий"призвук,особеннопривысоком 

уровне громкости. Во избежание этого эффекта рупорвысокочастотногодинамикавыполненподемпфернойтехнологии—онмонтируетсячерезгибкийуплотнитель,поглощающийпобочныечастоты.Такойподходобеспечилкачественнуюзвукопередачуи 

рассеяние 90° x 45° в средне и высокочастотном диапазонах 

(1кГц—20кГц). 

Хотяпроизводителямимногихмониторовзаявляетсягоризонтальнаядисперсия90°,приближайшемрассмотрениивбольшинствеслучаевсправедливостьэтогоутвержденияотноситсятолькокограниченномуспектручастот.РешениеманалогичнойпроблемывSRM450сталоприменениекомбинацииперфорированногоотверстиягорловинысэкспоненциальноконическойгеометриейрупора. 

В сочетании с максимально возможным размером раструба этоопределило"честную"дисперсию90°ипревосходнуюотдачубеззавалачастотвобластиточкикроссовера.Врезультатебылодостигнуторавномерноераспространениезвуковыхволн,одинакововоспринимающихся 

в различных точках помещения даже припосредственныхакустическихсвойствахпоследнего. 

Эле к тро ни ка 

КаждыймониторSRM450включаетвсебядваусилителямощностисерииFR(низкочастотный—300Вт,классG;высокочастотный—100Вт,классAB),оптимизированныхподконкретныединамикиэтой 

модели. В схемах усилителей использована отрицательнаяобратнаясвязьнизкогоуровня,чтопозволилодостигнутьвысокойстабильности,минимальныхискаженийибыстройреакциинаперегрузки.Впиковомрежимемониторыспособнысоздаватьзвуковоедавлениедо127дБ@1м. 

Система SRM450 имеет встроенные кроссоверы Линквитца 

Рейли1600Гцкрутизной24дБ/октаву,надежнозащищающиединамикиотвоспроизведениянесвойственныхимчастот.Кроссоверыявляютсянаиболеедорогойразработкойсредисебеподобныхиобеспечиваютабсолютноровнуючастотнуюхарактеристикунавсемрабочемдиапазонебезискаженийоколоточкикроссовера,встречающихся 

в других моделях. Низкочастотный кроссовер такжесодержитсхемудинамическойвременнойкоррекции,выравнивающуюфазовыехарактеристикиобоихполосзвуковоспроизведения.Этообусловилопрекрасныевыходныехарактеристикисуммарногоакустическогосигналадинамиков. 

Впервыеиспользованнаявзнаменитомстудийноммониторе 

HR824,схемаследящейобратнойсвязистабилизируетположениенизкочастотногодинамикаприподачекакположительных, 

так иотрицательных 

полуволн звукового сигнала с выхода усилителямощности.Этотехнологическоерешение,которогоневозможнодостичьприиспользованиираздельныхусилителяипассивноговуфера,обеспечиловеликолепноедемпфированиесистемыимощныйбасвмалогабаритномкорпусеSRM450. 


21


Партия SRM 450 ждет отгрузки 

Ка би нет 

Однойиззадач,стоящейпередразработчиками 

Mackie, было создание для 

SRM450 практичного и прочного корпуса,обеспечивающего 

мощную неискаженнуюпередачунизкочастотнойсоставляющейсигнала. 

Решением стал вариант асиммет 

ричного трапециевидного кабинета соскругленнымикраями,имеющийрядпреимуществ.Вопервых,эточрезвычайножесткая,прочнаяинадежнаядляэтогоклассааппаратурыконструкция,заметноувеличивающаясрокееслужбы.Вовторых,налицоулучшение 

акустических свойств SRM450 за счетминимизацииколичествавнутреннихстоячихволнирезонансов,характерныхдлясистемссимметричнымистенками.Втретьих,формакорпусапозволяетвлюбоймоментположитьсистемунабокдляиспользованияеевкачественапольногосценическогомониторинга.КорпусSRM450оборудовантремятранспортировочнымиручками:двумябоковымииоднойсверху.Боковыеручкирасположенынауровнецентратяжести.Согласноихрасположениюсбалансировановсе,чтовлияетнараспределениевеса:охлаждающийрадиатор,внутренниекомпонентыитороидальныйблокпитания.Вотличиеотмногихконкурентов 

такое внимание к мелочам со стороныфирмыMackieболеечемприятно.Верхняяручкаудобнадлябыстрогоизмененияпространственнойориентациисистемы.НакорпусеSRM450имеются10крепежныхфланцевдлянавесногомонтажаиразъемдляустановкинаштатив.Плюсктому,чтосистемапрекрасноподходитдляинсталляцийблагодарясвоемулегкомувесуивысокойпрочности,онатакжеидеальнадляприменениявпереносныхзвуковыхсистемах. 

За щи та 

Какизвестно,многиепассивныеакустические 

системы имеют ограниченный срокгарантии,посколькупроизводительнеможетзаранеерассчитать,скакимимоделямиусилителейикакимикабелямибудетскоммутировано 

его изделие. Активная технологияустраняет 

эту неопределенность за счетвстроенной 

уникальной схемотехническоймногоступенчатойзащиты.Этонетолькодаетдополнительнуюнадежность,ноизаметнопродлеваетжизньприбора. 


ПосколькумодельSRM450проектироваласьдляустойчивойработынавысокихуровняхгромкостиприминимумеискажений,веесоставвведенаспециальнаясхемастабилизации.Когдазвукоинженероткрываетмастерфейдерконсолидоуровня+12дБ(чтозачастую 

приводит к явным перегрузкам вбольшинстведругихакустическихсистем),вSRM450включаетсятакназываемый"скользящий"фильтрвысокихчастот.Привозникновении 

перегрузки низкочастотногоусилителячастотасрезафильтраначинаетпостепенноповышатьсяс20до120Гцвплотьдополногоисчезновенияперегрузки.Еслиоператорпродолжитувеличиватьусиление,автоматическивключитсякомпрессор,защищающийнизкочастотныйдинамик.Аналогичнаясхемапримененадлявысокочастотногодрайвера.Комбинацияскользящегофильтраи 

раздельных компрессоров позволяетдобитьсяпредельногоуровнягромкостибеззаметныхнаслухискажений. 

В мониторе SRM450 предусмотреназащитаотперегревавстроенныхусилителейи 

блока питания. Хотя усилители имеютэффективнуюконвекционнуюсистемурадиаторного 

охлаждения, ее возможности небезграничны.Вслучаеперегреваусилителясработаеттермопереключатель,усилителимониторапереключатсяврежиможидания,индицируемыйсветодиодомтыльнойпанели,а 

на передней панели погаснет индикаторпитания. 

После снижения температуры додопустимогозначениятермопереключательвернетсявисходноеположениеирабочийрежимусилителейбудетвосстановлен. 

Ин тер фейс 

Добройтрадициейкомпаниисталовведениевсвоиизделиярядадополнительныхфункций. 

Относительно модели SRM450здесь 

необходимо отметить прежде всегомалошумящиймикрофонныйпредусилитель,реализующийнепосредственноеподключе 

ниединамическихмикрофонов.Благодаряуниверсальнойсхемеипределамрегулировкичувствительностидо40дБнауниверсальный 

вход усилителя может подаваться илинейныйсигнал.Предусмотренаработассимметричнымиинесимметричнымилиниями 

и сквозной выход для параллельноговключениянесколькихмониторовиликоммутациисдругимоборудованием.Дляконцертнойработынатыльнойпанели 

монитора расположены переключатель 

эквализации,дающейболее“плотныйипрозрачный”звукзасчетусиленияна3дБчастотдо100Гцивыше12кГц,атакженизкочастотныйобрезнойфильтрвторогопорядка75Гцдляустранениямеханическихисценическихшумов.ПрирасположенииSRM450втруднодоступныхместахполезнымможетоказатьсятаймер,управляющийрежимомотключенияивключенияпитанияусилителейвзависимости 

от наличия сигнала на входе. Когдатаймерактивирован,приотсутствиивходного 

сигнала в течение трех минут питаниеотключается. 

Автоматическое включениепроисходит 

в момент появления входногосигналаспороговымуровнем45дБ.Еслина 

входном разъеме присутствует сигнал,загораетсяспециальныйиндикатор,показаниякоторогонезависятотположениярегуляторауровня. 

Прекрасные результаты дает совместное 

использование мониторов SRM450 ссубвуферамиSWA1501,обладающимирасширеннойсистемойуправлениядляинтеграциисактивнымиполнодиапазоннымиилисредне/высокочастотнымиакустическимисистемами.ВстроенныйкроссоверSWA1501разделяетвходнойсигналнадвадиапазона—низкочастотныйиспользуетсянепосредственносубвуфером,асредниеивысокиечастотычерезспециальныйразъемпоступаютнамониторыSRM450.Такаякомбинация 

образует идеально согласованнуютрехполоснуюсистему. 

Итог 

ВакустическойлабораторииEAWэкспертами 

компании был проведен ряд сравнительныхтестовмодифицированнойсистемы 

Mackie SRM450 с моделями других фирманалогичного 

типа и ценовой категории. 

РезультатыанализадоказалиявноепреимуществоSRM450вобластизвуковыххарактеристик, 

удобства инсталляции ипродуманностиконструкции. 

И наконец, если отвлечься оттеоретическихвыкладокипосмотреть 

на происходящее с позициибизнеса,тонельзянеобратитьвниманиенаследующийфакт.СпустяпятьлетсмоментапервогопоявленияSRM450нарынкев1999годуэтамодельпрочнозанялавысшуюпозициюпообъемупродажпосравнениюсмониторамисоответствующегокласса.Пользователиподостоинствуоцениливозможностипредлагаемойакустической 

системы для работы в студиях, наконцертахилиприозвучиваниидомашнеготеатра. 

Именно благодаря превосходнымзвуковымиэксплуатационнымхарактеристикамвотумдовериядесятковтысячпокупателей 

и дилеров всего мира позволил акус 

тической системе SRM450 утвердиться вкачественовогоиндустриальногостандарта.

музыкальный салон 

MindPrint – ÓÚ ÔÂ ˜‡ ÚÓÍ apple‡ ÁÛ Ï‡ 

Cло во со че та ние MindPrint мож но так же пе ре ве с ти 

как ум ная пе чат ная пла та, но мне боль ше нра вит ся 

пе ре вод, вы не сен ный в за го ло вок, как на и бо лее 

от ве ча ю щий су ти кон ст рук тив но го мы ш ле ния, лег ше го в 

ос но ву раз ра бот ки при бо ров мо дель но го ря да MindPrint. 

К се ре ди не 1990 го дов в кон ст рук тор ском бю ро не мецкой 

груп пы ком па ний Stamer gruupe, под «кры шей» ко то рой 

рас по ло жи лись та кие мон ст ры, как HK-Audio и 

Hughes&Kettner, уже за дав шие но вые стан дар ты мы ш ле ния 

в сво их об ла с тях, на ко пи лось не ко то рое ко ли че ст во идей, 

не уме щав ших ся в рам ках тор го вой по ли ти ки уже име ющих 

ся брэн дов. Речь шла о со зда нии но во го клас са прибо 

ров, ори ен ти ро ван ных в ос нов ном на сту дий ное 

при ме не ние и на прав лен ных на ин те г ра цию со вре мен ной 

ана ло го вой схе мо тех ни ки и ци ф ро вых тех но ло гий. Тот 

спо соб мы ш ле ния, ко то рый при вел к сто про цент но му 

ус пе ху в кон ст ру и ро ва нии ва ку ум ных и твер до тель ных 

ин ст ру мен таль ных при бо ров Hughes&Kettner, ока зал ся 

при ме ним и при по ст ро е нии мо дель но го ря да сту дий ных 

при бо ров MindPrint. Суть это го мы ш ле ния в до сти же нии 

сим би о за из веч ных про тив ни ков - лам пы и тран зи с то ра и 

со еди не нии их с вы со ко ка че ст вен ны ми оци ф ров щи ка ми 

в од ном при бо ре. В од ной из ста тей на эту те му мне по нрави 

лось срав не ние лам пы с жен ским на ча лом: она об маны 

ва ет, но де ла ет при ят ное и пло хо под да ет ся кон тро лю 

и уп рав ле нию на низ ком це но вом уров не, и тран зи с то ра 

– с муж ским на ча лом он лег ко уп рав ля ем и пре дель но 

че с тен, но с этой че ст но с тью ино гда до воль но слож но 

ужить ся всем ос таль ным. Та ким об ра зом, для до сти же ния 

зо ло той се ре ди ны бы ли ос тав ле ны утеп ля ю щие лам по вые 

зву ко об ра зу ю щие ре ше ния, а кон троль над трак том и 

уп рав ле ние вру чен твер до тель ным ком по нен там. 

Са мое для ме ня при ят ное во всем этом за клю ча ет ся в 

том, что ком па ния не ста ла спе шить вы бра сы вать на ры нок 

де ше вые не до де лан ные при бо ры, что бы за ра бо тать по пуляр 

ность, а ста ла ме то дич но раз ра ба ты вать флаг ман, в 

ко то ром бы во пло ти лись все клю че вые идеи и на коп лен ный 

к то му вре ме ни опыт кон ст ру и ро ва ния и тех но ло гии произ 

вод ст ва. Так по явил ся на свет MindPrint DTC (Dual Tube 


(èappleÓ‰‚ËÌÛÚ˚Â 

ÛÒÚappleÓÈÒÚ‚‡‰ÎflÁ‡ÔËÒË) 

Василий Ниссен 

Channel – двой ной лам по вый ка нал). При внеш не стандарт 

ном на бо ре ка на ла (пре ду си ли тель ми кро фон-ин стру 

мент-ли ния/4-по лос ный пол но стью па ра ме т ри че с кий 

эк ва лай зер/ком прес сор/AD кон вер тор) уда лось до бить ся 

ре аль но го лам по во го утеп ле ния при от сут ст вии шу мов и 

точ ной уп рав ля е мо с ти при бо ра, поз во ля ю щей по лу чить 

имен но тот звук, ко то рый ну жен. А AD кон вер то ры да ют 

воз мож ность ин те г ри ро вать при бор не по сред ст вен но в 

лю бую ци ф ро вую сре ду на са мом вы со ком уров не. При 

це не сред не го ди а па зо на при бор проч но за нял ме с то среди 

элит ных при бо ров, це на ко то рых в 2-3 ра за пре вы ша ет 

це ну DTC. Со вре мен ные про фес си о наль ные поль зо ва те ли 

на за па де ма ло вда ют ся в тон ко сти схе мо тех ни ки при боров, 

но пре дель но тре бо ва тель ны к ре зуль та там их ра боты. 

Эр вин Ма с пер, из ве ст ный по за пи сям зна ме ни тых альбо 

мов Bon Jovi, David Bowie, Def Leppard, Iron Maiden, 

Metallica, Scorpions, Van Halen и мно гих дру гих, те перь стал 

еще од ним при вер жен цем про дук ции MindPrint. При бор 

DTC этой фир мы был ис поль зо ван им для за пи си ги тар ных 

тре ков не дав но вы пу щен но го аль бо ма груп пы Scorpions. 

Эр вин рас ска зы ва ет: "Я за ка зал два при бо ра DTC для 

за пи си по след не го аль бо ма Scorpions “Unbreakable”. Я 

на ме ре вал ся ис поль зо вать их для за пи си зву ка удар ных. 

А по лу чи лось все сов сем не так, как я ду мал, и мне пришлось 

пол но стью по ме нять свои пла ны. Я при нял ре ше ние 

ис поль зо вать при бо ры для об ра бот ки ги тар но го сиг на ла... 

Я мо гу че ст но ска зать, что ре зуль та ты по ра зи ли ме ня! На 

про тя же нии всей сво ей про фес си о наль ной де я тель но с ти 

я не был так до во лен тем, как мне уда лось на этот раз привне 

с ти блеск и яс ность в звук ги та ры и при этом звук не 

по лу чил ся рез ким. Иде аль но по до шла для ра бо ты функ ция 

ком прес со ра/ли ми те ра. В аль бо ме нет ни од ной ги та ры, 

ко то рая бы ла бы за пи са на без по мо щи DTC.... Ре шай те 

са ми, я же свой вы бор уже сде лал." 

В све те столь бле с тя ще го ус пе ха го ло вно го при бо ра 

бы ли вы пу ще ны ме нее до ро гие ус т рой ст ва, не су щие в се бе 

от дель ные ча с ти тех но ло ги че с ких ре ше ний или бо лее 

де таль но их раз ра ба ты ва ю щие. Рас сма т ри вать весь

мо дель ный ряд не име ет смыс ла, хоть он и не ве лик, сей час 

бла го да ря Ин тер не ту лю бая ин фор ма ция до ступ на как 

ни ког да. Хо чет ся ос та но вить ся еще на од ном, став шем 

очень по пу ляр ным в Ев ро пе, при бо ре MindPrint EN-Voice 

MK II. В прин ци пе он пред став ля ет со бой уп ро щен ную 

по ло вин ку DTC. Уп ро ще ние кос ну лось сек ции эк ва лай зе ра, 

здесь толь ко три по ло сы и пол но стью па ра ме т ри че с кая 

од на – сред няя, но за то не мно го бо лее раз ви та сек ция 

ком прес со ра и пол но стью со хра нен тех ни че с кий уро вень 

ре ше ния трак та. За счет это го уда лось удер жать це ну на 

при бор в рам ках, до ступ ных для ря до во го поль зо ва те ля, и 

бла го да ря это му фак ти че с ки без ком про мисс ные ре ше ния 

ста ли до ступ ны в ус ло ви ях до маш ней или ма ло бю д жет ной 

сту дии, а на ли чие в ци ф ро вой оп ции USB пор та сня ло все 

про бле мы его под клю че ния к «ци ф ре». Очень ма лый уровень 

шу мов при влек еще од ну ка те го рию поль зо ва те лей. 

Ку дес ник зву ка То мас Хан сен Скарби (Thomas Hansen 

Skarbye), ко то рый со здал не сколь ко пе ре до вых зву ко вых 

биб ли о тек для GigaStudio, Halion, EXS24 MKII и Kontakt, 

вклю чая Scarbee R.S.P 73 (звук Rhodes Stage Piano MK I) и 

Scarbee W.E.P (звук Wurlitzer 200A), уже мно гие го ды вы бира 

ет про дук цию MindPrint. Се го дня он ис поль зу ет при бор 

En-Voice MKII при за пи си из ве ст ных клас си че с ких кла виш 

Hohner Clarinet D6: "Я ис поль зо вал En-Voice с ци ф ро вой 

оп ци ей DI-MOD 24/96 для со зда ния R.S.P 73 и W.E.P. Клавиш 

ни ки все го ми ра вы ра зи ли свою бла го дар ность за наш 

усерд ный по иск не об хо ди мо го зву ка при за пи си этих прекрас 

ных ин ст ру мен тов. Я на сто ял на за ка зе но во го 

En-Voice MKII при ра бо те над по след ним про ек том, по тому 

что хо тел по лу чить теп лый звук без шу мов. 

Ин ст ру мент Clavinet - на сто я щий монстр, ко то рый 

вы зо вет па ни ку у лю бо го, ведь он сам по се бе стран ный 

ин ст ру мент и име ет хруп кую кон ст рук цию. С са мо го на чала 

я знал, что ра бо та мне пред сто ит слож ная, но с по мо щью 

En-Voice MKII и ра нее не при ме ня е мой тех ни ки про грамми 

ро ва ния нам уда лось пре ус петь. Мы по лу чи ли как от личный 

звук, так и пре крас ное ис пол не ние! В сту дии я все гда 

ис поль зую при бо ры En-Voice для бас-ги та ры, ги та ры и 

во ка ла. Мне про сто нра вит ся эк ва лай зер, ком прес сор и 

лам по вое на сы ще ние, ко то рое да ет мне не об хо ди мый 

звук". 

Но вая биб ли о те ка вы пу ще на ле том 2004 го да. И на зыва 

ет ся Scarbee-D6-C. Это тре тий ре лиз се рии Keyboard 

Vintage. 

Сей час ком па ния анон си ро ва ла вы пуск но во го про дукта, 

ко то рый дол жен пе ре вер нуть пред став ле ние о том, 

ка кой долж на быть до маш няя сту дия. Это на столь ная си сте 

ма под на зва ни ем T.R.I.O. (toTal recoRding solutIOn) для 

сту дий на ба зе пер со наль но го ком пью те ра. Ос но вой си сте 

мы яв ля ет ся вы со ко ка че ст вен ный AD/DA кон вер тер, 

до пол нен ный ми к ро фон ным пре ду си ли те лем, мик шер ной 

кон со лью, мо ни тор ны ми кон трол ле ра ми и ком му та ци ей. 

Эта си с те ма бу дет со вер шать прак ти че с ки весь ос нов ной 

ком плекс опе ра ций, не об хо ди мый при за пи си зву ка на 

пер со наль ном ком пью те ре. И са мое глав ное, что при 

со хра не нии уров ня тех ни че с ких ре ше ний она бу дет аб солют 

но до ступ на по це не. На рын ке си с те ма ожи да ет ся к 

вес не 2005 го да, и вы смо же те за ка зать ее в ком па нии 

«Bayland Му зы каль ные тех но ло гии». 


25


Mackie íí24 — 

ÌÓ‚‡flˆËÙappleÓ‚‡flÍÓÌÒÓÎ¸ 

‰Îfl«ÊË‚Ó„Ó»Á‚ÛÍ‡ 

Ми ха ил Куз не цов, 

бренд-ме не д жер 

по зву ко во му обо ру до ва нию 

ком па нии A&T Trade 

Многочисленные входы и выходы 

Регуляторы-индикаторы V-pot 

Секция Turbo Touch 


С 

ци ф ро вым мик ше ром Mackie TT24 я 

по зна ко мил ся на тре нин ге по но вым 

ци ф ро вым пуль там, про во ди мом 

ком па ни ей Mackie в Ан г лии. На до ска зать, 

что сна ча ла, бу ду чи сто рон ни ком ана ло говых 

ус т ройств, я от нес ся к это му ци ф ро вому 

при бо ру с из ве ст ной до лей скеп ти циз ма. 

Тем бо лее что TT24 по зи ци о ни ру ет ся как 

пульт для кон церт ной ра бо ты, тре бу ю щей 

на деж но с ти и опе ра тив но с ти. Од на ко разра 

бот чи ки пред ста ви ли ТТ24 как пер вую 

ци ф ро вую мо дель для «жи во го» зву ка, 

со здан ную фа на ти ка ми ана ло го во го микше 

ра. Это ме ня и за ин т ри го ва ло. По зна комив 

шись с TT24 по бли же, я из ме нил свое 

от но ше ние к не му и за го рел ся же ла ни ем 

ис пы тать его в де ле. 

По мне нию раз ра бот чи ков Mackie, главное 

— объ яс нить поль зо ва те лю ос нов ные 

прин ци пы ра бо ты с но вым пуль том, преж де 

чем от да вать его ему. С этой це лью ими 

про во дят ся крат кие обу ча ю щие тре нин ги, 

да ю щие пред став ле ние об удоб ст ве и просто 

те уп рав ле ния дан ной мик шер ной консо 

лью. Че ло век во вле ка ет ся в про цесс 

изу че ния, как в иг ру, и, поль зу ясь пре имуще 

ст ва ми ци ф ро во го ус т рой ст ва, про сто 

по лу ча ет удо воль ст вие от ра бо ты с ним. 

Дей ст ви тель но, по ме ре ос во е ния раз личных 

функ ций при бо ра и при вы ка ния к не му 

чув ст во ком фор та уси ли ва лось. Од ной 

ру кой вы би ра ешь ка нал, а дру гой бы с т ро 

вы зы ва ешь нуж ную ха рак те ри с ти ку и коррек 

ти ру ешь ее. Все ма ни пу ля ции осу ще- 

ств ля ют ся лег ко и про сто. Мож но ска зать, 

что за ко рот кое вре мя я бук валь но влю бился 

в эту мо дель, осо знав на сущ ную по требность 

при сут ст вия TT24 в ау ди о т рак те «живо 

го» зву ка. Здесь спра вед ли во бу дет 

про ве с ти ана ло гию с взя тым на про кат в 

Ан г лии пра во руль ным ав то мо би лем. Мне, 

ав то мо би ли с ту со ста жем, по тре бо ва лось 

не ко то рое вре мя, что бы при вык нуть к но вым 

ус ло ви ям, но за тем по яви лось та кое ощуще 

ние, как буд то я все гда ез дил по пра вилам 

ле во сто рон не го дви же ния. Точ но та кие 

же ощу ще ния ис пы ты ва ешь от TT24. В считан 

ные ми ну ты об ще ние с ним ста но вит ся 

при ят ным, на гляд ным и ин те рес ным. 

Сей час вы пу ще на пи лот ная вер сия 

мо де ли ТТ24, но раз ра бот чи ки про дол жа ют 

ее раз ви тие. Пре до ста вив не сколь ко 

эк земп ля ров спе ци а ли с там и сле дуя их 

ре ко мен да ци ям, они вно сят не об хо ди мые 

до пол не ния и улуч ше ния в уже су ще ст ву ющую 

мо дель, что бы вы пу с тить на ры нок 

до ра бо тан ную вер сию. За пуск ТТ24 в се рию 

ожи да ет ся в на ча ле 2005 го да. 

Об зор ТТ24 

Кон цеп цию ци ф ро вой кон церт ной консо 

ли Mackie ТТ24 мож но сфор му ли ро вать 

как пре до став ле ние поль зо ва те лю всех 

пре иму ществ ци ф ро во го мик ши ро ва ния 

при од но вре мен ном обес пе че нии бы с т родей 

ст вия, удоб ст ва и гиб ко с ти, свой ст венных 

ана ло го вым пуль там.

ТТ24 пред став ля ет со бой сред не га барит 

ную, но очень мощ ную ци ф ро вую консоль 

(24-бит/96 кГц), со здан ную спе ци - 

аль но для ра бо ты с "жи вым" зву ком. 

Ци ф ро вые тех но ло гии обес пе чи ва ют полную 

ав то ма ти за цию и вы зов функ ций, марш 

ру ти за цию, со хра не ние и мгно вен ный 

вы бор сцен, эк ва лай зе ры, эф фек ты, а также 

дру гие эле мен ты, при су щие ци ф ро вым 

ус т рой ст вам. 

Но вая кон соль име ет 24 ми к ро фон ных/ 

ли ней ных ка на ла с раз ры ва ми, 8 до пол нитель 

ных ли ней ных вхо дов, 2 вхо да для комму 

та ции с CD-про иг ры ва те лем и маг ни- 

то фо ном, ми к ро фон ный вход для пе ре - 

го вор но го ми к ро фо на, глав ные вы хо ды П/Л 

и Ц (мо но), мо ни тор ные вы хо ды (Л, П и 

мо но), 12 по сы лов Aux и 8 груп по вых/ма трич 

ных вы хо дов. 

Так же в кон со ли име ют ся ци ф ро вые 

вхо ды/вы хо ды ADAT, вхо ды/вы хо ды AES\ 

EBU и S/PDIF, MIDI-вход/MIDI-вы ход и 

мо дуль син хро ни за ции Word Clock. 

Функ ци о наль ные воз мож но с ти ТТ24 

мож но рас ши рить за счет сов ме ст но го 

ис поль зо ва ния Mackie с Onyx 800R или 

ин те г ра ции двух кон со лей. Все разъ е мы и 

со еди не ния TT24 стан дарт ные и не тре бу ют 

ус та нов ки до пол ни тель ных мо ду лей вхо давы 

хо да, как пра ви ло, уве ли чи ва ю щих стои 

мость ус т рой ст ва. 

Функ ци о наль ность TT24 

Ос нов ная идея за клю ча ет ся в мно гофунк 

ци о наль но с ти 24-ка наль ных фей де ров 

ТТ24. На при мер, в ре жи ме AUX пульт стано 

вит ся мо ни тор ным, а фей де ры вы пол - 

ня ют функ цию по сы лов на мо ни то ры. В 

сек ции под групп фей де ры уп рав ля ют ся 

груп по вы ми фей де ра ми и от ве ча ют за подгруп 

пы. И, на ко нец, при под клю че нии 

оп ци о наль но го рас ши ре ния фей де ры 

уп рав ля ют до пол ни тель ны ми ка на ла ми 

(ка на лы 25 — 48). 

Рас смо т рим по дроб нее ос нов ные 

функ ции TT24, с ко то ры ми поль зо ва те лю 

пред сто ит иметь де ло на пер вых по рах. 

Вся ин фор ма ция о ка на лах и функ ци ях 

со дер жит ся в сек ции Turbo Touch, пре достав 

ля ю щей поль зо ва те лю го раз до бо лее 

ши ро кие воз мож но с ти ре дак ти ро ва ния, 

чем лю бая ана ло го вая кон соль. Сек ция 

вклю ча ет в се бя 10 кно пок бы с т ро го до ступа, 

12 кон троль ных ре гу ля то ров, ра бо та ющих 

по прин ци пу сов ме ще ния кноп ки и 

вра ща ю ще го ся по тен ци о ме т ра (вир ту альные 

по тен ци о ме т ры), и 5-дюй мо вый жидко 

кри с тал ли че с кий сен сор ный эк ран с 

ре гу ли ру е мой яр ко с тью. Ди зайн ин тер фейса 

от ли ча ет ся удоб ст вом и на гляд но с тью 

— все важ ней шие функ ции рас по ло же ны в 

од ном ок не в от ли чие от мно го уров не вых 

ме ню дру гих ин тер фей сов, где стра ни цы 

вло же ны од на в дру гую. Кноп ки бы с т ро го 

до сту па осу ще ств ля ют мгно вен ный вы зов 

лю бой до ступ ной функ ции. Об щий об зор 

ка на ла (кноп ка FAT) со дер жит ин фор ма цию 

об уров нях вхо да-вы хо да, на ст рой ках 

эк ва лай зе ра, ди на ми че с кой об ра бот ке, 

па но ра ми ро ва нии, на зна че нии в груп пы, 

по сы лах и так да лее. Кноп ка EQ вы зы ва ет 

4-по лос ный эк ва лай зер с па ра ме т ри че с кой 

«се ре ди ной», а DYN — ком прес сор/ли ми тер 

и гейт. Для точ ной на ст рой ки па ра ме т ров 

пре ду с мо т ре но 12 ре гу ля то ров. Кро ме то го, 

лю бую из функ ций мож но за гру зить, прикос 

нув шись к со от вет ст ву ю ще му объ ек ту 

сен сор но го дис плея. 

По сы лы Aux — од на из клю че вых возмож 

но с тей ТТ24. От бор сиг на лов осу ществ 

ля ет ся ка наль ны ми вир ту аль ны ми по- 

тен ци о ме т ра ми с 15-сег мент ны ми ин - 

ди ка то ра ми. Кон троль по сы ла ми осу - 

ще ств ля ет ся в сек ции V-Pot, рас по- 

ло жен ной меж ду фей де ра ми и сек ци ей 

под групп. На жав нуж ную кноп ку (на при мер, 

Aux 1), вы от би ра е те по ка наль ный микс в 

Aux 1. И так для каж до го из две над ца ти Aux. 

На жав на со от вет ст ву ю щую кноп ку секции 

V-Pot, мож но на зна чить те же вир ту альные 

по тен ци о ме т ры на уп рав ле ние дру ги ми 

функ ци я ми, на при мер, па но ра ми ро ва ние 

(PAN), об рез ной низ ко ча с тот ный фильтр 

(HPF), ре жи мы уров ня и пи ко во го зна че ния 

сиг на ла (Meter) и ци ф ро вой TRIM. 

Рас смо т рим сек цию под групп Flex 

Groups (груп пы с гиб ким кон тро лем). Фи зиче 

с кий ди зайн ТТ24 пре ду с ма т ри ва ет че тыре 

груп по вых фей де ра, но на прак ти ке 

ре а лизо ва но во семь под групп, ко то рые 

пе ре клю ча ют ся на жа ти ем со от вет ст ву ю щих 

кно пок. Зе ле ные кноп ки от ве ча ют за подгруп 

пы 1 — 4, крас ные — за под груп пы 

5 — 8. 

Сек ция Flex Groups при зва на обес печить 

на и боль шую гиб кость кон фи гу ри ро вания 

мик са. В от ли чие от обыч ных мо но групп, 

ку да на прав ля ют ся сиг на лы с ка на лов, каждая 

из под групп TT24 мо жет быть ин ди виду 

аль но скон фи гу ри ро ва на как тра- 

ди ци он ная мо но груп па ана ло го во го ти па, 

сте рео груп па на од ном фей де ре (пу тем 

со зда ния сте рео ими д жа па но ра мы) или 

VCA-груп па. Для это го в ок не (FAT) вы бранной 

под груп пы вы би ра ют ся со от вет ст ву ющие 

та бу ля то ры Mono, Stereo или VCA. 

На зна че ние ка на ла в груп пу про ис ходит 

удер жи ва ни ем со от вет ст ву ю щей кнопки 

Flex Groups (1 — 4, 5 — 8, Л/П или Стр/ 

Моно) при од но вре мен ном вы бо ре нуж ного 

ка на ла. 

Од на их важ ней ших функ ций TT24 — 

ре жим Aux (си няя кноп ка), фак ти че с ки превра 

ща ю щий TT24 в пол но функ ци о наль ную 

мо ни тор ную кон соль. В ре жи ме Aux фей де ры 

24 ка на лов уп рав ля ют уров ня ми по сы лов, 

тог да как фей де ры групп иг ра ют роль об щих 

ре гу ля то ров по сы ла. Та ким об ра зом, обеспе 

чи ва ет ся боль шая гиб кость и ви зу аль ный 

кон троль над каж дым мик сом. В ре жи ме Aux 

до ступ но 12 от дель ных мик сов с воз мож но- 

Секции переключения режимов фейдеров, 

регуляторов-индикаторов V-pot 

и управления Aux 

Интерфейс TT Control 

с тью объ е ди не ния в сте рео па ры с иден тичны 

ми ха рак те ри с ти ка ми и об ра бот кой 

(на при мер, для уш но го сте рео мо ни то рин га). 

Вну т рен няя об ра бот ка для всех вы хо дов 

и групп TT24 ори ен ти ро ва на на «жи вые» 

при ло же ния. Ос нов ные вы хо ды, Aux и группы 

снаб же ны 6-по лос ным эк ва лай зе ром c 

па ра ме т ри че с кой «се ре ди ной» и двой ны ми 

ре жек тор ны ми филь т ра ми . Поль зо вать ся 

эти ми филь т ра ми очень удоб но. На жи мая 

на по тен ци о метр, мож но уп рав лять глу биной 

по дав ле ния (-6, -12 и -18 дБ), а вра щая 

его — на ст ра и вать ся на нуж ную ча с то ту. 

Вну т рен няя об ра бот ка пред став ле на 

че тырь мя про цес со ра ми эф фек тов FX, ко торые 

мо гут за ме нить це лый рэк с внеш ни ми 

при бо ра ми. Эф фек ты вы зы ва ют ся со от ветст 

ву ю щей кноп кой EFX. Здесь же с по мо щью 

все тех же по тен ци о ме т ров мож но про изве 

с ти бо лее точ ную на ст рой ку па ра ме т ров 

то го или ино го эф фек та. 

Все ос нов ные вы хо ды укомп лек то ва ны 

ком прес со ром/ли ми те ром. 

Matrix Plus 11x8 — уни каль ная функ ция 

ТТ24, не до ступ ная для ана ло го вых мо де лей. 

Она поз во ля ет ком му ти ро вать с ма т ри цей 


27


лю бой ис точ ник сиг на ла пуль та. Все 

8 вы хо дов ма т ри цы снаб же ны функ ци ей 

за держ ки (до 600 мс), ко то рая обыч но 

ис поль зу ет ся для кор рек ти ров ки ра бо ты 

аку с ти че с ких си с тем. Matrix Plus, об ла дая 

мощ ным по тен ци а лом ци ф ро во го ус т ройст 

ва, под ра зу ме ва ет не о гра ни чен ное при - 

ме не ние, пре до став ляя поль зо ва те лю 

до пол ни тель ные суб мик сы для ве ща ния, 

за пи си, мо ни то рин га и мно же ст ва дру гих 

це лей. Это мо гут быть раз но об раз ные миксы 

под групп или микс, аль тер на тив ный 

ос нов но му ма с тер-мик су, име ю щий спе циаль 

ное при ме не ние. 

От ме чу еще од ну важ ную функ цию, 

оп ре де ля ю щую на прав лен ность мик ше ра 

имен но на ра бо ту в «жи вых» ус ло ви ях концер 

та, те а т ра или клу ба — со хра не ние и 

вы зов сцен. Кон соль под дер жи ва ет ра бо ту 

99 сцен, со хра ня е мых в са мом пуль те и 

вы зы ва е мых че рез спе ци аль ный дис плей с 

воз мож но с тью пред ва ри тель но го вы бо ра. 

Кста ти, раз ра бот чи ки осо бо ак цен тиро 

ва ли на ше вни ма ние на та ком не ма ловаж 

ном мо мен те, как спо соб ность за - 

по ми на ния ре жи ма и па ра ме т ров на - 

ст рой ки ус т рой ст ва при вне зап ном от- 

клю че нии пи та ния. Вся пре лесть за- 

клю ча ет ся в том, что уже че рез счи тан ные 

до ли се кун ды по сле по яв ле ния пи та ния 

пульт воз вра ща ет ся в преж нее со сто я ние и 


вос ста нав ли ва ет все на ст рой ки и по ло жение 

фей де ров, ко то рые бы ли до от клю че ния 

пи та ния. 

Про грамм ное обес пе че ние 

ТТ Control 

От дель но го вни ма ния за слу жи ва ет 

уп рав ля ю щая про грам ма ТТ Control, ко торая 

поз во ля ет до пол ни тель но ис поль зо вать 

ком пью тер или но ут бук, под клю ча е мый 

че рез USB-порт. Цвет ной ин тер фейс компью 

те ра поз во ля ет про сма т ри вать изо б раже 

ние дис плея Turbo Touch на боль шом 

эк ра не, ото б ра жая все про ис хо дя щие в 

пуль те из ме не ния. 

Нель зя не упо мя нуть еще об од ной 

очень мощ ной воз мож но с ти, а имен но 

уп рав ле нии функ ци я ми кон со ли не по средст 

вен но с ком пью те ра. Это обес пе чи ва ет 

кон троль мик ши ро ва ния од но вре мен но 

не сколь ки ми спо со ба ми, что осо бен но важно 

и удоб но при сов ме ст ной ра бо те двух 

опе ра то ров — FOH и мо ни тор но го. На пример, 

из ме нить ча с то ту крос со ве ра на ка - 

на ле мож но как в сек ции бы с т ро го ми- 

к ши ро ва ния, так и на внеш нем ком пью те ре. 

Но ут бук так же поз во ля ет зву ко ин же не ру 

про из во дить на ст рой ку FOH ап па ра та на 

кон церт ной пло щад ке, по про с ту об хо дя 

кри ти че с кие точ ки с из ме ри тель ным ми к- 

ро фо ном и вно ся кор рек ти вы в TT Control. И 

на ко нец, TT Control поз во ля ет со хра нять пресе 

ты сцен в ком пью те ре, а так же про из во дить 

об нов ле ние про грамм но го обес пе че ния. 

Ре зю ме 

В до пол не ние ко всем до сто ин ст вам ТТ24 

не об хо ди мо от ме тить и пре крас ное со от ноше 

ние це ны и ка че ст ва, что иг ра ет не по следнюю 

роль в вы бо ре обо ру до ва ния для 

«жи во го» зву ка, осо бен но ес ли речь 

идет о не боль ших пло щад ках, те а т рах или 

клу бах. 

Ра зу ме ет ся, рас сказ о но вом про грес сивном 

ус т рой ст ве за ин те ре су ет преж де все го 

но ва тор ски на ст ро ен ных про фес си о на лов, 

стре мя щих ся рас ши рить свои зна ния. Од на ко 

я на де юсь, что но вый про дукт не ос та вит равно 

душ ным поль зо ва те лей, при вык ших к тради 

ци он ным кон со лям. 

Рас ска зать обо всех по тен ци аль ных возмож 

но с тях TT24 в фор ма те од ной ста тьи 

не воз мож но. Мы кос ну лись лишь ма лой ча с ти 

ог ром но го айс бер га, крат ко опи сав не сколько 

функ ций, ко то рые оп ре де ля ют ос нов ные 

прин ци пы ра бо ты этой кон со ли. Чи та те лю же 

ос та ет ся са мо сто я тель но про ве рить их на 

прак ти ке, а та кую воз мож ность мы обя за тельно 

пре до ста вим, при чем с боль шим удо вольст 

ви ем.

ÇÒÂ, ˜ÚÓ ‚˚ ıÓÚÂÎË ÁÌ‡Ú¸ Ó ÔÓ‰ÔËÒÍÂ 

É‰Â: 

ç‡ ÚÂappleappleËÚÓappleËË êÓÒÒËË: 

в любом отделении связи. Подписной индекс в Объединенном каталоге «Пресса России» (Российские 

и зарубежные газеты, журналы, книги, учебники. Том 1 – Зеленый каталог.): 

«Шоу-Мастер» 42783 Install Pro 38256 

ÄÎ¸ÚÂappleÌ‡ÚË‚Ì‡fl ÔÓ‰ÔËÒÍ‡: 

Подписаться на журналы «Шоу-Мастер» и Install Pro в г. Киров можно по адресу: 616016, 

г. Киров, Октябрьский пр-т, 29 «А», «Кругозор» 

Т. (8332) 58-66-34 Селеванюк Дмитрий Владимирович, 

e-mail: apkrugozor@yandex.ru. 

На территории Украины - «Киевская служба подписки». 

Тел.: (1038044) 464-02-20, Ирина Углицких 

Подписной индекс по каталогу «KSS» 10437 

На территории Белоруссии - Минск, «Красико-Принт». 

Тел.: (1037517)284-13-20. 

За пределами России на журналы можно подписаться через фирму «Международная книга». Цену и условия 

подписки уточняйте в региональных представительствах «Международной книги». Тел.: (095) 681-97-63, 

681-57-15, 681-37-98. info@periodicals.ru 

ëappleÓÍË: Ä Ú‡ÍÊÂ : 

Install Pro 

№ 2 2005 - до 31 января 2005 

№ 3 2005 - до 31 марта 2005 

№ 4 2005 - до 31 мая 2005 

№ 5 2005 - до 31 июля 2005 

№ 6 2005 - до 30 сентября 

2005 

"Шоу-Мастер" 

№ 2 2005 - до 28 февраля 2005 

№ 3 2005 - до 31 мая 2005 

№ 4 2005 - до 31 августа 2004 

купить журналы вы можете в магазинах: 

1. Москва Мир Музыки 209-03-01 

Садово -Триумфальная, 16 

2. Москва Неглинка 

Кузнецкий мост, 9/10 

924-00-31 

3. Москва Музыкальные технологии 246- 

15-89 Комсомольский пр-т, 28 

4. Москва Музторг 

Краснохолмская наб., 2 

741-00-00 

5. Санкт-Петербург Дом Книги 

Невский пр-т, 28 

(812) 312-01-84 

Как получить предыдущие номера Install Pro и «Шоу-Мастера»: 

Предварительно уточнив наличие журналов, переведите на наш расчетный счет 50 

рублей за каждый номер. 

Банковские реквизиты: ООО «Шоу-Мастер», ИНН 7706108256, 

расчетный счет 40702810600010000084 в КБ «Витязь» г. Москва, 

к/с 30101810000000000971, БИК 044583971. 

Копию платежного документа, номера заказанных журналов и свой адрес 

необходимо прислать по факсу. 

Надеемся увидеть Вас среди наших подписчиков! 


29


ÅéåÅÄ 

ÓÚ EuroSound 

Гром ко го во ри те ли для кон цертно 

го ту ро во го зву ко уси ле ния, 

раз ра бо тан ные ком па ни ей 

EuroSound, – это при мер про ры ва в 

об ла с ти но ва ций и ка че ст ва ис полне 

ния во всех клю че вых об ла с тях 

кон ст ру и ро ва ния. По сле пе ре но са 

про из вод ст ва из Рос сии в Азию эта 

ли ней ка на ча ла поль зо вать ся та кой 

по пу ляр но с тью, что ее ста ли на зывать 

"Бом бой", по это му вско ре 

мар ке тин го вый от дел EuroSound 

дал ей но вое имя – LA Bomba. 

Дан ная ту ро вая се рия со сто ит 

из двух сред не-вы со ко ча с тот ных 

си с тем, двух трех по лос ных ко лонок, 

од но го мо ни то ра и двух вы соко 

эф фек тив ных суб ву фе ров. 

Сред не ча с тот ные гор ны, ис поль зую 

щи е ся в ко лон ках этой се рии, 

обес пе чи ва ют тща тель ное и точ ное 

уп рав ле ние жиз нен но важ ны ми ча стот 

ны ми ком по нен та ми, что уве личи 

ва ет ка че ст во вос про из ве де ния. 

Каж дая де таль си с те мы гром ко гово 

ри те лей бы ла тща тель но спро екти 

ро ва на и скон ст ру и ро ва на с 

це лью мак си маль но го уве ли че ния 

мощ но с ти зву ка и умень ше ния массы 

и про ст ран ст ва, что об лег ча ет 

ус та нов ку дан ных си с тем. 

Осо бо вы де ля ют ся две АС: 

EU-212 и DP-212M, глав ное пре имуще 

ст во ко то рых за клю ча ет ся в воз- 


мож но с ти под ве са с по мо щью оп- 

ци он ных крю ков, встав ля ю щих ся в 

пре ду с мо т рен ные же ло ба. В свя зи с 

тем, что та кие же ло ба име ют ся не 

толь ко в верх ней ча с ти гром ко го вори 

те ля, но и в ниж ней, по яв ля ет ся 

оп ре де лен ная сво бо да для ин стал ляции: 

ведь те перь мож но со би рать 

«мно го этаж ные» кла с те ры, под ве шивая, 

на пример, две или три EU-212 за 

та кое же ко ли че ст во сво их со бра ть ев, 

на хо дя щих ся свер ху. Бла го да ря 

ис поль зо ва нию спе ци аль ных уз ко направ 

лен ных гор нов, спе к т ры вы - 

со ких ча с тот, из лу ча е мые драй ве рами 

раз ных аку с ти че с ких си с тем в 

та ком кла с те ре, не пе ре се ка ют ся 

меж ду со бой, в ре зуль та те из-за 

от сут ст вия ин тер фе рен ции волн 

по лу ча ет ся ров ное, про зрач ное и в то 

же вре мя пол ное и ак ку рат ное зву чание. 

Кро ме то го, DP-212M, пре ду с мот 

рен ная для ис поль зо ва ния в за- 

кры тых по ме ще ния, как и EU-212, 

пред наз на чен ная боль ше для от- 

кры тых пло ща док, ос на ще на спе циаль 

ным пе ре клю ча те лем от клю че ния 

встро ен но го крос со ве ра, поз во ля ющим 

ак ти ви ро вать та кой ре жим ра боты, 

как Bi-Amp. 

Са мое глав ное, все аку с ти че с кие 

си с те мы этой се рии, име ю щие всепо 

год ное ис пол не ние, ве ли ко леп но 

зву чат! Это уже ус пе ли оце нить многие 

звез ды рос сий ско го и за ру бежно 

го шоу-биз не са. 

Продукцию EuroSound 

представляет компания 

Asia Trade Music.


ä Çé èêé ëì 

é ïé êé òÖå áÇì äÖ – 3 

Итак, про дол жим раз го вор о про дукции 

фир мы TSA. Ку рорт ный се зон 

давно закончился, так что мож но 

рас по ло жить ся на до маш нем ди ва не или 

в угол ке ва го на ме т ро (кто как может) и 

уг лу бить ся в изу че ние оче ред но го ли с та 

на ше го гур ман ско го ме ню. Для лю дей 

не по свя щен ных ска жу, что им не об хо димо 

об ра тить ся к двум пре ды ду щим но мерам 

жур на ла «Шоу-Ма с тер», что бы 

уяс нить се бе, что же та кое TSA, от ку да 

она и чем за ни ма ет ся. 

В от ли чие от то го, о чем мы пи са ли 

ра нее, се рию ко ло нок, объ е ди нен ную 

об щим ин дек сом «Р», мож но обо зна чить 

как бю д жет ную. “P” – пер вая бук ва сло ва 

«plastic». Да-да. Пла с ти ко вый кор пус, 

ма лые мощ но с ти и все та кое… За то как 

зву чат! 

Хо чу за ме тить, что в дан ной се рии 

ко ло нок со вер шен но чет ко про сле жи вает 

ся сле ду ю щая си с те ма: ци ф ра, сто ящая 

по сле бук вы “P”, обо зна ча ет ди а метр 

сто я щей на ней «го ло вки» в дюй мах. 

Р-5 

Р-5. Сов сем не боль шая аку с ти че с кая 

си с те ма (200х260х160 мм) ве сом в 2,5 кг, 

тем не ме нее об ла да ю щая мощ но с тью в 

60 Вт AES. Им пе данс 8 Ом. Ди а па зон воспро 

из во ди мых ча с тот от 80 Гц до 18 кГц 

обес пе чи ва ют ди на мик 5” (на по ми наю, 

это Beyma!) и твит тер. Кон ст рук ция корпу 

са га ран ти ру ет на прав лен ность 

90 0 х90 0 . И еще ха рак тер ное для всех 

аку с ти че с ких си с тем TSA вы со кое зву ковое 

дав ле ние! В дан ном слу чае при всех 

сво их скром ных внеш них ха рак те ри с тиках 

оно до сти га ет 116 дБ SPL. 


Олег Са лов, 

lurit@rinet.ru, lurit@polisma.ru 

Р- 8 

Р-12. Уве ли чив мас су ко лон ки 

до 16 кг и га ба ри ты до 420х580х310 мм за 

счет раз ме ще ния в ней ди на ми ка 12” и 

драй ве ра 35 мм, фир ма TSA со зда ла 

аку с ти че с кую си с те му мощ но с тью в 300 

Вт AES при им пе дан се 8 Ом. Дав ле ние 

128 дБ. Ди а грам ма на прав лен но с ти при 

этом из ме ни лась и со ста ви ла уже 

90 0 х40 0 . Вос про из во ди мые ча с то ты разме 

с ти лись в ди а па зо не 55-18000 Гц. 

Р-12 

Р-8. Ос на ще на 8” ди на ми ком (и твитте 

ром), что поз во ля ет ей раз ви вать мощность 

120 Вт на 8 Ом при дав ле нии 118 

дБ. Ди а па зон ча с тот по срав не нию с Р-5 

не сколь ко рас ши рил ся - от 50 до 18000 

Гц, да и га ба ри ты уве ли чи лись: 270х420х 

260 мм при ве се в 4 кг. Ди а грам ма 

на прав лен но с ти та же - 90 0 х90 0 . 

Р-15. По след няя из но ви нок се - 

рии P. Как уже до га дал ся ува жа е мый чита 

тель, в ней раз ме ще ны ди на мик 15” 

и драй вер 35 мм. Уда лось по ни зить 

ди а па зон вос про из во ди мых ча с тот до 

45 Гц, со хра нив при этом верх нюю грани 

цу на уров не 18 кГц. Мощ ность 400 

Вт на тех же 8 Ом; дав ле ние 129 дБ. 

Мас со-га ба рит ные ха рак те ри с ти ки: 23 

кг, 520х740х380 мм. 

Р-15 

И на де серт. Для Р-5 и Р-8 раз рабо 

та ны спе ци аль ные си с те мы креп ления 

на сте ну, со от вет ст вен но SOP-1 и 

SOP-2. 

(Про дол же ние сле ду ет)

на сцене ивзале 

Ком па ния ATC Loudspeaker 

Technology (Ве ли ко бри та ния), 

штаб-квар ти ра ко то рой 

на хо дит ся в Кот су ол де и ко то рая 

в этом го ду от ме ча ет 

30-лет ний юби лей, 

раз ра бо та ла ве ли ко леп ную 

аку с ти че с кую си с те му и 

осу ще ст ви ла ее ин стал ля цию 

во все мир но из ве ст ном за ле 

Walt Disney Concert Hall 

(Лос-Ан д же лес), но вом 

при ста ни ще лос-ан д же лес ско го 

сим фо ни че с ко го ор ке с т ра. 

ÑÂÍ‡·apple¸2004 

ATC Loudspeaker Technology ÛÒ Ú‡ Ì‡‚ ÎË ‚‡ ÂÚ ‡ÍÛ Ò ÚË ÍÛ 

‚ ÍÓÌ ˆÂappleÚ ÌÓÏ Á‡ ÎÂ Walt Disney 

Концертныйзал,построенныйв2003г.,выполненпопроектуФрэнкаГэрииоцениваетсяв270млндолларов.Комплекс,созданный 

Лиллиан Дисней в память о еемужеУолте,финансировалсяпобольшейчастиеюиеесемьей.Зал,рассчитанныйна2265мест,спроектированвдухекрупныхконцертныхзаловЕвропы.Егосценасчетырехсторонокруженаместамидляпублики.АкустическоеоформлениеработыЯсухитыТойотыизNagataAcoustics(Япония)основываетсянакомбинации 

звукоотражающих панелей из дорогих 

«музыкальных» пород дерева, что должнобылообеспечить«музыкальность»звучаниязала–одногоизлучшихвмире. 


Темнеменеенаторжественномоткрытиивоктябре2003г.возниклипроблемыспервоначальноустановленнойсистемойзвукоусилениястоимостью250тыс.долларов:многие 

присутствующие смогли с трудомразобратьприветственныесловаТомаХэнксаиКэтринЗеты-Джонс.Каксказализвестный 

пианист Кейт Джарретт, давший вноябрепервыйвновомзаледжазовыйконцерт, 

«как будто вы находитесь в центреогромнойчаши,звукдвижетсявокруг,нонеконцентрируется».Длярешенияэтойпроблемыбылсоздантакназываемый«звуковойсовет»,вкоторыйвошлинезависимыйсаунд-дизайнерФред 

Воглер;генеральныйдиректорЛос-АнджелесскойфилармонииГэйлСэмюэл;продюсерПолГеллерируководительаудиовидеокомлекса 

Кевин Уопнер. Совет рекомендовалповеситьвзалетяжелыепортьерыиреконфигурироватьсуществующуюРА-систему.ПомнениюВоглера,требоваласьгораздо 

более радикальная звуковая система. 

Поговорив с Ясу Тойотой и своим старымдругом 

Билли Вудманом, основателем иведущимпроектировщикомATCLoudspeakerTechnology,Воглеризчистоголюбопытствапоэкспериментировал 

с парой активныхмониторовATCSCM50изсвоейсобственнойстудии.«Ядолгиегодыработалсостудийными 

мониторами АТС и прекрасно знал иххарактеристики»,–констатировалВоглер.ЕгопервыйкомментарийпослепрослушиванияATCбылследующий:«Ухты!Звукабсолютноестественный!Звучаниемузыкиусиливается 

натурально, в нем нет ничегоискусственного». 

Мониторы ATC Active 50,лауреатымногихнаград,всемирноизвестныеблагодаряширокойдисперсиииультранизкомууровнюискажений,предназначеныдлястудийидругихпомещенийплощадьюдо46,5м 

2 .Невероятно,ноонибылиотобраныдляконцертногозалаплощадьюпочти27000м 

2 ! 

Под руководством Билли Вудмана ATCпоставиладвакомплектаизтрехболеемощныхактивныхсистемSCM150совстроеннымусилением. 

Они располагались по обеимсторонампереднейчастисценытакимобразом,чтобызвукравномернораспределялсяпозалу.КакивсяпродукцияАТС,этовысокотехнологичные,кабинетыручнойсборки.

Итак,ФредВоглеростановилсвойвыборнасистемеATCSCM150: 

«Теперьунасестьгораздоболеевсеобъемлющийзвук,сбольшимколичеством 

музыкальных компонентов в звуковом миксе, кото- 

рыеестественноиповсеместнопроецируютсяповсемуконцертномузалу».Основываясьнатакихрезультатах,командаспециалистовАТСизКотсуолдавсоставеВудмана,директорапроизводстваБобаПоллииконструктораакустическихсистемБенаЛилливзяласьспроектироватьсистему,котораяиспользовалабыестественнуюакустикузалатакимжеобразом,какинструмент.ПословамВудмана,«залрешенвокругмузыкальногоисточника,находящегосянасцене;такимобразом,важно,чтобыколонкиразмещалисьтамжеиимеликакможноменьшуюокраскузвучания». 

«Было важно, - говорит Полли, – чтобы ATC решила давниепроблемызвукоусилениявконцертномзале.Уверен,мыдостиглиэтогозасчетточноговыравниваниядинамиковручнойсборкисобственнойразработкиATC.Онипроизведенысучетомжесткихдопусков, 

которые обычно используются в авиационной промыш-ленности.Здесьнетместадлядрайверовтипаpublicaddress,которымсвойственныискажения». 

Двухканальнаясистема,разработаннаядляWaltDisneyConcert 

Hall,включаетдвевыполненныеназаказакустическиесистемы,вкаждойизкоторыхпо17громкоговорителей,идентичныхиспользуемымвмониторахSCM150ASL,плюсстандартныеусилителимощностиАТС.Каждыйнизкочастотныйкабинетсостоитизбольшогокубическогокорпусавысотой139см,шириной109смиглубиной124см 

общим объемом 1200 куб. л (разделенного на 8 внутреннихотсековпо150л,вкаждомпо15”суперлинейномунизкочастотномугромкоговорителю 

АТС). При этом четыре 15” громкоговорителянаправленывперед,четыре–назад.Изчетырехгромкоговорителей,направленныхназад,однапараиспользуетсядляпокрытиязаднейчастизала,другая–боковойчасти.Впереднейчастикорпусаоднапара15”громкоговорителейпокрываетближнююзонуконцертногозалаиоднапара–егодальнююзаднюючасть.Надкаждойиздвухбольшихкубическихбасовыхколонок,смонтированныхнарегулируемойрамеизнержавеющейстали,установлены 

три кабинета СЧ и ВЧ изогнутой формы. Они вписываютсявконцепциюгигантскогооргана,расположенноговзаднейчастисцены. 

Такое решение было моментально одобрено «звуковымсоветом».Наиболеекрупнаяизтрехсредне-ивысокочастотныхсистемнаправленавпередисодержиттрисуперлинейныхСЧ-громкоговорителяАТСсмягкимидиффузорами.Этидинамики,разработанныесамимБиллиВудманом(кстати,состоявшимсяджазовымпианистом),спотрясающейточностьюимощностьювоспроизводяткритический 

среднечастотный спектр, содержащий основные нотыбольшинствамузыкальныхинструментов.Крометого,естьдваспециальноотобранных1”драйвераВЧсдвумямагнитами,каждыйизкоторыхвоспроизводитровныйчастотныйспектрвплотьдо25тыс.Гц,покрываясамыевысокиенотыиобертоны.Этипятьгромкоговорителейрасположенывертикальновнаправленномвпередизогнутомкорпусе,обеспечиваяисключительноширокуюдисперсиювовсейпередней,ближнейидальнейзонахзрительногозала.Такжевинсталляциииспользованыдвеменеекрупныесистемываналогичномстиле,смонтированныенарамеинаправленныеназадивсторонуподугломвверх,длячеткогораспределениязвукавверхнемнаклонебоковыхизаднихчастейзала.Всоставкаждойизсистемвходит 

один среднечастотный и один высокочастотный драйвер. 

Габаритнаявысотавсейсистемы–2,75м. 

СигналнакаждуюиздвухакустическихсистемподаетсясчетырехчетырехполосныхусилителеймощностиATCP4.До275Втнеискаженной 

мощности обеспечивается для каждого из восьми 

НЧ-громкоговорителей,200Вт–длякаждогоизпятиСЧ-громкоговорителей,идо100Вт–длякаждогоизчетырехВЧ-громкоговорителей. 

Суммарная мощность составляет 3400 Вт с ультранизкимуровнемискаженийвлевомиправомканалах.Обеакустическиесистемывыдаютпостоянноезвуковоедавлениеболее125дБ,чтосравнимосуровнем,выдаваемымлос-анджелес- 

ским симфоническим оркестром,играющимкрещендо.Уровеньизлучениянизкихчастот16Гцсоответствует30-футовойтрубеоргана.КорпусавсехсистемизготовленыизспециальнойвысокоплотнойДВП,которая 

крепит всю конструкцию ивнутри 

отделана амортизирующимматериаломиакриловымволокном.Басовыекабинетыотделаныпрочнойфанерой 

из светлой ели Дугласа,сочетающейсяпоцветусдеревяннойотделкой 

зала. Корпуса подвесныхвертикальныхсистемтакжесделаныизелиДугласа.ВниманиеразработчиковкмельчайшимдеталямпозволилоидеальновписатьсистемыАТСвакустический,музыкальныйивизуальныйконтекстконцертногозала.Каждыйизмассивов 

акустических систем весит 900фунтов,и,темнеменеепринеобходимостиможетбытьперепозиционированилиубрансосцены. 

ЗасчетпотрясающейточностивоспроизведениямузыкииширокойдисперсиисистемаАТСпередаетзвукотлюбогомузыкальногоисточникабезприменениякакихбытонибылоэквалайзеровифильтров.Такимобразом,самыетонкиенюансызвучаниямузыкичеткослышнывлюбомуголкезрительногозала,прилюбомуровнезвука. 

Активные системы ATC используются многими киностудиямимира,такимикакToddAO,WarnerBros,атакжестудиямизвукозаписи,среди 

которых Sony Music Mastering Centre (Нью-Йорк), Pioneer 

Barcelona,ChandosиNaxos.НедавнийрелизSonySuperAudioCD 

(SA-CD)“DarkSideoftheMoon”былсведенипредставленвовсеммиренатойжесамоймоделиATCSCM150,использованнойвконцертномзалеWaltDisney.16ноябряакустическаясистемаATCвпервыебылапредставленапубликенаджазовомконцертеOrnettColemanиCharlieHaden.ФрэдВоглер:«Залбуквальножилджазом!Иногдабылоневозможноопределить,чтоусиливается,ачтонет,настолькоорганичнымбылозвучаниекомбинацииакустикииэлектроакустики».ИвзаключениеприведемсловаБобаПолли:«Усилениезвукавзале 

с высокой степенью отражения – универсальная проблема. 

Воодушевленнаяуспехомданногопредприятия,АТС,намереваетсяприменитьсвойуникальныйопытвсфереозвучиванияконцертныхзаловповсемумиру». 

Тех ни ку ком па нии ATC Loudspeaker Technology спра ши вай те в 

«Муз тор ге». 


35


Алек сей Ко тель ни ков, 

promo@jsa.ru 

Prolyte: 


Ис то рия Prolyte на ча лась 

три над цать лет на зад в 

Ни дер лан дах на ма лень кой 

ста рой фа б ри ке. 

Д 

ва старых друга (один из них был Фокко Смединг 

(FokkoSmeding),нынегенеральныйдиректорProlyte 

ProductsGroup,адругойбылпростохорошийсварщик)решилиосноватьобщеедело.Фоккобылзнакомсосферойшоу-бизнеса.Онобратилвнимание,чтонасценахпоявилисьпервыефермы.«Почемубынезанятьсяихпроизводством?Фермы–этото,чтосейчаснужнодлярынка»,–подумалФоккоинеошибся:вскореиспользованиефермсталостандартомдляшоу-бизнеса.Сегодняизделиякомпании–этомодульныесценическиесистемыдлярынкашоу-бизнеса,выставокидизайна,большинствоизкоторыхсделаноизалюминия.Prolyteвыпускаеттриосновныхтипапродукции:оригинальныефермы,станкиStageDexилебедкиProlyft.Фермыпроизводятсяразличныхтипов-простыедекоративныеприменяютсядляоформления,избольшихсверхпрочныхсобираютсябашенныеикрышныесистемы.Всеизделияоснащеныуникальнойконическойсистемойсоединения.Кромеэтого, 

Prolyteизготавливаетпродукциюпоразработкамклиента. 

ГлавныйспециалистпопродажамвЕвропекомпанииProlyte 

ГенриШуил(HenrySchuil)участвовалввыставкеМузыка–Москва, 

2004вСокольниках,кудаприехалпоприглашениюкомпанииJSA 

(дистрибьютораProlyteвРоссии).ПослевыставкимыпобеседовалисГенриокомпанииипродукцииProlyte.АлексейКотельников:Генри,почемупродукцияProlyteопережаетконкурентовнарынке? 

Performance in aluminium 

‚ êÓÒ ÒËË!

Александр Стрижак (президент компании JSA), Генри Шуил (Prolyte Products), 

Юрий Едлин (директор департамента продаж JSA) 

ГенриШуил:ПростоуProlyteинновационныйспособработыимышления.Нашапродукцияипроцессыпроизводствасамыесовременные:Prolyteпостоянновкладываетденьгивмодернизациюпроизводства,атакжевсозданиеновинок.Например,в1993Prolyteизобрелауникальнуюконическуюсистемусоединенияразличныхэлементовферм–инашакомпаниясталапервойсредиконкурентов.Крометого,мызаботимсяотом,чтобынашеоборудованиебылобезопаснымиудобнымдляиспользованияичто,оченьважно,доступнымпоцене.А.К.:ВкакихстранахначиналработатьProlyteигдеработаетсейчас?КакProlyteвышелнамировойуровеньшоу-технологий?Г.Ш.:Первымистранами,вкоторыхуспешноначалаработатькомпанияProlyte,былиНидерланды,ФранцияиГермания.Сейчас 

Prolyte имеет всемирную сеть дистрибьюторов. При ее созданииглавным 

было выбрать хорошего местного партнера. Теперь насможнонайтинакаждомконтиненте,вомногихстранах,втомчислеивРоссии.РоссийскийрынокотносительноновыйдляProlyte.Нострана,стольбольшаяигустонаселенная,всегдаинтересна.Мыдажебылиудивленытем,какпродвинутроссийскийрынокшоу-технологий,нонамхотелосьбыпомочьроссийскомушоу-бизнесустатьболееяркимиоригинальным.В2003годуProlyteуспешнопровелапереговорыспрезидентомкрупнойроссийскойсценическойкомпанииJSAАлександромСтрижаком. 

Мы предоставили этой компании статус дистрибьютора 

ProlyteвРоссииинепрогадали:JSAужемногосделаладляпродвиженияпродукцииProlyteнароссийскийрынок.Крометого,JSAсталатакжесервис-центром–компанияможетпродаватьиобслуживатьлебедкиProlyft.Думаю,чтоэтооченьважнодляместныхклиентов,ведьонимогутбытьуверены,чтополучатвсестороннееобслуживание.Мынадеемся,чтоJSAсможетналадитьхорошуюкоммерческуюсетьвРоссии,темболеечтовсесторонняяподдержкаJSAявляетсячастьюнашейполитики. 

А.К.:КакиеновинкисейчаспредлагаетProlyte? 

Г.Ш.:Мытолькочтоввелиновуюлиниюэлектрическихлебедок 

Prolyftиалюминиевыхбарьеровбезопасностидляпроведениямассовых 

мероприятий. Как я уже говорил, в России открылсясервис-центрProlyft.Этооченьважно,таккакналебедкиProlyftдаетсяпожизненнаягарантиявслучаеихобслуживаниявсервис-центрах.Ещеодноновоеизделие–«космический»пол,которыйбылразработан 

для выставочного рынка. Вообще все новости обизделияхнашейкомпанииможнопосмотретьнасайтеwww.prolyte. 

com. 

А.К.:Вашипожеланияроссийскимкомпаниямичитателямжурнала«Шоу-мастер»? 

Г.Ш.:ПреждевсегояхотелбыпоблагодаритьвсехнашихроссийскихклиентовзавыборпродукцииProlyteивсехтех,когоявстретил 

на выставке Музыка–Москва, 2004, за их интерес к нашейкомпании.Самоеважное,чтояхочупожелать,–безопасныхусловийработыроссийскимкомпаниямиихтехникам,т.к.Prolyteособеннозаботитсякакобезопасностисамойпродукции,такиобезопасностиработысней. 


37


Ша миль Гай нет ди нов 

фо то Ев ге ния Лан ки на 

Пер во го сен тя б ря в ека те рин бург ском 

ки но кон церт ном те а т ре "Ко с мос" груп па 

"Смыс ло вые Гал лю ци на ции" при уча с тии 

ка мер но го струн но го ор ке с т ра "B-A-C-H" 

пред ста ви ла юби лей ную про грам му "Первый 

день осе ни", при уро чен ную 

к 15-ле тию кол лек ти ва. 


Ещеоднимповодомдляконцертасталденьрождениялидера"СГ"СергеяБобунца.Аодинизхитов 

группы явился заглавной песней этогошоу.Когдаречьзашлаоюбилейномконцерте,всепонимали,чтоондолженбытьнеобычнымдлягруппыизапоминающимсядляпублики.Поклонники"СмысловыхГаллюцинаций"всегонесколькомесяцевназадимеливозможностьуслышатьпремьеруакустическойпрограммыгруппы.И"Смысловые"решилиразвитьэтутему-привлечьвunpluggedкамерныйоркестр.Этопозволилобысделатьконцерточенькамерным,интимнымивтожевремяярким,нетипичнымдлятворчествагруппы,достаточнодалекимотакадемическойкультуры.Надосказать,группаневпервыйразпривлекаетподсвоизнаменаразличныхмузыкантоввживыхвыступлениях-отди-джеевдострунногоквартета.Нотобылиотдельныеномера,ноникакнеполноценныйконцерт.Такилииначе,отидеидоеевоплощениявжизньпрошлочутьбольшемесяца. 

СдирижеромиаранжировщикоморкестраНиколаемУсенкобылиоговореныосновныемоментыпартитурыистилистическиеориентиры,иработаначалась.Однаколетоморкестр"B-A-C-H"ужезакончилсвойконцертныйсезон,музыкантыразъехалисьвотпуска,агруппавэтовремяактивногастролировала.Рольоркестравзялнасебяболеепривычный"СмысловымГаллюцинациям"компьютер.ДирижерНиколайУсенкоприсылалпоэлектроннойпочтевариантыаранжировок,которыепереводилисьвсеквенсер.Этопозволиловпоследствиисократитьколичествотрудоемкихсовместныхрепетиций. 

А совместные репетиции группы и оркестра оказались совсемнепростымиворганизацииипотребовализначительныхтехническихсредств,поскольку,какизвестно,акустическирок-группаикамерныйструнныйоркестрнесовмещаются.Напервойжерепетициисталоочевидно,чтокритическиммоментомбудетточностьсценическогомониторинга.Такилииначе,атмосферасовместногомузицированиябылахорошей,музыкантыобоихколлективоввнимательноотносилиськпожеланиямдругдруга.Словом,контактбылустановлен,аэтосамоеважное.

Самымжесерьезнымвопросомуспехаконцертабылвыборспособазвукоусиления.Еслисгруппойвсебылоболее-менееясно,тосподзвучиваниеморкестравозниклиопределенныесложности.Деловтом,чтовЕкатеринбургенеоказалосьдостаточногоколичестваконтактныхмикрофоновдлятого,чтобыснятьсигналнепосредственносдекикаждогоинструмента(аэто16инструментов).Использоватьсмешаннуютехникуозвучиванияоркестра(частичноконтактныемикрофоны, 

частично обычные микрофоны на стойках) означало быполностьюразрушитьоригинальныйзвуквысококлассногоколлектива.Итак,былоприняторешение"снимать"оркестрмикрофонаминастойках:поодномуAKGC412накаждыйпультскрипок(всегочетырепульта),дваAKGC1000напервыйпультальтовиодинShureSM87навторойпульт,дваSennheiserMD441напервыйпультвиолончелейиодинShureSM87навиолончельвторогопульта,ShureSM52наконтрабас.Учитывая,чтоводнойизпесенуконтрабасаестьсоло,мыпробовалиегоозвучитьконтактнымспособом.Конкретикивзвуке,конечно,прибавилось,ноинструментначистовыпализобщегозвуковогоконтекста.Этоподтвердилонашумысльонедопустимостииспользованиясмешанной 

техники. Разумеется, если бы "Смысловые Галлюцинации"задумалипригласитьоркестрв"громкую"электрическуюпрограмму,тотакойспособзвукоусилениябылбыпопростуневозможен.Нонамопределеннуюфорудавалотносительнотихийакустическийсоставинструментов.Влюбомслучае,снимаяоркестр"своздухом",мыоченьрисковали.Каждый,ктозаписывалилиозвучивалсимфоническийоркестр,обращалвниманиенаколичествоударныхвмикрофонах,скажем,вмикрофонахструнных(разумеется,всезависитотспособарасстановкимикрофонов,размеровконцертногозалаит.д.,носейчасречьнеобэтом).Оркестр,ударнаяустановка,перкуссионныйсетибасовыекомбодолжныбылинаходитьсянаодной,пустьдажедовольнопросторной,сцене.Ипроблемавозникаетнепростовбалансеинструментов("слышно-не-слышно-скрипки"),авобщемхарактерезвучания.Если,например,впроизведенияхШостаковичаилиШниткеударнаяустановкаможетнеподзвучиватьсяиприэтомникакневыпадатьиз 

звуковогоконтекста,товмузыкестиля"СмысловыхГаллюцинаций"ритм-секциядолжнабытьосновойдлявсейфактурынезависимооттого,естьнасценеоркестрилинет.Иприсутствиезвукаударныхвмикрофонахоркестранетолькоусложняетмузыкальныйбаланс,ноипридаетритм-секциинежелательноеипрактическинеуправляемоепространство.Этапроблемаобъективносуществовалаинанашемконцерте,ноотчастионарешиласьприпомощичутьбольшей,чемизначальнохотелосьбы,компрессиибарабановиприменениякнимжеиперкуссииэффектаоченьмалогопространства,чтобыперебить"паразитныйобъем",создаваемыймикрофонамиструнных.Этопозволилонедатьуйтиритм-секциинанедопустимодальнийплан.Чтокасаетсямониторногобаланса,тосвязьмеждугруппойиоркестромбылапочтиодносторонней.Оркестрвмониторыгруппепрактическинеподавался(заисключениембарабанщика),втовремякаквмониторахоркестраприсутствовалпочтиполныймикс.Такойподходпотребовалчрезвычайнотщательнойработымониторногоинженера,нобылабсолютнонеобходимдляхорошейансамблевойигры.Нельзясказать,чтокто-либоизмузыкантовполучалполнуюзвуковуюкартинувсценическихмониторах,новсекэтомубылиготовырадиполноценногозвукавзале.Вообще,этотконцертявилсобойпримерздоровогокомпромиссаивзаимопониманиямузыкантов,ведьобаколлективабылипоставлены,посути,внепривычныедлясебяакустическиеусловия.СерьезногокомпромиссапотребовалимикснаFOHпульте.Самымважнымрешениемсталосознательноеограничениеобщейгромкостиконцертарадиестественностизвучания.Объективносуществуетпределзвукоусиленияструнногооркестра,перейдякоторый,мыполучаемтотсамый"микрофонныйзвук",которыйтакнелюбятпосетителиакадемическихконцертов.Учитывая"засоренность"сигналамикрофоноворкестра,опасностьвозникновенияобратнойсвязиинеизбежноеприменениефильтров,мынемоглисебепозволить"разогнать"громкостьдоуровняобычногорок-илиэстрадногоконцерта.Атакойсоблазнбыл,посколькупервоеотделениегруппаигралабезоркестра.Болеетого,чтобысохранитьхарактерзвучания,напротяжениипервого 

отделения все (!) каналы микрофонов оркестра были открыты,посколькукартинапривыключенныхмикрофонахменяласьслишкомрадикально.Такойподходпозволилсохранитьнарастающеенапряжение,естественноедлябольшогоконцерта.РеальноуровеньзвуковогодавлениявзаленаместеFOHинженеровнепревышал105дБ.РасположениеPAсистемывККТ"Космос"заставилонасктомужепрактическиполностьюотказатьсяотпанорамированияинструментов.Деловтом,чтоприоченьширокойсценеосновныеакустическиесистемывстроенывпорталы,ипопыткаиспользоватьпрелестистерео(чтосущественнооблегчилобымикширование)даеткрайненеравномерныймузыкальныйбалансвразличныхточкахзала.Есть,впрочем,вэтомзалеицентральныйкластер,такжевстроенныйвнишунадавансценой,ноустройствоэтойнишинепозволяетразместитьколонкивертикально(каконирасположенывпорталах),апотомуонитампопростулежат.Выравниваниечастотнойхарактеристикипорталовицентральногокластерадаетмалопользы,посколькуприсутствуютфазовыеискажения.Например,деликатныеструнные,добавленныевцентральныйканал,приобретаютнастольконеприятныйоттенокзвучания,что 


39


сужасомоттудаизгоняются.Врезультатевцентральномканалеостаетсятольколидервокал. 

Клиническую картину головной болизвукорежиссеровдополнялисабвуферы,стоящиепрямонасцене(подвесихвданномзаленепредусмотрен).Номыпредпочлиотказатьсяотглубокогонизавмиксевугодучитаемости 

инструментов. Кроме того, чрезмернаяотдачасабвуферовнасценупростомешалабыигратьоркестру.Вобщейсложностисаундчексмоментаустановкиоборудованияикоммутациидлилсяоколошестичасов(включаяполноценнуюдвухчасовуюрепетициюгруппысоркестром). 

Приоритеты в звучании были расставлены,ансамблевыезадачирешены,ивсеучастникиконцертасволнениеможидалиначала.Конечно,былооченьприятно,что,какиожидалось,группаудивилаипорадовалапублику. 

Но не меньше и публика порадоваламузыкантовтеплымприемом.Впервомотделении 

были исполненынетолькознакомыеслушателям(алюдидействительносиделиислушали)хиты,ноисовершенноновыепесниизбудущегоальбомагруппы.Такжебылисыграныпесни,практическиникогданеисполнявшиеся 

в концертах, и песни самогораннегопериодатворчествагруппы.Этобылужевчистомвидеэксклюзив,иедвалитакоекогда-нибудь 

повторится. В конце первогоотделенияритм-секциюнеожиданноподдержалВладимирШахринсшейкером,пришедшийспециальнопоздравитьСергейБобунцаигруппусднемрожденияиюбилеем.Второеотделениеоткрылооченькрасивое 

оркестровое вступление. Зал слушал,затаивдыхание.Адальше,неотпускаявниманиезрителейнинаминуту,сосценызвучалилюбимыепеснивсовершеннонеожиданнойтрактовке.Вконцекаждойкомпозициипубликавзрываласьаплодисментами.Часпролетелсовершеннонезаметно.Концерт,послеисполнениянабиспесни«Зачемтоптатьмоюлюбовь», 

завершился оркестровой кодой,растворившейсявовацияхвосторженнойпублики. 

Позже мы слышали немало лестныхотзывовкакотпоклонниковгруппы,такиотлюбителейклассическоймузыки,пришедшихпослушатьизвестныйоркестрвнеизвестномамплуа. 

Это радует - значит, наши усилиябылиненапрасны. 


 

Участникиконцерта: 

С."Буба"Бобунец-вокал,гитары 

К.Лекомцев-гитары,клавишные,вокал 

А.Бурый-акустическийиэлектрическийбас 

Д.Хабиров-барабаны,перкуссия 

М.Митенков-перкуссия 

Му ни ци паль ный ка мер ный ор кестр 

"B-A-C-H", ди ри жер Н. Усен ко 

FOH - ин же не ры - Ш. Гай нет ди нов (СГ) 

В. Ели за ров (SVE Records) 

Мо ни тор ный ин же нер - И. Мень ши ков 

(«Пра зд ник Всем») 

Мо биль ная сту дия - М. Кон то ро вич (СГ) 

И. Во ро бь ев (Pinnoccio music) 

С. Ту чин (SVE Records) 

Тех ни ки сце ны - А. Кош кин (СГ) 

«Пра зд ник Всем» 

Ме недж мент - О. Фельд (СГ) 

 

ЗВУКОВАЯСПЕЦИФИКАЦИЯКОНЦЕРТА"СГ" 

PA СИ С ТЕ МА 

16хJBLSP225 

4хJBLSP225(центральныйканал) 

SB8xJBLSP128 

УСИ ЛИ ТЕ ЛИ 

12хCRESTCA12 

FOH - ПУЛЬТ 

ALLEN&HEATHGL4000 

FOHOUTBOARD 

ДИ НА МИ ЧЕ С КАЯ ОБ РА БОТ КА 

3хDBX160A 

KLARKTEKNIKDN504 

KLARKTEKNIKDN514 

DRAWMER221 

BSSDPR402 

ПРО ЦЕС СО РЫ ЭФ ФЕК ТОВ 

LEXICONPCM90 

YAMAHASPX1000 

ROLANDSDE330 

TCELECTRONICD-TWO 

TCELECTRONICM300 

МО НИ ТОР НЫЙ ПУЛЬТ 

SOUNDCRAFT8000 

ДИ НА МИ ЧЕ С КАЯ ОБ РА БОТ КА 

2xDBX266XL 

DBX166XL 

СЦЕ НИ ЧЕ С КИЕ МО НИ ТО РЫ 

3xJBLSP222 

3xJBLSP212 

6xPEAVEY1545TI 

ЭК ВА ЛАЙ ЗЕ РЫ 

FOH 

KLARKTEKNIK300 

BSS906 

3xDBX2031 

СПЛИТ ТЕ РЫ 

16ch-BSS-mobilestudio/monitor 

16chcustom-mobilestudio/monitor 

32chcustom-mobilestudio/monitor/FOH 

МО БИЛЬ НАЯ СТУ ДИЯ 

Recordingconsole 

ALLEN&HEATHGS3000 

ADconverters 

2xRMEHammerfallDSP 

ADATXT 

P4basedPC

на сцене и в зале 

ãËÌÂÈÌ˚ÈÏ‡ÒÒË‚ 

EuroSound 

Георгий Серышев 

Ì‡ÍÓÌˆÂappleÚÂ„appleÛÔÔ˚DeepPurple 


Га с т роль ные афи ши звезд раз ной ве ли чи ны, пе с т ря щие на 

каж дой тум бе, уже дав но ни ко го не удив ля ют. По смо т реть и 

по слу шать мож но мно гих. Все за ви сит от му зы каль ных прист 

ра с тий и тол щи ны ко шель ка. Но, со гла си тесь, все-та ки не ча с то 

на сто я щие звез ды ми ро вой ве ли чи ны, ко то рые уже при жиз ни 

ста но вят ся ле ген да ми, про ез жа ют с ту ра ми по всей Рос сии. Те, чья 

му зы ка взра с ти ла не од но по ко ле ние, те, ко го по пра ву счи та ют 

клас си ка ми. Лю бой на сто я щий рок-фа нат без тру да вспом нит 

ко ман ды, ко то рые на зы ва ют от ца ми и твор ца ми ми ро во го рок-направ 

ле ния. Сре ди них, ко неч но же, мон ст ры и ди но за в ры ро ка - 

груп па Deep Purple, те, кто, соб ст вен но, и сто я ли у ис то ков 

рок-му зы ки. 

И вот оно, на сто я щее кон церт ное со бы тие по след них лет - Deep 

Purple объ ез жа ет с ту ром всю стра ну! 

Тех ни че с кое ос на ще ние кон цер тов в Си би ри, по ра зив шее не 

толь ко го ро жан и гос тей го ро да, но и са мих му зы кан тов груп пы, 

ста ло еще од ной сен са ци ей, свя зан ной с по яв ле ни ем ле ген дар ных 

мэ т ров. 

В от ли чие от сво их кол лег из груп пы Pink Floyd, ко то рые привез 

ли с со бой в Моск ву 120 тонн ап па ра ту ры, му зы кан ты Deep 

Purple, мож но ска зать, га с т ро ли ро ва ли на лег ке, ог ра ни чив шись 

сво и ми ин ст ру мен та ми, про цес сор ны ми об ра бот ка ми, зву ко вым 

пуль том и т.д. Ор га ни за то ры кон церт но го ту ра груп пы в Крас но ярске 

и Ир кут ске за пол ной зву ко вой и све то вой под держ кой об рати 

лись в ком па нию "Азия Трейд Мью зик". Вы став лен ный рай дер у 

спе ци а ли с тов ком па нии труд но с тей не вы звал. Все не об хо ди мое 

ка че ст вен ное обо ру до ва ние, от ве ча ю щее за про сам звезд ми ро вой 

ве ли чи ны, бы ло в на ли чии, ос та ва лось толь ко за су чить ру ка ва и 

при сту пить к ин стал ля ци ям.

Вы ступ ле ние Deep Purple на аку с ти ке EuroSound 

Уже ут ром 10 ок тя б ря 2004 го да по сле кон цер та Deep Purple в 

Крас но яр ске весь рос сий ский му зы каль ный мир жи во об суж дал это 

вы ступ ле ние. Глав ной сен са ци ей кон цер та ста ло ис поль зо ва ние 

но вей шей раз ра бот ки ком па нии EuroSound, впер вые пред став ленной 

рос сий ско му слу ша те лю, – ли ней но го мас си ва сред ней мощно 

с ти, фор ми ру ю ще го ся из двух мо де лей: са тел ли та AX-2H и 

суб ву фе ра AX-2L. 

Вы со ко класс ный, мощ ный и в то же вре мя ров ный звук, ха ракте 

ри зу ю щий ся про зрач но с тью вер ха, мяг ко с тью се ре ди ны и конкре 

ти кой ни за, про из вел ог ром ное впе чат ле ние как на 

ор га ни за то ров кон цер та, так и на са мых глав ных и до тош ных крити 

ков - са мих му зы кан тов и их зву ко опе ра то ра Ду гла са Хол ла 

(Douglas Hall). По сло вам Вла ди ми ра Шва ко ва, ди рек то ра Двор ца 

спор та им. Яры ги на, в за ле двор ца с та кой про блем ной аку с ти кой 

он впер вые ощу тил, что зна чит на сто я щий ком форт ный звук! 

Хро ни ка од но го кон цер та в Ир кут ске 

Ут ро, 12 ок тя б ря 

К во ро там аб со лют но пу с то го за ла подъ ез жа ют две ог ром ные 

фу ры, до вер ху за гру жен ные зву ко вым и све то вым обо ру до ва ни ем. 

На чи на ет ся мон таж сце ны. С по мо щью спе ци аль ной ком пью тер ной 

про грам мы мо де ли ру ет ся рас про ст ра не ние зву ко вых волн в дан ном 

по ме ще нии, с тем что бы в даль ней шем оп ре де лить точ ки под ве са 

ли ней но го мас си ва и гра мот но ус та но вить уг лы меж ду са тел ли та ми 

для при да ния J-об раз но го из ги ба. Толь ко ког да те о ре ти че с кая часть 

вы пол не на и про счи та ны все ню ан сы за ла, на ле бед ках под ни мают 

ся два пор та ла с аку с ти че с ки ми си с те ма ми: сна ча ла за верх нюю 

сверх проч ную ра му за цеп ля ет ся мид-ба со вый суб ву фер, а уже 

по том во семь са тел ли тов; на по лу ус та нав ли ва ют ся до пол ни тельные 

суб ву фе ры, вы да ю щие су пер низ. 

13 ок тя б ря, 18 ча сов 

Во Двор це спор та все идет по пла ну. Ап па ра ту ра за ком му ти рова 

на. Зву ко вое обо ру до ва ние пол но стью го то во к от ст рой ке. Включа 

ет ся те с то вый ком пакт-диск; спе к т ро а на ли за то ром из раз ных 

то чек за ла сни ма ют ся ус ред нен ные дан ные по ча с тот ной ха рак тери 

с ти ке, на ос но ве ко то рых вы став ля ют ся точ ки раз де ла ча с тот на 

2-ка наль ном 4-по лос ном крос со ве ре и уро вень спа да. С по мо щью 

эк ва лай зе ра про из во дит ся кор рек ция АЧХ. 


По след ние за ме ры ана ли за то ром спе к т ра пе ред са унд че ком 

(на ме чен ным на сле ду ю щий день) под тверж да ют кар ти ну зву ча ния, 

сло жив шу ю ся у зву ко тех ни ков на слух: ли ней ка ров ная, вы со кая 

сте пень раз бор чи во с ти, как в ближ ней зо не, так и в от да лен ных 

угол ках за ла . Все эти фак то ры иде аль но до пол ня ют мощ ное и в то 

же вре мя рав но мер ное зву ко вое дав ле ние, со зда ва е мое аку с ти чес 

ки ми си с те ма ми. 


При езд мон таж ной груп пы Deep Purple. На чи на ет ся ус та нов ка 

му зы каль ных ин ст ру мен тов (в том чис ле и ле ген дар но го ор га на!), 

ус та нов ка и под клю че ние ги тар ных ком бо, мо ни то ров, про ст ре лов 

- в об щем, все го то го, что при вез ли с со бой ар ти с ты. 


Ос та ет ся все го че ты ре ча са до при ез да име ни тых му зы кантов, 

ку ми ров мил ли о нов. А зву ко ре жис сер груп пы Ду глас Холл 

на во дит по след ние штри хи, ис поль зуя при этом лишь во каль ный 

ми к ро фон и двух ка наль ный 31по лос ный ана ло го вый гра фи чес 

кий эк ва лай зер. На все про все ухо дит не боль ше 20 ми нут. Со 

сло ва ми бла го дар но с ти за ка че ст вен ную ра бо ту Ду глас жмет 

ру ку зву ко ре жис се ру ком па нии “Азия Трейд Мью зик” Алек сею 

Ре ше то ву. Звук го тов к ра бо те. 


На ча ло кон цер та. Зал ли ку ет, при вет ст вуя ле ген дар ных му зыкан 

тов. Ну а тех ни че с кий пер со нал, как все гда, еще не мно го волну 

ет ся, за да ва ясь во про сом, на сколь ко силь но из ме нит ся звук при 

100% на пол не нии за ла людь ми. Но с пер вых ак кор дов все опа се ния 

раз ве и ва ют ся: ли ней ный мас сив EuroSound по ка зы ва ет прак ти чес 

ки те же ха рак те ри с ти ки и в этих тя же лых ус ло ви ях. На про тя же нии 

все го двух ча со во го кон цер та, в те че ние ко то ро го про зву ча ло 17 

пе сен, звук ос та вал ся на са мом вы со ком уров не. Не смо т ря на 

не смол ка е мые ап ло ди с мен ты и все об щее ли ко ва ние зри те лей, 

аку с ти че с кие си с те мы до но си ли и прон за ю щие серд це уда ры бочки, 

и раз бор чи вые тек с ты лю би мых пе сен с оди на ко вой лег ко с тью 

в са мые раз ные ча с ти за ла, будь то верх ние ря ды или же под но жие 

сце ны. Хо тя сам зал Двор ца спор та во об ще не при спо соб лен для 

про ве де ния жи вых кон цер тов, его му зы кан ты го ро да меж ду со бой 

на зы ва ют "са мо свал" - за от вра ти тель ную аку с ти ку. Без со мне ний, 

EuroSound со вер шил не воз мож ное! 

По сле кон цер та все зри те ли пре бы ва ют в со сто я нии шо ка и 

охот но де лят ся сво и ми впе чат ле ни я ми. Прак ти че с ки каж дый вы ходя 

щий из за ла уве рен, что на про ве де ние кон цер та ор га ни за то ры 

ту ра за тра ти ли уй му де нег, мо жет быть да же боль ше, чем за ра бота 

ли, ведь све то вое шоу и ка че ст во зву ка бы ло на са мом вы со чайшем 

уров не. Что ка са ет ся зву ко во го обо ру до ва ния, не каж дый знал, 

ка кие пор та лы об слу жи ва ли кон церт, но все бы ли уве ре ны в не быва 

лой их до ро го виз не, что, ко неч но же, не так. 

Ком па ния EuroSound все-та ки су ме ла до бить ся от лич но го ка чест 

ва в об ла с ти кон ст ру и ро ва ния ли ней ных мас си вов, вы пол нив свое 

обе ща ние от но си тель но до ступ но с ти данных си с тем. Сто ит до бавить, 

что на сле ду ю щий же день в ком па нию “Азия Трейд Мью зик” 

по сту пи ло не сколь ко за ка зов на "аку с ти че с кое чу до" EuroSound от 

ди рек то ров раз лич ных Двор цов куль ту ры и те а т ров раз ных го ро дов, 

на ка ну не по бы вав ших на кон цер те. 


43

Российский прокат 

Приветствуювас,уважаемыеколлеги! 

Вашиопасения,чтотемаопрокатныхкомпанияхнебудетиметьпродолжения,оказалисьнапрасными-отнынеинавсегда,покаестьжурнал«Шоу-Мастер»,(надеемся,чтосвашейпомощью)мыбудемрассказыватьопродакшн-компаниях,трудящихсянанеобъятныхпросторахнашейРодины.Будемзадаватьвопросыихруководителяминетолько,прожитие-бытие,протворческиепобеды,техническиетрудности.Прокатномународувсегдаесть,чторассказатьдругдругу,ужочень«технари»отличаютсяотэтойпестройчудаковатой 

толпы, которая непонятно почему зовется в 

России«шоу-бизнесом»… 

Когда выдающиеся «гуру шоу-бизнеса» доводят 

ситуациюнаплощадкедоабсурда,книмнапомощь,иликак 

любят они говорить, «спасать программу», прихо- 

дят находящиеся в «тени славы и финансовых потоков»парни. 

Иногда«гениальныережиссеры»держатнароднаплощадкенесколькосуток,апотомнаконец-топонимают,чтопрограмма-то 

вот-вот начнется…Вот тогда и появляются тесамыепарни,которыебезгромкихсловипафоса,делаютсвою, 

порой самую черную, работу, и единственные, ктоделаетеепрофессионально.Нерадинаград,апотомучтопростонеумеютпо-другому… 

И как приятно видеть, когда после успешного окончанияпрограммы, 

благодарные зрители дарят цветы не только 

«коням-фанерным»,ноитехникам,почащебыэтопроисходило...Хотелосьбынеограничиватьсятолькорамкамипечатногослова,ивестиобщениеещеиврежимеon-lineнаконференциинашегожурнала(www.show-master.ru).Задавайтевфорумевопросы,возможноинетольконатехническиетемы.Надеюсьчтовфорумекаждыйизваснайдетдлясебяответынаинтересующиевопросы…. 

А на страницах журнала мы будем рассказывать вам опрокатных 

компаниях, задавать им вопросы, узнавать ихмнение 

о российском «шоу-бизнесе», о его «мрачном»прошлом, 

«трудовом» настоящем и возможно «светлом»будущем.Еслипослетого,каквыпрочиталистатью,уваспоявилисьвопросы 

к руководителям компаний, то задавайте их нафоруме,мыпостараемсяответить.Авэтомномеремырасскажемонашихстарыхинадежныхпартнерах,можносказатьдрузьях:осамарскойкомпании 

«Алеф», звуковой компании Сергея Маринова и Николая 

Меркулова,уфимскойSoundWaveисмоленской«Лайтэк». 


45


òÓÛ-·ËÁÌÂÒ‚ÔappleÓ‚ËÌˆËË:apple‡‚ÌflÂÏÒflÌ‡ÏËappleÓ‚˚ÂÒÚ‡Ì‰‡appleÚ˚! 

Существует общественный стереотип, что в регионах уровеньразвитиявсегданапорядокниже,нежеливстолице.Мол,еслипровинция,тотамвсевчерашнимднемживут.Ивсевнебольшихгородаххромает:иэкономика,ипромышленность,ииндустрия,ишоубизнес…Тольконеправдавсеэто,потомукакестьсегодняиврегионахкомпании,шагающиевногусовременемикачествоихработынинайотунеотстаетотмировыхстандартов.ВСамаретакаякомпания–«Алеф».ЭтопомногимпоказателямлидирующаяфирмасредипрокатчиковПоволжья.Непрерывноразвиваясь,компания«Алеф»уженеодиндесятоклетобслуживает90%концертовимелкихмероприятийвСамареизаеепределами.Этонемонополист,захватившийвцепкиещупальцавесьобластнойшоу-бизнес,апрагматик,завоевывающийклиентоввысокимкачествомсвоейработы.Рассказатьоработефирмымыпопросилидиректораиоснователяфирмы«Алеф»ФедораАлексеенко.БеседуетснимВикторияДорошенко. 

Вик то рия До ро шен ко: Какобразоваласьфирма«Алеф»? 

Фе дор Алек се ен ко: Всеначалосьсмоегоинтересакзвуку,нуи… 

ВладимирКузьминмненемногопомог.В1982годуякакпростойобывательпришелвоДворецспортанаегоконцерт.Пришелнемногораньше,чемнадобыло,апотомупопалнасаундчек.Яувиделколлектив,который 

пробовал струны, выстраивал аппаратуру, проверял мощность…Этакартиназаворожиламеня,звукизаставляливздрагивать,явдругпонял,чтохочунаходитьсянетам,гдесидятзрители,азасценой,средилюдейвнепонятныходеждахирядомсколонками…Стехпорэтожеланиеменянепокидаетипостоянноподстегиваеткработе,хотяпрошлоужелетдвадцать…Звуквнашемгородевтовремяассоциировалсясдискотеками.Ипосколькуоконцертахятогдадажемечтатьнемог,тосдискотекипришлосьначинать.Первыеколонкиясделалсвоимируками.Онибылиспециальнозаточеныподразмер«Жигулей»длябеспрепятственнойилегкойперевозки.Такипонеслось–свадьбы,днирождения,банкеты…Моетогдаещехоббисталоприноситьдоход,реальнобольший,нежелиосновнаяработа.Денег,чтозарабатывалинасвадьбахмоиколонки,мнехваталонанепрерывноеразвитие,таккакяникогданеработалнамашины,квартирыипрочиеобщепринятыеблага.Так,кстати,происходитидосихпор–моистарыеколонкиработаютрадиновыхколонок.Понимаю,чтораноилипоздноэтодолжноизмениться,нопочему-топределвсеникакненаступает. 


В. Д.: Чтосейчаспредставляетсобойфирма«Алеф»? 

Ф. А.: Ещегодназадямогбысказатьвам,чтомылидерыимонополистывПоволжье.Ещегодназадмыненуждалисьврекламе,потомучтоонабылапростоненужна.Носейчасвсеизменилось.Числоконкурентоспособныхфирмрезковозросло,икачествоихаппаратурытоже.Нашевремяихарактеризуетсятем,чтозалыиклубывгородахнепрерывнонасыщаютсяогромнымколичествомтехники.Ипрошлотовремя,когдалюдейшокировало,чтовСамареукакого-тотамФедораесть36киловаттзвука.Еслипарулетназадтакиемощностидляместныхзвукопрокатчиков 

были чем-то невероятным, потому как ближе, чем в 

Москве,такойкомплектнайтибылоневозможно,тосейчасэтимуженикогонеудивишь.ИхотятакимиобъемамизвукавПоволжьеисейчасобладаютвсеготри-четырефирмы,этоговполнедостаточно,чтобыполностьюудовлетворитьспрос.Впрочем,основнаяработапроходитвсе-такиненатакихмощностях.Иеслиговоритьомаленькихкомплектах,тосегодняя,конечно,непереплюнувсетефирмы,чтоестьвнашемгороде,хотяколичествовсегоихоборудованиягде-тосравнимостем,чтоимеюя.Однакопокамыещевполнеуспешнопользуемсясвоейстаройрепутацией.Ивомногомблагодарянаработаннымгодамисвязямнамсейчасгораздопроще,чемвновьпоявившимсяфирмам. 

В. Д.:ТаксколькоувассейчасвСамаредостойныхконкурентов,способныхстатьальтернативой«Алефу»? 

Ф. А.: Ес ли го во рить о ком плек та ции, то в Са ма ре у нас только 

один кон ку рент, име ю щий аль тер на тив ный на ше му уро вень 

тех ни че с ко го ос на ще ния. Но они но вич ки, эта ком па ния по яви лась 

в этом го ду и еще не рас кру ти лась. Я по ни маю, что от на шей 

ак тив но с ти или пас сив но с ти бу дет за ви сеть, сколь ко они от тя нут 

от нас за ка зов. Мы с ни ми со труд ни ча ем, так как я пре крас но 

по ни маю, что аг рес сив ная кон ку рент ная борь ба од наж ды мо жет 

от ра зить ся на ка че ст ве на шей, пусть и сов ме ст ной ра бо ты. А ка чест 

во ра бо ты в на шем де ле это ведь са мое глав ное, не так ли? 

Все ос таль ные на ши кон ку рен ты ме нее ос на ще ны ка че ст венно 

и ко ли че ст вен но, но тем не ме нее они есть и их мно го. По это му 

часть за ка зов они так же от тя ги ва ют на се бя. Впро чем, это нас не 

силь но ущем ля ет, по сколь ку, ес ли я со зда вал все, что сей час 

име ет ся в фир ме «Алеф», с ну ля, то есть у ме ня не бы ло ни че го, 

кро ме же ла ния, то сей час фир мы от кры ва ют ся, имея уже пол ноцен 

ные ком плек ты обо ру до ва ния. Но за ча с тую, имея мно го зву ка 

и све та, они не зна ют, как его пра виль но при ме нить. В этом мы 

то же вы иг ры ва ем. К то му же и за ку пать тех ни ку на до с умом. 

В. Д.: Какуюаппаратуруиспользуетвашакомпания? 

Ф. А.: В ра бо те мы ис поль зу ем та кие рас кру чен ные в ми ре 

брен ды, как Dynaсord, Crown, Trace Eliot, Shure, Marshall, Fender, 

Tama, Yamaha, Jands и мно гое дру гое. У нас есть два ком плек та 

зву ко во го обо ру до ва ния. Это PA си с те мы Dynaсord 20 кВт и EAW 

60 кВт, укомп лек то ван ные уси ли те ля ми фирм QSC, Crest, Crown. 

Мик шер ные FOH пуль ты Midas, Allen&Heath. Наш све то тех ни че с кий 

ком плекс вклю ча ет в се бя 120 кВт ста ти че с ко го све та, а так же 

ди на ми че с кие при бо ры и уп рав ля ю щее обо ру до ва ние фирм 

Martin, Coemar, FAL, Lightmaster и дру гих. 

В свое вре мя у ме ня бы ли очень гра мот ные со вет ни ки, ко то рые 

по мо га ли мне в вы бо ре ап па ра ту ры. В де вя но с тые го ды, ког да моя 

ком па ния за ра ба ты ва ла про сто шаль ные день ги, я мог поз во лить 

се бе ку пить все, что угод но, и це на, ка кой бы она ни бы ла, ме ня 

не шо ки ро ва ла. По сле де фол та все в на шей стра не ста ло подруго 

му, из ме ни лись воз мож но с ти, и те перь при об ре с ти чтото до рогое 

и фир мен ное уже бо лее про бле ма тич но. Но тог да бла го да ря 

сво им бо лее опыт ным кол ле гам я за ку пил всю ос но ву, ко то рая 

поз во ля ет мне ра бо тать с фир ма ча ми и ино ст ран ца ми сей час.

Так же мы очень ши ро ко ис поль зу ем са мо дель ное про из водТоестьеслимыупускаемвсвоейработетакиевещи,какпорядокист во тех ни ки. Есть мно го по зи ций, ко то рые мы не за ка зы ва ем, а чистота,тонашипартнерыизаказчикиделаютнамзамечанияинас 

де ла ем са ми в сво ей сто ляр ной ма с тер ской. Это и ко ф ры, и да же воспитывают.Хочуотметить,чтомыникогданеобижаемсяназдравую 

соб ст вен ные аку с ти че с кие си с те мы. При чем, ес ли рань ше су щекритику.Вовсякомслучае,явоспринимаюзамечаниякакруководствост во ва ло та кое до воль но гру бое по ня тие, как «са мо пал», ко то рое кдействию.Недоработали?Значит,надонаверстать!Икакнистранно, 

ста ви ло на дру гой уро вень че ло ве ка, име ю ще го свои ко лон ки, мыждем,когданамфирмачиилииностранцысделаютзамечания,пото 

не же ли че ло ве ка, име ю ще го «фир му», то те перь мы понимаем, мучтосостороныимвиднее.что 

не ко то рые ве щи, ко то рые пред ла га ют ся на ми ро вом рын ке, В. Д.: Расскажите о взаимоотношениях с московскими колнас 

про сто не ус т ра и ва ют. Ведь у нас своя спе ци фи ка и свои легами? 

по треб но с ти, к то му же не все из то го, что нам на до, пред ла га ет Ф. А.: Московскиепрокатныефирмывсегдабылидляменяобразся 

в сво бод ной про да же. Се го дня мы раз ра ба ты ва ем свои ори гицомдляподражания.Именноблагодаряимяопределялнаправленияналь ные ус т рой ст ва, ко то рые мож но бы ло бы да же па тен то вать, роста.Это,например,правилатуровойупаковкииуниформа,техниче 

но мы, ко неч но, этим не за ни ма ем ся. И ес ли дей ст ви тель но го воскиерешениявкоммутацииикультураобщения.Наибольшеезначениерить се рь ез но, то са мая кру тая аме ри кан ская фир ма по про ка ту дляразвитиямоейфирмызапоследниедвагодаимеютделовыеотно 

зву ка экс плу а ти ру ет ко лон ки сво е го про из вод ст ва. Сей час мы до шениясмосковскойпрокатнойкомпаниейТ-Аудио. 

это го уров ня уже прак ти че с ки до рос ли. В на шей ком па нии лю бая В. Д.: Выговорите,чтостараетесьучитьсяуиностранцев,аскаки- 

ап па ра ту ра, преж де чем она от прав ля ет ся в экс плу а та цию, до рами«забугорными»командамивамужеприходилосьработать?ба ты ва ет ся. К ней мы обя за тель но из го тав ли ва ем кейс, что бы она Ф. А.: Нампосчастливилосьобслуживатьконцертытакихисполни- 

бы ла го то ва к пе ре воз ке на боль шие рас сто я ния в гру зо ви ках. телей,как«DeepPurple»,JoeCocker,«BadBoysBlue»,«Boney-M»,«Bossa 

В. Д.:Акакчастоассортиментпополняетсяновинками? Nostra», James Taylor, «Count Basic», «Gabin», а также туры по 

Ф. А.: Япостоянновкладываюсредстваваппаратуру.СколькогородамРоссиигруппы«Scorpions»ишоу-балета«RhythmOfTheDance».денегзаработаю,столькотехникиикуплю.Японял,чтомогусущест Причем с «Deep Purple» мы работали дважды, и во второйвоватьнаэтомсвететольковразвитии,этозаконмоейжизни.Поэторазлегендымировогорока,оценивнашеоснащение,предложилинаммуприобретениеидетнепрерывно,еслинекаждыйдень,токаждуюотработатьконцертнетольковСамаре,ноипродолжитьсотрудниченеделюобязательно.ствовостальныхгородахпоихгастрольномусписку.Этойработоймы 

В. Д.: Наскольковысейчасблизкикмировомууровню? 

можемгордиться.Впрочем,работатьсзарубежнымиисполнителями 

Ф. А.:Оченьблизки.Где-тодажеопережаемпонекоторымпоказачастуюнесложнее,чемсроссийскимизвездами.Аиногдадажелегзателямотдельныеевропейскиекомпаниииз-зароссийскойгиганче,ибофирмачивсегдазнают,чегохотят,вотличиеотнашихартистов.томании.Потомучто,например,дляитальянцевиметь100киловатт В. Д.: Кчемустремится«Алеф»?Чегоещенужнодобиться,чтобызвука–этонереально,невыгодноиненормально.АдляРоссии,идляпреодолетьследующийрубеж?Каковавашацель?нас,вчастности,этонормально. 

Ф. А.:Уразвивающегосячеловеканеможетбытькакой-токонечной 

В. Д.: АпокакимпараметрамвыотстаетеотЗапада? 

цели,потомучтоеслионеедостигает,тоостанавливаетсявсвоемраз 

Ф. А.:Наверное,покультуреработы,утехжеиностранныхисполвитии.Уменяестьпромежуточныецели,онихарактеризуетсяоднимнителейимосквичеймыиучимся.Причемвтакихнезначительных,словом–развитие.Мыбудемразвиватьсядальшесогласновновьвозказалосьбы,моментах,которыесоздаюткультуруработы.Вмелочах,никающимтребованиямтехническиххарактеристик,адокакихпределоввтом,какпроложеныкабели,какойвнешнийвидакустическихсистем.–неизвестно. Шоу-Мастер 

47

äÓÌˆÂappleÚ, 

ÔÓÒ‚fl˘ÂÌÌ˚È 

‰Ì˛appleÓÊ‰ÂÌËfläêñ«á‚ÂÁ‰‡» 


7 ‡‚ „Û Ò Ú‡ 2004 „Ó ‰‡, 

ë‡ Ï‡ apple‡, ÔÎ. äÛÈ ·˚ ¯Â ‚‡ 

Фе дор Алек се ен ко 

Всвето-звукотехническоеобеспечениеи 

июле2004г.якакдиректорпрокатнойкомпании 

«Алеф», получил заказ на 

установку граунд-павильона совместно сосценическимиконструкцияминаглавнойплощадигородаСамары,накоторойдолженбылсостоятьсяконцерт,посвященныйднюрождения 

культурно-развлекательного центра 

«Звезда». 

Списокартистов:«АВВАLike»,«BoneyM»иТомасАндерссгруппой.Надосказать,чтоплощадьКуйбышева-самаябольшаявЕвропе, 

и кроме нее в рамках этого праздникатребовалосьобеспечитьпополнойпрограммеещедвеуличныеплощадкигорода.Врезультатедлявыполненияэтогозаказаводинденьнаша 

компания должна была поставить триграунд-павильона,трисценывысотой1м,1,5ми2м,трикомплектазвука–10кВт,12кВт,и80кВт,атакжедвакомплектасветасостатикойи«головами».Заказдлякомпанииоченьсерьезный,ипоэтомупришлосьпривлечьколлегиздругихфирм.Мыарендовалиуниходинпавильонсосценойидвасветодиодныхэкрана,каждый3х4метра,остальноеоборудованиеиспользовалисвое.Получилрайдеры.Онидалиобщеепредставление 

о сложности: простые на «АВВА 

Like» и «Boney M», удивительно сложный инепонятный 

на Томаса Андерса. Ситуация срайдерами 

разворачивалась для фирмачейсамымстандартнымобразом.Яполучилпервый,пилотный,далекийотистинноговариантрайдера.Впоискахболееточнойинформациисвязался 

с Максимом Бабаевым, которыйнаходилсявЮрмалеигдедолженбылработатьТомас.Оказалось,чтовЮрмалеТомасработал 

без группы, но Максим обещалпомочь.Благодарястаранияммоеготоварища 

яполучилсвежийрайдеризШвейцарии.Дляменя 

это второй вариант райдераипервыймеждународныйскандал-такоценилситуациюдиректорконцертногоагентства«ATTACK 

Concerts»,которыйпривезТомасавРоссию. 

Послетого,какдиректорполучилинформацию, 

что кто-то ищет райдер в обход его в 

Европе,издолгоготелефонногоразговоранаэмоциях 

я услышал термин «пилотный райдер»,узнал,чтоявообщеничегонепонимаювэтой«кухне»,чтостакимнарушениемправилонстолкнулсявпервые,атакжепрочуюценнуюинформацию.Врезультатетретийпосчету,аглавное,правильныйрайдербылполучен. 

Уточнив с большими сложностями, чтогитарымузыкантывезутссобой,аклавишныеинструментыитарелкиотнас,мывыполнилирайдер,какпотомоказалось,на150%–частьбарабаннойустановкиразобрали,изпятиклавишных 

инструментов использовали толькодва.ПорадовалоналичиемониторногозвукорежиссеравкомандеТомасаижизнерадостногозвукорежиссера,которыйразрешилспормеждумнойизаказчикомвпользузаказчика. 

Произошло невероятное в моей практике. 

ВмоментсаундчеказаказчикприехалнаплощадкуипопросилубратьFOHбашню,таккакона 

мешала обзору зрителей. Я объяснил,чтоэтотехническиневозможно,таккакуженачалсясаундчек.Моиобъяснениязаказчикупоказалисьнеубедительными,пришлосьподвести 

его к FOH звукорежиссеру.Мнеказалось,чтоужкто-кто,аондолжензнать,чтозначитпослесаундчекадемонтироватьпульти 

обработку на втором этаже FOH башни ипереставитьвсеэтонаасфальт!Ксчастью,этобылапоследняятехническаяпроблема. 

Озвучивание площади Куйбышева –непростаязадача.Размер200х250метров,иприэтомоднусторону,котораявсегдатыловая,образуетогромноезданиеоперноготеатра. 

Театр представляет собой идеальнуюотражающуюповерхность,иеслисценаиакустические 

системы стоят напротив него (нарасстоянии250м),тозвуковаяволна,отражаясьотздания,создает«кашу»-зонуналоженияпрямогоиотраженногосигналовнаполовинеплощади,прилегающейктеатру.Такуюзвуковую«кашу»создаваливсе,ктопыталсяозвучивать 

эту площадь, например, приезжиепрокатчикисгруппой«Nazareth»в1996г.наДнегородавСамаре.Тожесамоебылов2004г.награндиозномконцерте,посвященномДнюписьменности,гдеиспользовалсялинейныймассив.Вобоихслучаях60–80%звуковойэнергиибылонаправленоподпрямымугломнаотражающуюповерхностьоперноготеатраиразборчивостьбылатольконарасстояниидо50мотсцены.Дальше–«каша»,таккакотраженияперебивалипрямойзвук.Вкачестведеловогонаблюдениязаработойприезжейпрокатной 

компании в Самаре можно ещедобавить,чтопорталывешатьдруготдругадалее,чемна20мнельзявоизбежаниевозникновения«дилэя»отдальнегопорталадлязрителей,находящихсянапротивкаждогоизпорталов.Уменявремениподуматьбылодостаточно.Нанесколькихмероприятияхзапоследние

Слева звукорежиссер фирмы "Алеф" 

Виталий Чавкин, справа мониторный 

инженер Томаса Андерса 

тригодамыделалипостановку«подиагонали»-ставилисценуводинизугловплощади.Эффектбыложидаемый.Примерно80%площадибылосвободноототражений.Вэтотразизсоображенийпомпезноститребовалось,чтобысценарасполагаласьпоцентру 

одной из сторон площади лицом наотражающуюповерхностьоперноготеатра-самаяневыгоднаядляозвучиванияпозиция. 

Глубинаплощадидотеатра,какяужеговорил, 

200метров.Поставитьдополнительныепорталы 

– «дилэй» не было возможностипо 

причине непреодолимых сложностей сэлектропитанием.Япринялрешение«пробивать»площадьвглубинутолькозасчетосновныхпорталов,рассчитываяна«рекордную»чувствительностьсвоихдрайверов.Проблемуотражениязадумалрешитьспомощьюпростойиединственновернойидеи–наклонитьосновные 

порталы от вертикали примернона 

5-7 градусов. Для этого весь кластер спомощью 

веревок, привязанных к нижнемуэтажуколонок,оттянулиназад.Такимобразом,всязвуковаяэнергияподвесныхсателлитов 

согласно паспортной диаграмменаправленностиизлучаласьневстенутеатра,а 

в асфальтовое покрытие площади. Когдасобралисьзрители,откоторых,какизвестно,нетотраженийзвуковыхволн,яобошелвсюплощадь.Наверное,вэтотмоментябылсамым 

счастливым из всей непьющейчастизрителей,собравшихсянаплощади.Подтвердилисьмоирасчеты-отраженияотзданияпрактическинебыло,заисключениемузкойполосывдольтеатра. 

Такого звука памятник В.В. Куйбышеваещенеслышалиневидел,еслиучесть,что 

светодиодные экраны я применилпервый.Дляозвучиванияпространствпобокамот 

сцены, где располагались несколькотысяч 

зрителей, мы поставили боковыепорталы.Онибылинаправленывправоивлево 

от сцены под углом примерно 90 0 

относительно основных порталов. И этобылизоныкомфортногозвука,таккакглубинуэтихзонприблизительночерез50мограничивалидеревьясквериков. 

Звукорежиссер фирмы «Алеф» Виталий Салабай 

и звукорежиссер Томаса Андерса 

Характер звучания основных порталовменялся, 

как и положено, с расстоянием. 

Драйверапришлосьразогнатьнамаксимальнуюмощность.Ичерез100метровотсценыбаланс 

частот был приемлемым. Далее ужемешалветерок,которыйпросто«сдувал»верхниечастоты,делаяихпропадающими.Досихпоржалею,чтопоставилподиум–язык,выступающийвпередотсценына9метров.Ясноедело,ТомасАндерсбылнанемпередпорталами.Звукорежиссеру«вытащить»егошепотмеждупеснямибылопрактическиневозможно.Хорошо,чтониктонепыталсяпонять,чтоонтамхочетсказатьпо-английски.Вобщем,испытавудовлетворениеотсделанного,ясделалвыводыизэтойработынабудущее. 

Возникло много всяких идей, каксделатьзвукещелучшенаглавнойплощадигородаСамары. 

Будуждатьследующеголетнегосезона. 

Последнеенаблюдение:зрителивзалезвукулучшают,зрителинаулицезвук«съедают»,еслиихпорядка100тыс.человек. 

Группа Томаса Андерса 

Спе ци фи ка ция зву ко во го 

обо ру до ва ния: 

Главнаяакустическаясистема 

24хEAWKF850 

18хEAWSB1000 

8хRCFSB218 

Боковыепорталы 

8хDynacordV12 



Усилителимощности 

8хCrownMA5000 

10хQSCMX3000 

4хCrownMA600 

4хDigamD2002 

4хDigamD4002 

2хCrestCA12 

5хCrestCA9 

2хCrestCA2 

ПультмикшерныйFOH 

1хMidasLegend3000 

КонтрольFOH 

1хEAWprocessorMX8750 

2хDynacordDSP244 

2хKlarkTeknikDN360 

1хLexiconPCM80 

2хYamahaSPX990 

1хTCD-Two 



Пультмикшерныймониторный 

1хYamahaM3000 

Контрольмониторнойсистемы 

10хBSSFCS966 

8хDrawmerDS404 

6хDrawmerDS701 

1хYamahaSPX990 

Мониторнаясистема 

12хJBLP723 

2хJBLSR4725 

2хJBLSR4715 


49


В ок тя б ре-но я б ре 2004 го да пять 

рос сий ских го ро дов при ни ма ли 

у се бя про грам му меж ду на род но го 

фе с ти ва ля Efes Blues Festival. 

О тра ди ци он ном пра зд ни ке блю за 

и пи ва уже бы ло до ста точ но 

по дроб но рас ска за но в жур на ле 

«Шоу-Ма с тер» ( см. №4 2002). 

Ко неч но, в этом го ду со став 

уча ст ни ков про грам мы был дру гой, 

но речь в ста тье пой дет 

не о блю зе. 

Взом:вМосквефестивальпроходилв 

этомгодурасписаниефестивалядляРоссиивыгляделоследующимобра- 

течение трех дней в УЗС «Дружба», далеепоодномуконцертувРостове-на-Дону,Уфе,ЕкатеринбургеиСанкт-Петербурге.ВМосквевесьзвукобеспечивалакомпания«Т-Аудио». 

Во всех остальных городах, кроме 

Санкт-Петербурга, за «Т-Аудио» был бэклайнсчастьюмониторнойсистемыимониторныйпульт.РА-системуставилиместныепрокатчики.Тесноесотрудничествоиработабокобокочереднойразподтвердилиобщностьпроблемроссийскогопрокатногорынка 

для всех регионов, включая столицу. 

«Шоу-Мастер»,даидругиепрофессиональныеизданияпериодическипубликуютматериалы 

о работе прокатных компаний. 

Практическивсегдаречьидетомосковскихипитерскихпрокатчиках.Понятно,чтонаиболеезначимыесобытияпроисходятвМосквеиПитере.Очевидно,чтонаилучшийпаркоборудованиясосредоточенвэтихгородах.Однакострананашабольшая,имузыкавостребованавовсехееуголках.Такчтодавноназреланеобходимостьпоговоритьороссийскомпрокатномрынке,олюдях,обоборудовании 

и, конечно, об экономическойсоставляющей.ВРостове-на-ДонуиУфеямногообщалсяспрокатчиками.Крометого,намосковскихконцертах,кудасъехалисьмножествопрокатчиковпослушатьиоценитьвпервыедемонстрируемыйлинейныймассивElectro 


Voice–последнееприобретение«Т-Аудио»,мнеудалосьпоговоритьсребятамиизкрупнейшейсмоленскойпрокатнойфирмы.Значимыеотрывкиэтихбеседипредлагаютсявашемувниманию. 

Нач нем с раз го во ра, со сто яв ше го ся в 

Рос то ве с Сер ге ем Ма ри но вым. 

Сер гей Ба ра нов: Звуковая компания 

Сергея Маринова и Николая Меркулова –оченьзаметный«игрок»напрокатномрынкеРоссии.Акаковаееистория?Когдаисчеговсеначалось? 

Сер гей Ма ри нов:Полноценномыначалиработатьлетпятнадцатьназад.Аисторически–сначала80-хгодов,ещенааппарате 

Tesla. Поначалу мы функционировали каклюди,обеспечивающиеизвук,исвет.Немногопозжепришлопонимание,чтовэтомкаче- 

ствемынаходимсявсостоянии«погонизадвумязайцами»инеможемнормальноразвиваться.Переключилисьтольконазвук.Апоследниегодатривновьвернулисьиксветовомупрокату.Унасразделеныполномочия. 

Мне ближе звук, а моему компаньону 

НиколаюМеркулову–свет.Онпрофессиональныйсветовик.Хотя,собственно,изначальноименноКоляменяпривлеквовсюэтуисторию 

со звуком. Я был музыкантом, а 

Николайзанималсясветовымобеспечениемисталпривлекатьменявкачествезвуковогоспециалиста.Впервоевремяяемупомогал,ставиликоммутировалзвук.Позжеэтоперерословбизнес. 

С.Б.: Вымонополистрынкавсвоемрегионе,иликонкурентытеснят? 

С. М.: Науровнебольшихпостановок,крупныхконцертовмыоднитакие.Новпринципеконкуренты,конечно,есть.Восновномэтотехническиеслужбытеатров.Например, 

ТЮЗ имеет выездной комплект весьмапотрепанного 

жизнью Peavey, по-моему, 

SР-сериивколичестве10кВт.Музыкальныйтеатртакжеобладаетнебольшиммобильнымкомплектом.Плюсмногиеночныеклубыподрабатываютпрокатомсвоихмаленькихкомплектов.Анабольшихплощадкахвосновномработаеммы. 

С.Б.: Акакобстоятделасзаказами?Речьдаженеостоимостиработ,аоколичестве.Явотвиделафиши«Машинывремени»,котораябудетвыступатьчерезпаруднейпослеблюзовогофестиваля,даипрочиезнаменитостиувасанонсируются.Зависитлиграфикработотсезона?С.М.:Чтокасаетсяафиш,тоэтоособаяистория.УнасвРостовестраннаяситуация.Городсвоегородавратанаюг.Из-заэтоговесь 

курортный гастрольный чес проходитчерезнего.«Звезды»едутиличерезнаснаюгилиоттудачерезнас.Поэтомуунаспереизбытокпредложений.Якак-топодсчитал, 

чтопримернополовинаконцертовотменяетсяиз-занепроданныхбилетовилипроходитсминимумомпубликиисмаленькимдешевымкомплектомоборудования.Вэтихслучаяхмыпролетаем–работаюткустари.Чтодозависимостиотсезона,тографиквыстраивается 

примерно таким образом:январьифевраль–месяцыглухие,вмартеначинаетсяоживление,амайдовольнонасыщенный.Летоммывыживаемвосновномзасчеттрадиционныхкрупныхзаказчиков,как,скажем,железнаядорога,профессиональные 

праздники шахтеров и металлургов, атакжеразличныхпрезентацийотпредставителейLG,AudiиRenault.Пикнашейзагруженностиприходитсянасентябрьидержитсядоконцадекабря.Вудачныемоментыунасдвеработывнеделю. 

êéëëàâëäàâáÇìäéÇéâèêéäÄí 

ÄÍÚÛ‡Î¸ÌÓÒÚ¸ 

ËÔÂappleÒÔÂÍÚË‚˚ 

Сер гей Ба ра нов 

С.Б.: Ты коснулся темы презентаций. 

Мойопытработысмоментаоснования«Т-Аудио»позволяетговорить,чтопорядупричин,новсечащеиз-занеуемнойжадностиконцертных 

директоров в финансовом отно-шении 

гораздо выгоднее работать напрезентацияхавтомобилейиторговыхкомплексов, 

чем на концертах. У вас такая жекартина? 

С.М.: Абсолютно такая же! Нам однапрезентацияприноситденегбольше,чемтриконцерта.Крометого,выживатьнадо,инесекрет,чтомыобеспечиваемоборудованиемиднирождениявсевозможныхавторитетныхлюдей 

наших областных и всероссийскихмасштабов,волеюслучаяоказавшихсяунас.Намногихконцертахработаемзаминимальныеденьгиизлюбвикискусству.Все,чегомыдостигливотношенииаппаратного 

парка, достигнуто экономией насебесамих,чегонемогутпонятьнаширодственники.Непокупалисебемашин,квартиритакдалее.Нанаснекоторыесмотрят,какнашизофреников.Приэтомстоимостьработимееттенденциюнетольконерасти,адажеснижаться.Ияпоройдумаю,чтоправыкустари,которыевкладываютденьгивсебя,аизаппаратавыжимаютвседопредела.Итемнеменемыстараемсяобеспечитьсебеудовольствиеотработы.Аздесьбезпостоянныхвложенийникакнеобойтись.С.Б.:Долженсказать,чтовтехническомотношениивыпрекрасноукомплектованы. 

Но нет предела совершенству. В чем тывидишь 

приоритет дальнейшего развитиякомпании?БудетлиэторостРА-системыилижеэтобудетFOH-пульт,бэк-лайн? 

С.М.: Недавномысовершилиочереднойрывок, 

приобрели новую РА-систему 

Dynacord V-System. В силу финансовыхобстоятельствунассейчасзадачадовестиеедоабсолютавозможностей.Изготовитьсистемуподвеса...

С.Б.:Своимисилами? 

С.М.:Своимисилами.РоднойАТМмынепотянем,ксожалению. 

С.Б.: Это,кстати,интересныймомент. 

Былпериод,когдаолюбомсамопаледажеговоритьбылопризнакомдурноготона,носейчасздравомыслиевродебывозобладалонадснобизмом.Выактивноиспользуетесвоиинженерныеипроизводственныересурсы? 

С.М.: Да, причем результат зачастуюоченьнеплохой.Так,например,мынатрансформаторахVermonaсобралисплиттерна32канала.КакразНиколайМеркуловсобирал,унегозолотыеруки.Работаетпрекрасноиабсолютновсехустраивает.С.Б.:Акакскомандой?Текучкакадровсуществуетилижеувассложившийсяколлектив?С.М.:Унассложившаясякоманда.Причемэтоужепревратилосьвсемейноепредприятие. 

У нас работают сыновья людей,которыекогда-тосамиснамиработали,инаши 

дети. У Коли Меркулова два сына, уменя,правда,несын,амуждочки,новпринципе 

мы могли бы называться «Меркулов, 

Мариновисыновья»(сме ет ся).Текучкасуществуеттольковпланегрузчиков.Атехническиеспециалисты–сложившийсякостяк.Приприеменаработумыоцениваемкандидатовислучайныхлюдейстараемсянебрать.С.Б.:Вэтомсмыслевамможнопозавидовать. 

Спасибо за интересный разговор. 

Искреннежелаювампроцветания. 

С.М.:Спасибо! 

Сле ду ю щий раз го вор со сто ял ся в Уфе с 

со вла дель цем ком па нии SoundWave Ан д реем 

Тру фа но вым. 

С.Б.:Вкакомгодувысформировалиськаксамостоятельнаяпрокатнаякомпания? 

Начиналиснуляилинабазечего-то? 

Ан д рей Тру фа нов: Компанияобразоваласьоколо15летназадврезультатедружеского 

объединения руководителейчетырехсамостоятельныхмузыкальныхколлективов,появившихсявэпохурок-клубовскогоэнтузиазма,когдаспонтаннопришло 

Отцы-основатели уфимской компании SoundWave 

пониманиетого,чтоэтотвиддеятельностивполнесоответствуетнашимпредставлениямотом,чемможнозаниматься,вплотнуюнесоприкасаясьсполитикой,экономикойпереходногопериода,криминаломиалкоголем.Такимобразом,быланетолькоматериальная 

(весьма скромная) база, но ипониманиетого,чтонужноделатьикак. 

С.Б.:Существуетликонкуренциянарынкепрокатаввашемрегионеиливымонополисты?Есликонкуренцияесть,товполномобъеме 

или же до определенного уровняплощадок? 

А.Т.: Определенная конкуренция былавсегдаионабылапредсказуемойвтомсмысле, 

что финансовые ресурсы еще не былисосредоточенывтакомобъеме,чтоихможнобыловкладыватьвстольэкзотичныйбизнес.Впоследнеежевремяврегионахпоявилисьпредставительствауважаемыхкрупныхкомпаний,занимающихсяпродвижениемзарубежныхбрэндов,которыевтойилииноймеребыли 

вовлечены в прокат и таким образомвнеслиэлементнепредсказуемости,посколькувопросстоимостиуслуг,какодинизопределяющихкомпонентовконкуренциидляних,вероятно,неявляетсяглавным.ЕслиучестьблизостьБашкириикдругимивэтомсмыслеразвитымрегионам,относительноограниченныйрынокпотребленияуслугшоу-бизнесавцелом,наличиеразногомузыкальногооборудования 

(как правило, бесконтрольного) вгосударственных 

учреждениях культуры истационарныеаппаратывчастныхразвлекательныхкомплексах,токонкуренциюможнобылобыназвать 

жесткой, если бы не одно 

«но».Наличиеквалифицированногоперсоналаиопытаработывнебольшихкомпаниях,ккоторыммысебяиотносим,позволяетудерживатьболеевысокийуровеньуслуг,авместесэтимиобщееравновесиенарегиональномрынке.Акакхотелосьбыбыть«РАОЕЭСРоссии»илиMicrosoft!�С.Б.:Позволяетливамуровеньрентабельности 

проката регулярно развиватьаппаратныйпарккомпании?Вкакихобъемахискакойпериодичностью?А.Т.:Тутнадоучесть,чтовсесобственникикомпании–визвестноймереэнтузиасты 

и для большинства этот бизнес неявляетсяединственнымисточникомдохода. 

Выяснением фактического уровня рентабельностипоэтойпричинениктовсерьезнезанимался. 

Поэтому развитие происходитв 

силу всего двухо 

б с т о я т е л ь с т в . 

П е р в о е :кому-то 

пришла вголову 

идея - «ад 

а в а й т е с д е л а - 

ем…!» Несколькоднейобсуждения,иеслисложилисьзвезды,товперед! 

Этот вариант, какправило,приводиткглобальнымизменениямибольшимрасходам. 

Второе обстоятельство, болееосмысленное:вочередномрайдереартисттребуетнетолькогитары,клавишиибарабанные 

палочки с лампочками, но и некиеустройства,которые,понашемусубъективному 

мнению, могут быть востребованы вближайшембудущемдругимипредставителями 

этой уважаемой без всякой иронии 

Шоу-Мастер 51


Технический персонал SoundWave 

профессии.Однимизтакихприобретенийбылодваполныхкомп-лектагитарногокомбаMarshall2000дляконцертаUDO,которымигруппатакиневоспользовалась–простопривезливсюсценуссобой.Всмыслепериодичностивсепроисходиттак:мырезервируемпятуючастьчистойприбылиитратимэти 

средства, как только они становятсясоизмеримымискаким-либоизвышеперечисленныхобстоятельств.С.Б.:ВомногихрегионахРоссиисложилась 

ситуация, что работать на рекламныхакцияхгораздовыгоднее,чемнаконцертах. 

Каксэтимувас? 

А.Т.:Этотак,еслимеждузаказчикомиисполнителем 

не стоит несколько хорошозарабатывающихпромоутеров.Приятнеежеработать 

на концерте с живым артистом втысячнике,когдавсеоплаченоикассаникогоневолнуетилиеенетвообще.С.Б.:Персоналвашейкомпаниистабильныйилисуществуеттекучкакадров? 

А.Т.: Еслиучесть,чтоосновнойперсоналкомпаниина90%состоитизеевладельцев,товопросотекучестикадровунаснестоит.Завсевремяработынампришлосьсожалетьобуходетолькоодногоспециалиста.Ноушелонпособственнойволевсмежнуюпрофессиюисяснымиперспективами. 

С.Б.: Какобстоятделассервисомоборудования 

в Уфе? Решаете вопрос ремонтасвоимисиламиилиестьпредставителифирм? 

А.Т.: Насегодняшнийденьнемогувспомнитьниодногослучая,когдабыпонадобилосьвмешательство 

представителей каких-либофирм.Есличестно,ядаженезнаю,естьлиони 

вообще в Башкирии или в ближайшемокружении. 

За годы работы у нас возникланезависимая,узкоспециализированнаясистемаобслуживанияиремонта,услугамикоторой 

пользуются нуждающиеся в этомкомпанииизвсехгородовБашкирии.С.Б.:КакВыоцениваетединамикупрокатногорынка?Естьлитенденциянаулучшениефинансовойитехническойстороныилиидетобратныйпроцесс? 

А.Т.: «Больнойскореежив,чеммертв».Стехническойточкизрениявозможностейсталобольшеровнонастолько,насколькосталоменьшефинансов.Этонашеобщеемнение–ситуацияразвиваетсявхудшуюсторону,ипричиныэтоголежат,вероятно,вмакроэкономическойплоскости,окотороймысудитьнеберемся,мынегрефы.Естьнесколькофакторовместногохарактера,такие,какнеистребимое 

посредничество, неоправданнаяэкономиянатехническомобеспечениикон- 


цертов, несогласованность междусамимиучастникамирынка,вследствиечего–демпингсостороныкрупныхпромоутерскихкомпанийисотниподобных.Чтобыневыглядетьзаконченнымипессимистами,хочетсясказ 

а т ь , ч т о м е ж д у д е ф о л т о м исегодняшнимднемопределеннобылмомент,когдавсевышеперечисленныефакторытакжедействовали,нонеоказывалитакогодавлениянапсихику. 

С.Б.: МоглибыВысформулироватьсвоевидениеидеальнойкартиныпрокатного 

рынка в России? Это касается ифирм-демпингеров,инечистыхнарукузаказчиков,ит.д.А.Т.:ЕслиможнобылобыпонятьисформулироватькартинуустройстважизнивРоссиивообще,тоонанавернякавыгляделабытак:компаниииличастныелица,пожелавшиезаниматься 

прокатным или любым другимбизнесом,имеютлегальныйдоступкфинансовымресурсам,создаютбольшиеималыепредприятия,рентабельностькоторыхпозволяет 

динамично развиваться, опираясь науверенностьвтом,чтозавтрабензинвстранебудетстоитьхотябыстолькоже,сколькоонстоитвКанаде,аневдваразадороже,всеработаютпозаконуисовести,платятналоги…ДальшесюдаможнодобавитьтекстежегодногопосланияПрезидентакГосударственномуСобранию.Проститезаневольныйсарказм,но 

мы же все понимаем, что в ближайшембудущемнаэтонадеятьсянеприходится.Чтожекасаетсяфирм–демпингеров,тов 

их положении можно легко оказаться исамим,учитываявсефакторыспецифичностирынка,аотнечистыхнарукузаказчиковможетспасти 

только собственный опыт и способностьненаступатьдваразанаодниграбли!С.Б.:Спасибозапрофессионализмиостроуvие!Удачи! 

И как уже бы ло ска за но в на ча ле ста тьи, 

еще один ра го вор со сто ял ся в Моск ве, ку да на 

«смо т ри ны» ли ней но го мас си ва Electro-Voice 

в чис ле про чих про кат чи ков при ехал со вла делец 

круп ней шей смо лен ской про кат ной фирмы 

«Лай тэк» Вла ди мир Лей кин. 

С.Б.: Владимир, как давно существуетвашакомпания? 

Вла ди мир Лей кин: 

Вконце1980-хгодов.В1991годуунасбылипервыеконцертынастадионе.Тогдаещемыненазывались«Лайтэк»,новпринципеэтотежесамыелюди.С.Б.:АскакогогодаувасвпрокатепоявилсяTurbo 

Sound? 

В.Л.:В1998году,наверное. 

С.Б.:Язнаю,чтоувасестьочень 

серьезный комплектлинейногомассивасобственногопроизводства.Выделалиего 

Владимир Лейкин 

снуляилибылпрототип?В.Л.:Основойдлянашеголинейногомассива 

послужила некогда известная колонка 

Cervin-VegaDSM-200.Собственно,мыпроизвелирадикальныйапгрейдэтойсистемы.Ичасто, 

когда говорим звукорежиссерам, чтоэтотаппаратсделаннабазеDSM-200,те,ктовсвоевремяработалнаних,узнаютзнакомыеочертания.� 

Аппарат получился неплохой. Звучит! Идавлениеоченьсерьезное.Досихпорникакихнареканийижалобсостороныколлегпоцехунебыло. 

С.Б.: Вашафирма–единственныйпрокатчиквсвоемрегионе? 

В.Л.:Посерьезным,крупнымработамв 

Смоленскеиобластиунаснетконкурентов. 

Хотямыработаемнетолькоусебя.Вчастности,иувасвМосквеработалинапраздникегазеты«Московскийкомсомолец».Работалинаплощадкерубрики«Регионы». 

С.Б.: Персонал у вас сложившийся илиестьпроблемыскадрами? 

В.Л.:Проблемыесть.Существуеткостяк. 

Основную проблему я вижу в том, что надопотихонькусменусебеготовить,апокасэтимтуговато.Многиеребятаработаютунассезонно,аостальноевремяонитрудятсягде-тоеще,вклубахилимосковскихпрокатныхфирмах,такжепозвуковымспециальностям.С.Б.:СуществуетважнаясоставляющаяпрокатногобизнесавРоссии–финансовая.Благодарясамоотверженностииособенностискладанашихтехнарейэтоможетбытьнетакявно,каквпрочембизнесе,ноникудаотэтогонеубежишь.Искусствоискусством,ноработыстановятсяболееаппаратноемкимичтоли,агонорарынерастут.Послекризиса1998годанаши«звезды»смогливернутьсвоигонорарынадокризисныйуровеньидажевывестиихнановыевысоты,авоттехническиеслужбыоказалисьвсуровыхусловиях.Прямойвопрос:какувассденьгами?В.Л.:УнасещеестьмагазинмузыкальногооборудованиявСмоленскеипроизводстводешевой 

акустики. Это помогает существовать. 

Если не хватает денег на содержаниепроката,вынимаемизмагазина.С.Б.:Чтоже,прокатнесамодостаточен,адажеубыточен?В.Л.:Неубыточен,ноотделитьегоотторговлиянемогу.Хочетсяжерасти!Расходнаячастьоченьвелика.Вотунасвсеусиление– 

LabGruppen. Мало кто из российских, даже 

московскихфирмможетпозволитьсебе90кВт–усилителиLabGruppen,аунасесть.Благо

Компания «Лай тэк» в деле 

дарякакразвозможностиизыматьсредстваизмагазина.С.Б.:Владимир,амогбытыпредставитьсебе 

ситуацию неограниченного бюджетапрокатнойкомпании?Каквыглядитидеальныйкомплект 

звукового оборудования, на твойвзгляд–этакийпрокатныйкомплексмечты?В.Л.:Сложносразуответить.Поакустическимсистемам,наверное,линейныймассивAdamson.УсилителиLabGruppenменяполностьюустраивают.Помикшернымконсолям...Ясторонниквысококачественнойаналоговойтехники.Пультмечты,наверное,MidasXL4.С.Б.:Спасибозато,чтоуделилвремя,желаю 

вам максимального финансового итехническогопрогресса. 

В.Л.:Cпасибо! 

P.S.:Первое,чтомнехотелосьбыотметить,этоособенностьхарактерапрокатчиков.Фраза«прокат–небизнес,асостояниедуши»уженеразпрозвучалавматериалахжурнала.Иэтодействительнотак,ведьсточкизрениябизнесаупрокатаслишкоммногооткровенных 

минусов. Еще я отметил искренность,профессиональнуюичеловеческую,представителейроссийскогозвуковогоцеха.Многиепополнилиегоизрядовнеудавшихмямузыкантовитеперьбалуютсебяоборудованием,котороераньшевжурналах-тонечастовидетьдоводилось.Исуществуянагранирентабельности, 

они развивают парк оборудованиясвоихкомпаний.Вместестемоченьмногиенашиартисты,любящиерассказатьвинтервьюосвоейбольшойдушеиотом,каконичерезэтудушупропускаютпеснинакаждомконцерте,работаютподплюсовуюфанеруидаженеутруждаютсянаймомсобственногозвукорежиссера,чтобысэкономитьлишнююсоточкудолларовсосвоегомноготысячногогонорара.Тогдазапультсадитсясотрудникпрокатнойкомпании.Ситуация,когданаконцертахработатьневыгодно,авыгоднееозвучиватьпрезентациитоваровиавтомобилей,впринципененормальнапомировыммеркам. 

Многие концертные агентства и директорапользуютсябезотказностьюнашихпрокатчиковипродолжаютпрессоватьпрайс-листнауслуги.Давновитаетввоздухемысльсоздатьвсероссийскийпрофсоюзпрокатчиков.Делодействительноактуальное.Основнаяпроблема–самижепрокатчики.Тотихподвид,которыйссамогоначаланеставитзадачусоздатьнормальную 

фирму, а стремятся накупитьдешевых 

«дров» и косить деньги, отчаянно 

Линейный массив компании «Лай тэк» 

обрушиваяценынашаткомрынке.Вопрос«чтоделать?»опятьповисввоздухе.Возможно,чтонекоторое 

оздоровление могут дать те жесамыепрезентации.ВсебольшекорпорацийвыделяетвбюджетесредстваподсвоирекламныекомпаниивРоссии.Скаждымгодомтакихработстановитсязаметнобольше.Иеслиих 

хватит на всех, а параллельно позвонитнекийконцертныйдиректорипредложитотработатьпрограмму«звезды»заскромнуюплату,егопошлют...Правда,этовперспективеипассивныйспособразвития.Нужнаинициатива. 

Но не смо т ря ни на что, про кат в Рос сии 

сло жил ся. Со сто ял ся и на очень до стой ном 

уров не. 


53


С рождением, 

Ирина Кайдановская 

Москва,казалось,забылаотом,чтокмузыкенадоприобщать. 

Ненавязыватькружкисольфеджиоифортепиано,авлюбитьчеловекавинструмент,показатьемунастоящийзвук,хорошихмузыкантов,талантливыхтворческихлюдей.Мысльпровестифестивальнепоявиласьнеожиданно.Идея,какговорится,виталаввоздухе.Сказано–сделано.ВМосковскомДворцемолодежис24по26сентябряпришелпервыйМосковскиймеждународный 

фестиваль музыкального образования. Основнымицелямифестивалябылизаявлены:-повышениеуровнямузыкальнойкультурыивнедрениеновыхприемовиметодовмузыкальногообразования; 

-вовлечениедетейимолодеживсферумузыкальногообразования,содействиеихдальнейшемутворческомуразвитиюиактивности;-продвижениепередовыхтехнологийвобластимузыкальногообразования;-развитиемеждународногосотрудничествавсферемузыкальногообразования.Этоуникальноемероприятиебылоорганизованодистрибьюторскимикомпаниями«BaylandМузыкальныетехнологии»и«Dynatone»приподдержкеправительстваМосквывлицезаместителямэраМ.А.Меня,представителейМинистерствакультурыимассовыхкоммуникацийРоссийскойФедерации.«MusicFest»далвозможностьподойтикмузыкепоближе,посмотретьнанееизнутри.Наоднойсценевыступалипредставителииклассической,исовременноймузыкальнойшколы.Вобщем,первый 


«Music Fest»! 

музыкальный фестиваль не только бросил вызов академичностимузыкального 

образования в России, но и подарил возможностьсотрудничествапотребителеймузыкальныхинструментовиаппаратурыспроизводителями,обменаопытомизнаниямимеждумузыкантамиизразныхстран.Открывала«MusicFest»педагогАкадемическогомузыкальногоучилищаприМосковскойгосударственнойконсерваторииНаталья 

Иванова-Крамская. 

Вместесосвоимиколлегами–профессоромВ.П.Деревянко, 

ОльгойКулагиной,солисткойМосковскойгосударственнойакадемической 

филармонии, Лейлой Заморской, концертмейстеромансамбляРоссийскойАрмииим.Александрова,учащимисяАкадемическогомузыкальногоучилищаприМосковскойгосударственнойконсерватории–онапожелалафестивалюдолгихлетуспешнойработы.Идеяфестиваля«MusicFest»посвоейсутиблизкакдеятельностиамериканскогоучебногозаведенияБеркли,котороеспециализируется 

на проведении мастер-классов по различнымнаправлениямсовременноймузыки.Мастер-классыРонаТала,ГерхардаМюллера,ДмитрияМалолетова,АнатолияСемочкина,ЮрияНугмановаимногихдругихисполнителейвызвалиогромныйинтересаудитории.МауроГойя(Италия)иДианаПоленованагляднопоказали,чтодемонстрациямузыкальныхинструментовиоборудованияпозрелищностиможетнеуступатьконцертнойпрограмме. 

Сособымшармом,какиположенофранцузам,игралМишель 

Вигно,чемпионмирапокнопочномуаккордеону.Оннеоставилравнодушнойниоднуизприсутствовавшихдевушек,егоигразавораживала.АвотмужскаяполовинарастаялаприпоявленииБеатыКоссовски.Онаиграланаблюзовойгубнойгармошке.Дажепослезавершениявыступлениязалнехотелотпускатьниее,ниПетраМачека,которыйейаккомпанировалнагитаре. 

Кстати,гитарабылагвоздемпрограммыкаждыйдень:РонТал 

(электрогитара,США),РоббиГлэдвэлл(экс-группа«SuzyQuatro», 

Великобритания),ДмитрийЧетвергов,ДмитрийМалолетов,Леван 

Ломидзеимногиедругие. 

Украшениемфестивалясталовыступлениеоркестровэтническоймузыки.Например,АлександрБочагов(GlobalBeatSchool)выступалсигройнаджембеидумбеке(африканскаяиарабскаятрадиции),карнавальныйоркестрLaComparsa-сзажигательнымимелодиямикубинских,бразильскихиколумбийскихкарнавалов,группа«Индриг 

Зверь»-сославянскимимотивами. 

НасценическойплощадкевпаркетномзалеМДМвтечениевсегодняпроходиликонцертыхедлайнеров.Музыкальныйджемустроили 

группа «Налей» (между прочим, она целиком состоит изпреподавателей),РоббиГлэдвэлл,РонТалиПолЭйри(представителькомпанииH&K,которыйигралнаклавишах).Вовремяфестивалябыл«обкатан»линейныймассивCOHEDRAнемецкойкомпанииHKAudio.ЭтооднаизпоследнихразработоквЕвропевобластилинейныхмассивов.Всясистема,состоящаяиздвухподвесныхкластеровисубвуферныхмассивов,быласмонтированаиподключенасколеспрактическизаодинчасдвумяспециалистами. 

Это стало возможным только благодаря продуманноймодульнойконструкции,включающейвсебярэкисусилителями,процессорамиидистрибьюциейакустическихсистем,атакжетща

тельноразработаннойсистемеподвесаикоммутации.КомпанияHK 

Audioвыпустиласпециальноепрограммноеобеспечение,позволяющееоченьлегковиртуальносмоделироватьситуациюнабудущейплощадке, 

автоматически просчитать углы подвеса сателлитов исразуихустановитьприсборке.ПаркетныйзалМДМиздавна«славен» 

своей сложной акустикой, но после включения системы дляконтролязвукасамойотстройкипрактическинепотребовалось.Массивзвучаллинейноиравномернопокрывалвсюплощадьзала.Благодаря 

физическим характеристикам массива удалось избежатьестественныхпроблемакустикипомещения.Такнаопытемыубедились,чтолинейныемассивыхорошинетольконаоткрытыхплощадках.Крометого,былииспользованыгитарныеибасовыеусилителиHuges&Kettner,напольныемониторыM-серииHKAudio.МикрофонныйпарксостоялизмикрофоновAudix.Системасценическогопостановочногоосвещениябыласоставлена 

большей частью из продукции итальянской фирмы Lampo. 

ИспользовалисьподвижныеголовыSwift575WиBlues575W,сканеры 

Columbus1200,колорченжерыProlumD3250WиIIIchromo1200,прожекторыследящегосвета(пушки)FollowSpot1200,атакжеиспанскиесканерыStrongBigScan3-1200иуниверсальнаядым-машинафирмы 

StrongStageSmoke(6кВт),хейзерыфирмыAcme. 

Подъем металлоконструкций осуществлялся итальянскимилебедкамиTrabesRWM1000,атакжеэлеваторамиWork265R.СветовойкомплексуправлялсяприпомощидвухпультовJeansHog1000.Особостоитотметить,чтовсяDMX-коммутациябылаосуществленанаспециализированномкабелеRDMX01,итальянскойфирмы 

Reference,чтопозволилоизбежатьсбоеввсистемеDMXсообщений. 

ВесьсветовойкомплексбылсмонтированзаполтораднядоначалафестиваляпостановочнойбригадойBaylandиотработалоколопятисутокпо14часоввдень.Характерно,чтопритакомжесткомграфикеработыниодинприборневышелизстроя.Всеприборызарекомендовалисебяснаилучшейстороны.Нафестивалебылонетолькочтопослушать,ноиначтопосмотреть.«Лабораториясвета»устроиласветовуюфеерию,компанияLaserCorporation-потрясающеелазерноешоу.Этоказалосьневероятным–пополу,лицамзрителей,сценеплылиогромныепроекторные 

изображения. В памяти каждого, кто видел это шоу, оноостанетсянадолго.Изюминкойфестивалясталисеминарыимастер-классы,проходившие 

в небольших аудиториях: основы гитарного мастерства,техникаэстрадногоирок-вокала,современноеоборудованиедлязвукозаписи,художественноеосвещение,режиссурасветаимногоедругое.Этоподчеркнулоособыйхарактерфестиваля.Гостиобщалисьсвыступающимимастерамиинасеминарах,инасцене,ипростовзале.Говорилиомузыке,отехникеисполненияипростоожизни.Ониувиделисвоимиглазами,какделаютнастоящую,качественнуюмузыку,сблизилисьсней,неосталисьравнодушными.Можетбыть,вмузыкальныеучебныезаведенияпридетбольшелюдей,которыезахотятпостичьсекретыигры,узнатьновоеомузыкальныхтехнологиях.Иеслиудалосьзажечьогонекинтереса,тоифестивальудался! 

С рож де ни ем те бя, «Music Fest»! 


55


hire прокат 

Уважаемые коллеги! Обновление информации принимаем до 20 февраля. Если вы хотите, чтобы 

были указаны и ваши координаты, свяжитесь, пожалуйста, с редакцией. 

З В У К 

FOH/ FOH/ Усилители FOH/мониторный Проекты последнего квартала 

мониторный пульт мониторная акустика звукорежиссер 

“ А л е ф ” – С а м а р а 443080, ул. Гаражная,17 

тел. (8462)435377, тел\факс (8462)418697 E-mail: alef@bee-s.com 

Midas Venic 32/4/2 

Midas Legend 3000 

(40каналов) 

Allen &Heath 

GL 3000 (32 канала) 

Yamaha 

MC2410M (24x10) 

Yamaha М 

3000 40/16 

“ О в а ц и я ” – К у р с к г. Курск, ул. Сонина, д. 4 • тел.: (8-0712)51-07-50 

Allen&Heath HK Audio/16кВт Встроенные Сергей Никулин 

GL 3300 Projector System – усилители 

4 стека (1стек – 1,8 кВт) 

ACTOR System – 8 стеков 

(1 стек – 1,2 кВТ) 

“ М у з ы к а л ь н ы е т е х н о л о г и и ” – Т у л а 

Spirit by Soundcraft 

LX7 32 сh 

EAW KF850 

SB 1000 

Total 60кВт 

JBL SR 4715 

SR 4725, 

Total 36 кВт 

JBL P723 x 12 

Community 

XLT 48 x 8 

DYNACORD V-sistem 

Total 20 кВт 

HK Audio T-SERIES 15 кВт HK Audio VX2400 Олег Пономарев, 

мониторы: HK AUDIO ACTOR 

Игорь Володько 

AT112A 

“ Ш о у - М а с т е р ” – К р а с н о д а р 350080, г. Краснодар, ул. Уральская, 95 

Тел./Факс: (8612) 640-522, 640-264, 640-242 

127000, г. Москва, Тел.: (095) 258-2948, 960-2631 доб. 256 http://www.showmaster.ru; e-mail: info@showmaster.ru 

Midas Heritage 2000 HK Audio/150 кВт 

(H 2000 48 TP) R-series – 

Allen & Heath RT112F Hi-Mid х 48, 

ML 4000 (40-8-3), RL118 Lo х 48, 

GL 3300 (24-8-2) Rigging System 

(на 24 кабинета) 

HK-Projector 3,6 кВт х 5 

ELECTRO-VOICE 

(EV-RX 115/75 - 450 Вт) х 12 

ELECTRO-VOICE 

(EV-RX 212/75 - 650 Вт) х 12 

QSC MX3000a 

Crest CA12, CA9 

Crown MA 5002, 

MA602 

Виталий Салабай 

Владимир Клещев 

Crown 

Иван Иванов 

MT-2400 

(2 х 1100 х 2ом 

6,6 кВт) x 6 

MA-5002VZ 

(2 x 2500 x 2ом 

60 кВт) x 12 

MA-3600VZ 

(2 x 1800 x 2ом 

43 кВт) x 12 

С т у д и я з в у к о з а п и с и “ Д е л о в е р ы ” – И ж е в с к 

Allen&Heath 

GL2200 (32 кан.) 

HK Projektor 3600, 

HK Actor 2400, JBL EON 15, 

Mackie SRM 450 

Дми т рий По но ма рев, 

Па вел Сан ни ков 

Тур групп М3 (Whitesnake), «Корни», «Ю-Питер», «UDO», А. 

Розенбаума. «Дискотека 80-х» в Самаре, День рождения «Юкос» 

(7 уличных площадок по Самарской области), Концерты: В. 

Меладзе, Глюкоза, «Мумий Тролль», «Машина времени» и др. 

Световая компания «ПОЛИГОН» – Рязань г. Рязань, Дворец Молодежи 

Тел.: (0912) 92-15-58, e-mail: mail@poligon.ryazan. 

ru 

ALLEN&HEATH 

GL3300 

DAS/24кВт 

Touring series 

Cohedra 32 саттелита 

32 сабвуфера (2х16) 

Yamaha PM3500-48ë, Euro Sound DP-212; Powersoft Ä. ÇÓÎ˜ÂÌÍÓ‚, 

Allen & Heath GL 3300 EU-212 Digam-7000 Ä. êÂ¯ÂÚÓ‚ 

M-840A SB-1000/60 кВт; CARVIN DCM-1000 

EuroSound SM-115 

День Города г. Тула 2003 г., Спартакиада ОАО "Газпром", День 

Молодежи 2003 г. (концерт г. БИ-2), В. Меладзе, «Дискотека 

Авария», «Песняры», К. Никольский, «Машина Времени», 

Валерий Леонтьев и т.д. 

Фабрика звезд 4, 

концерты Авраам Руссо, София Ротару, Deep Purpl 

Груп пы «Ку к ры ник сы», «На ив», «Кир пи чи», д/к «Мир», 

«Пи лот», Дом Мо ло де жи 

G e n a S o u n d – М о с к в а Тел.: 8 (926) 220-9754 • e-mail: GenaSound@mail.ru 

Allen & Heath GL 3300 HK Audio/24кВт 

(32канала) Projector System – 

6 стеков (1стек – 1,8 кВт) 

Community (мониторн. сис.) 

Crest Audio A6 Геннадий Вдовенко Проведение частных и корпоративных праздников 

и фестивалей 

A s i a - M u s i c – И р к у т с к 

RAM AUDIO 

DQL 7.0,5.5,4.0 

BUX 2.0, 1.0 

Валерий Жалыбин 

Олег Булатов, 

Вадим Абрамов 

Ан же ли ка Ва рум, Ле о нид Агу тин (Ива но во, Яро славль, Ка лу га); Фа бри 

ка 4 (Ко ст ро ма); Кри с ти на Ор ба кай те(Моск ва, В. Нов го род, Че хов, 

Яро славль, Ко ст ро ма, Ива но во, Ту ла, Ка лу га, Эле к т ро сталь, Тверь), 

«Джаз. Про вин ция» (Курск), В. Ле он ть ев (Ко ст ро ма, Вла ди мир); А. 

Рус со (Моск ва, Оре хо во-Зу е во, Об нинск, До мо де до во, Иван те ев ка, 

Мы ти щи, По дольск, Крас но горск); А. Ма ли нин (Ива но во, Брянск), 

«Ума тур ман» (Крас но дар, Рос тов-на-До ну, Та га н рог), Ю. Ан то нов 

(Брянск), «Пик ник» (Курск) 

Фестиваль « дворовой» песни «Беседка – 3» (15 исполнителей), 

День рождения С.Есенина (с. Константиново), 

Акция ТНК «Автомания», 

Концерты: «Уматурман», В.Бутусов и «Юпитер», «Ногу свело» 

Хор Турецкого, Deep Purple, гг.Иркутск, Красноярск.

B a y l a n d М у з ы к а л ь н ы е т е х н о л о г и и 

Soundcraft LX 7-40, 

Soundcraft FX 16 

G e n e z i s – М о с к в а 121170, Моск ва, ул. Генерала Ермолова д. 10/6, тел. (095)148-9409 (тел./факс), (916) 688-03-62 

(926)520-74-94, (095) 259-43-70 (по сле 20:00) 

E-mail: info@genezis.ru, zvuk@wwwcom.ru • http://www.genezis.ru 

Soundcraft MH-3 - 48 ch 

Allen&Heath GL-4 40 ch 

Soundcraft Series TWO 32 ch 

Yamaha RM-1800 40 ch 

MIDAS VENICE 320 32 ch 

Yamaha GM-32-12 32 ch 

Yamaha GM-16/4 

Allen&Heath Wizard 16:2 16ch 

T - A u d i o – М о с к в а Москва, Рязанский пр-т, 8А, офис 1504. Тел (095)741-3199,тел/факс 232-4130. 

E-mail info@t-audio.com. www.t-audio.com 

DDA CS8/ Dynacord V-System, QSC, LAB Gruppen Кон стан тин Осец кий, 

DDA CS12M 120 кВт Сер гей Ба ра нов, 

(40 channel) Дмитрий Воеводин, 

Yamaha M2500-48C Евгений Виноградов 

“ M U S I C T R A D E ” – Ту л а 

Allen&Heath 

GL3300-32 

HK Audio D.A.R.T. х 4 

HK Audio Actor System AT 115 sub х 4 

HK Audio Actor System AT 112 A х 4 

HK Audio Projector System х 6 

DAS Touring Series ST215, 

ST218 (120 kWt RMS), 

DAS Line Array CA215, 

CA28B (20 kWt RMS), 

ST15, ST18, DS15 

Mach, Turbosound, 

LEM, Master 

RAM Audio – BUX series, 

Chevin – A series, 

Dynacord, QSC 

111146, г. Москва, Комсомольский пр-т, д. 28, а/я 453, МДМтел./факс: (095) 

246-1589, 245-0897, 782-8840, 245-8400 • e-mail: office@bayland.ru 

Константин Гузарь 

Ку ли ков А.В., 

Гон ча ров С.А., 

Ка сы мов В.А., 

Иль ин Е.Е., 

Но сы рев В.Н. 

«День милиции в вост. округе» спорткомплекс 

«Измайлово» 

«Иду щие вме с те» - Крас ная пло щадь, Моск ва, «Фа б ри ка 

звёзд 3-5» - фи нал, кон церт «Пес ни для лю би мых», ме гашоу 

«Во и ны Ду ха» в СК «Олим пий ский», те ле про грам мы 

«Зо ло той Грам мо фон», «Фа б ри ка звёзд», «Апо ло гия», концер 

ты звёзд Рос сий ской и за ру беж ной эс т ра ды в го ро дах 

Моск ва, Че бок са ры, Бу зу лук, Бе жицк, Яро славль, Вла димир, 

Ниж не вар товск, Ка зань, На бе реж ные Чел ны, Че ре повец; 

пра зд но ва ния «Дня Го ро да» и дру гих пра зд ни ков в 

Моск ве и го ро дах Мос ков ской об ла с ти, се рия рок-кон цертов 

в СДК МАИ, дис ко те ки World Wide Clubbing, це ре мо ния 

от кры тия в Ле до вом Двор це г.Сту пи но, кор по ра тив ные 

ве че рин ки, пре зен та ции, вы став ки, зву ко вые ин стал ля ции. 

Меж ду на род ный блюз фе с ти валь "Efes Blues Festival", 

Кон цер ты груп пы "УМА ТУР МАН", 

Пре зен та ции ав то мо би лей Mitsubishi, От кры тие тор гово 

го цен т ра "Ме га" в Хим ках, спек так ли "День Ра дио", 

жур на лист ская пре мия 

"По ло сы" из да тель ско го до ма "Ком мер сантъ” 

MARTIN AUDIO 35кВт Crest Ca, Martin Ma, 

Crest LT 

Николай Петров фестиваль армянской песни, Новороссийск, 

открытие автосалона Opel 

Crysler "Лаура" в Туле, соревнование по автозвуку 

в Тушино, концерты Александра Маршала, 

Олег Митяев, «Премьер-Министр» ,оркестр песни 

и пляски МВД, «Голубые береты», «Поющие 

Сердца» 

Сту дия зву ко за пи си “Satellite” – Ижевск 426003 г. Ижевск, пер. Яс тре бов ский 14 

тел.: (3412) 52 - 76 - 38 сот.: 8-912-850-22-62 

сот.: 8-905-877-04-29 e-mail: satellite@udm. net 

Allen & Heath 

GL 2200 ( 30 - 2 - 4 ) 

WZ 16 : 2 DX 

HK Audio D.A.R.T х 4 

HK Audio System AT 115 sub х 4 

HK Audio Actor System AT 112 А х 4 

HK Audio Projector System х 4 

Дми т рий По но ма рев 

Па вел Сан ни ков 

И.Кор не люк ,Юли ан – те атр “Опе ры и 

ба ле та”, гр “Пи лот” – клуб “Light Zone” 

З в у к о в о е А г е н т с т в о ( L i v e S o u n d A g e n c y ) – М о с к в а 123242, г. Москва, ул. Зоологическая, д.10. 

тел.: (095) 232 1166, 768 2727; факс: (095) 254 6970, 768 2728 

e-mail: info@live-sound.ru; web: www.live-sound.ru 

Yamaha PM4000, 

M2000; 

Midas XL3; 

Soundcraft Vienna, 

Vienna II, SM12, 

SM20, SM24; 

Crest Century LM20 

V-DOSC 

dV-DOSC 

EAW KF853, BH853, 

K F 8 5 0 , K F 3 0 0 , 

SB850, 

SB1000; 

JBL HLA 4895, 

HLA 4897, JBL T771, 

JBL T749; 

Martin LE350, LE700; 

EAW SM200, SM400 

QSC PL series, 

QSC mx series; 

Crown MA series, 

WZ series; 

Crest pro series 

total power 

(RMS) 700 кВт 

Борис Семкин, 

Игорь Подречнев, 

Александр Бузинов, 

Сергей Ляшенко 

Анатолий Зубань 

"Звери", ДС «Лужники» Ю. АнтоноВ, В. Пресняков ГКД; 

"БИ-2"/"ЧайФ", World Class, Премия МУЗ-ТВ, "Максидром", СК 

«Олимпийский»; David Sylvian, Jorn Zorn,МДМ, Хосе Каррерас; 

Концерт оркестра Мариинского театра, Поклонная Гора, Bobby 

Macferrey, КЗ им. Чайковского, Дмитрий Хворостовский, "Машина 

Времени" – 35 лет, "День Флага", Красная Площадь, "Звуковая 

Дорожка", Лужники, юбилей Л. Зыкиной, Коломенское, Москва, 

Ф. Киркоров, Ставрополь, Краснодар, Ростов на Дону, Волгоград, 

Астрахань, Саратов, Самара, Тольятти, Ульяновск, Нижний 

Новгород, Ижевск, Пермь, Екатеринбург, Тюмень, Челябинск, 

Магнитогорск, Уфа. Дни Славянской письменности и культуры, 

Самара 

P r o To n e – К р а с н о я р с к 660001 г. Красноярск пр.Мира-131 

тел. ( 3912) 22-74-51, 23-19-02, тел/факс 218-118, 44-91-71, 

www.protone.ru E-mail: info@protone.ru 

Soundcraft K-2 (32ch) 

Soundcraft Spirit monitor 

(32ch) 

Line Array 

ProTone WA 1.0-24шт 

SUB ProTone SW-1.0-16шт 

Total: 50кВт 

Mon: ProTone M-1( 1x15"+ 

2"HF)-8шт 

Drum Fill: ProTone Hi-450 

(2x15"+ 2"HF, )-2шт 2Way 

Sade Fill: S-218 (2x18") sub- 

4шт + N500 (2x10"+1x2")- 

4шт 3Way 

ProTone 7003, 

ProTone CR-2.0, 

ProTone PS-3.0 

Олег По ха бов, 

Ан д рей Ло па тин, 

Ва ле рий Ка ба нов 

День ра бот ни ков ле са ( Ви тас, А .Мар шал) г.Братск 

"Фит нес кон вен ция" г. Крас но ярск; 

гр."Зве ри" г. Крас но ярск; Фе с ти валь КВН 

г. Крас но ярск; А. Мар шал г.Крас но ярск; 

гр. "Ак ва ри ум" г. Крас но ярск 

"35-лет Ма ши не Вре ме ни" г. Крас но ярск 


57



A l f a S o u n d M u s i c C o m p a n y – М о с к в а Остаповский пр-д 10, 723-0079, 8-903296-79-34,8-926-5277357 

Yamaha M 2500-48c, 

Yamaha MG 24\12, 

Yamaha MG 16/6 FX х 2, 

Soundcraft LX 7 –32, 

Yamaha GA 32/12 

Nexo @ E-M х 16, 

Nexo @ B1-18 х16, 

Nexo @ S2 х 16, 

Nexo @ M3 х 8, 

Nexo @ B1 х 8, 

Yorkville TX 8 х 8, 

Yorkville TX-9 х 8 (130 кВт)/ 

Yorkville TX-5 bi-amp х 12 

Camco DX48, 

Camco Vortex 6, 

Crown MT 3600, 

Yamaha DX7 

Дмитрий Барынин, 

Владимир Козлов, 

Валерий Черкесов, 

Евгений Ботов, 

Алексей Коротков, 

Виталий Андреев 

«Moloko» Сад Эрмитаж, Garou, ГКД, Джорж Бенсон, А. 

Глызин ГКЗ «Россия», выступления ди-джеев в клубе Гауди 

Компания «ИМЛАЙТ» – Москва, Киров 121087, г.Москва, Багратионовский пр-д, д.7, корп.20-а, офис 607 

Тел.: (095) 737-5947, 737-5948, 145-6301, mail to: imlight@rubin.ru 

610050, г.Киров, ул.Луганская, 57-б 

Тел.: (8332) 523-223, 522-244, 522-221, 522-216, mail to: imlight@show.kirov.ru 

Allen&Heath ML4000 

(40 каналов) 

Soundcraft MH-4 (40 каналов) 

Mackie SR-32 (32 канала) 

Peecker Sound серия X-Treme - 

70 кВт 

X-Compact – 8кВт 

Сценические мониторы 

650 Вт Bi-Amp x 8 

Peecker Sound Константин Пономарев 

Игорь Грибанов 

«БИ-2» - ре ги о наль ный тур г.Ека те рин бург, г.Уфа, г.Сочи, 

О.Газ ма нов – Н.Нов го род; «Ма ши на вре ме ни» - 

Н.Нов го род; «Ви а г ра», «Са мо цве ты», В.Сют кин – г. 

Ка менск-Ураль ский; «Ма ра», «То кио», БИ-2», Найк 

Бор зов – г.Ека те рин бург (рок-фе с ти валь «Аэ ро дром»); 

фе с ти валь клас си ч. му зы ки – г.Ека те рин бург; В.Ки пелов 

; рок-фе с ти валь – г.Ки ров; рок-фе с ти валь «Удар» 

и И.Ал ле г ро ва; «Вос кре се нье» - г.Ух та 

О О О “ А к а д е м и я П р а з д н и к а ” г. Тюмень, ул. Республики, д. 24, оф. 310, тел. 8(3452) 460-151, 784-408 

e-mail: ap@net.cpi.ru, www. dlyashow.nm.ru 

Soundcraft Spirit LX 7BUS 32 

(32 канала 6AUX 4 п\группы) 

MARTIN AUDIO - 50 

кВт 

Turbosound – 8 кВт 

Crown 

PowerSoft 

Стас Федотов Тю мень (День го ро да, День По бе ды), То больск, За во до уковск, 

Сверд лов ская об ласть (День ме тал лур га), Перм ская об ласть, 

Кур ган, Сур гут (Еди ная Рос сия), Урай (40-ле тие Ша им ской нефти), 

Хан ты-ман сий ский АО, Яма ло-Не нец кий АО; 

Глю ко за, Жа с мин, Ша ту нов, Ни коль ский, Ма ли нин, меж д.фе с т. 

эле к трон ной му зы ки «Вос ток-За пад» г. Тю мень. 

Formula Sound - Москва Москва ул.Русаковская д. 22. 

(095)504-39-70.www.formulasound.ru e-mail:info@formulasound.ru 

Allen&Heath GL 2200 (32 канала) 

Allen&Heath WZ 16:2 DX 

Yamaha MX 12/4 

Yamaha MG 10/2 

Seeburg Acoustic Line- 

40 кВт(Touring system) 

Мониторная система 

Seeburg Acoustic Line TSM-15 

Nexo PS-15 

Kind nwx 50 

Lab Gruppen6400 

Lab Gruppen3400 

Максим 

Кожуханов 

Кон церт на гор ба том мос ту у Бе ло го До ма (пар тия 

"Ро ди на"), Пре з.филь ма " Чу жой про тив хищ ника",Фольк 

фе с ти валь,"Ко ло мен ское", Open Rave Го рода, 

5 лет се ти "12 Ме ся цев", от кры тие "Ме т ро мар кет", 

"Гос ти из бу ду ще го", "Шао бао", "Ка ли нов мост", За прещен 

ные ба ра бан щи ки", "Ли цей", "Про па ган да" 

UnitedSound - Челябинск 454000, г.Челябинск, ул. Пушкина, 64 

(3512) 631660, 917563, 642016 E-mail: united_sound@mail.ru 

Allen Heath ML5000-40 

Allen Heath GL4000-32 

СЦЕНИЧЕСКОЕ ОБОРУДОВАНИЕ 

И ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ШОУ-ПРОГРАММ 

Оборудование Услуги Менеджеры проектов Проекты последнего квартала 

Layher 

Prolyte Products 

Prolyft 

UNITED SOUND 40 kW Neva Audio Сергей Спиридонов 

Валерий Беспалов 

Боль шие сце ны с кры ша ми и бы с т ро воз во ди мые сце ны; 

Кры тые тен то вые па ви ль о ны и пло щад ки от 100 до 1000 

кв.м.; Эле ва т. кон ст . пло ща дью от 100 до 400 кв.м.; 

Мо дель ные по ди у мы лю бых мо ди фи ка ций; Три бу ны от 

50 до 1000 че ло век; Кон ст рук ции для экс тре маль ных 

ви дов спор та и спор тив ных со рев но ва ний; Не стан дартные 

кон ст рук ции и де ко ра ции; ле бед ки Prolyft, сту лья, 

ра дио стан ции, ба рь е ры бе зо пас но с ти, ге не ра то ры. 

DJ Грув, Пугачевская Поляна, г. Миасс 

Л. Лещенко, Н.Бабкина, И.Кобзон, г. В.Пышма, Л. Лещенко, 

г. Кировград, “Белый день”, Н. Королева, В. Леонтьев, Глюкоза, “Дискотека 

Авария”, Я.Арлазоров, Лолита, XBB, “Аlex Bend”,”Би-2”, “ 7-Б”, Ю. Гальцев, 

В. Кузьмин,”Пилот”, КВН РУДН, Ю. Шатунов, Ю. Наумов, Песни нашего века, 

ЦДС, г. Челябинск 

ЛАЙТЕК - Смоленск 214018, г. Смоленск, пр-т Гагарина, д. 15, КЦ УВД, тел. (0812) 3803614, 38-6966 

Soundcraft MH 4-40, 

Spirit Live 4, 

Spirit Folio 4 200 SR, 

Allen&HeaTh GL 3-416 

Cervin Vega Top Horn 

2x12”+2x2”+3x1” 

(ап грейд DSM-200 для Line Array)х16, 

Sub horn 1x15”x48. 

Полн/риг. 64 каб (2х32). 

Turbosound Side fills THL-811 

10”+1”x8, Drum fills 

TMS-2 15”+10”+1”x2. 

Soul floor monitor 8 лин. 

Lab Gruppen 

Lab series, 

Fp series, 

total power 

90 кВт (RMS) 

Вла ди мир Лей кин, 

Дми т рий Сла нов, 

Па вел Зу ба чев, 

Вя че слав Уме рен ков 

JSA - Профессиональная сценическая компания – Москва 119991, Москва, 2-ой Спасоналивковский пер., дом 6, офис JSA 

Аренда оборудования: (095) 748 4848, info@jsa.ru 

Продажа оборудования: (095) 744 9900, sale@jsa.ru 

Факс: (095) 748 3109 Сайт: www.jsa.ru 

Ев ге ний Крив цов 

Ан д рей Ксе но фон тов 

Сер гей Шиш кин 

Алек сей Зо тов 

(ди рек тор де пар та мен та 

про из вод ст вен ных программ) 

Ло ли та, В. То ка рев, А. Стрель чен ко, «Ак ва ри ум», «Ле сопо 

вал», «Пес ня ры», «Го лу бые бе ре ты», «Би-2», «Му мий 

тролль», «Фа б ри ка звезд», Смо ленск, Брянск, Bike Week 

2004 Моск ва, «Е-30» (тур по Яр це во, Ро славль, Са фо ново). 

Фе с ти ва лю «Смо лен ский Про ект - 10 лет», 200-ле тие 

со дня рож де ния М.И. Глин ки (Но во спас ское, Смо ленск). 

День г. Смо ленск, «День мо ло де жи», Сы чев ка, пре зента 

ции: TELE-2, Tehnosat, «Ев ро па+», Benneton, «Спортлан 

дия» 

Пять сцен для фе с ти ва ля Miller Fender Fest, Бо лот ная 

пло щадь; Сце на, баш ни, ба рь е ры бе зо пас но с ти, тур нике 

ты, па лат ки для фе с ти ва ля «На ше ст вие», п.Эм ма ус; 

День г. Моск вы; По ди умы для по ка зов «Ди кая Ор хи дея», 

Кро кус-Экс по, Рос сий ская Не де ля Мо ды (RFW), показа 

Иго ря Ча пу ри на, Экс по центр; По ди ум и баш ни для шоуба 

ле та ANAPHAZA, ГЦКЗ «Рос сия»; Кон ст рук ции для 

де ко ра ции пре мии «Сто пу до вый Хит», Олим пий ский; 

VIP-пар те р кон цер та Nick Cave, те атр Опе рет ты.

В И Д Е О П Р О Е К Ц И О Н Н О Е О Б О Р У Д О В А Н И Е 

Видеопроекторы Размеры Видеоисточники Подготовка Спецэффекты Проекты последнего квартала 

экранов и микшерные пульты видеоматериалов 

З А О “ П о л и м е д и а ” – М о с к в а 

Видеопроекторы От 2 до 6 м 

Mitsubishi, Sony, на просвет, 

Panasonic 

на отражение 

со световым потоком 

1000-10 000 

ANSI-люмен 

и разрешение матрицы XGA 

П о л я н к а - Т В Ч – М о с к в а Тел.: (095) 256-0201, 259-4806, www.polyanka.ru polyanka@polyanka.ru 

SANYO PLC XF45 

(св.по ток 10000 

ANSI-лю мен, контраст 

1100:1) 




700:1) 




700:1) 

SANYO PLC XP46 



700:1) 

Ви део све то вой 

при бор 

Catalyst DL1 

(5000 ANSI – лм, 1000:1, 

11 ка на лов DMX 512) 

Эк ра ны на 

про свет и 

от ра же ние 

12 х 9, 

8 х 6, 

6 х 4, 

4 х 3, 

3 х 2 

Па но рам ный 

эк ран 

16.0 х 4.0 

Про ек ци он ные те ле ви зо ры 

TOSHIBA (43’) 

“ Ш о у - М а с т е р ” – К р а с н о д а р 

DVD, видеомагнитофоны BETACAM, 

микшерные пульты Panasonic 

( VJ-50, VJ-55) 

светодиоидные модули Barco MiPIX 

Плазменные панели с диагональю 42" и 50"; 

Светодиодные табло BARCO 3х4м; 

Видеостены MITSUBISHI 

Гра фи че с кая 

стан ция 

Pinnacle Liquid 

Chrome 

Гра фи че с кая 

стан ция 

DPS Velosity c ПО 

Velosity 7.0, RAID 

560 ГБ, 

сброс Betacam 

SP, DVD 

Sanyo PLC-XF40 Просветный 

Пульт Panasonic 

(Св. поток 8000 ANSI- Draper 

WJ-AVE55 (4 in х 1 out) x 1, 

люмен, Контраст – Trust-Style Cinefold Видеокамера Canon XLS1 x 4 

700:1) x 2 

(610x457 см) x 1, Видеомагнитофон 

Проекционный Panasonic FJ730 

Draper (213х213 см) x 1 

P r o To n e – К р а с н о я р с к 

Sanyo XP-15A 

( 3200ANSI-LM) 

Sanyo XP-16A 

( 3500ANSI-LM) 

Просвет: 3х4 

Отражение: 3х4-2шт; 

4х5 

Мик шер ные пуль ты 

Folsom Screen Pro Plus 1604 

(16 вхо дов, па но рам ное 

изо б ра же ние, RGB , 

фор мат ТВЧ) 

Panasonic MX70 (8 вхо дов, 

цве то кор рек ция, хро ма кей, 

пла та 3D эф фек тов) 

Virtual VJ (300 3D спец эф. 

Уп равл. MIDI) 

Ус т рой ст во де фор ма ции 

изо б ра же ния SCREEN 

SHAPER 

Ви део маг ни то фо ны: 

Betacam SP Sony 1600/1800 

JVC BR-DV 6000E 

Ви део ка ме ры: 

Sony D35 

Све то вой пульт: 

HOG 1000 

Wholeohog III 

С П Е Ц Э Ф Ф Е К Т Ы 

л а з е р ы 

DVD, VHS, ка ме ра, 

ви део мик шер, 

рас пре де ли те ли, 

уси ли те ли, ком му та то ры 

ви део сиг на ла, ком му та ция. 

Про ек ция на не ровные 

по верх но с ти 

(сфе ра,вол ны, во гнутые 

эк ра ны). 

Движ. и вращ. 

Ви део-изобр. 

Па но рам ное ком пьютер 

ное/ 

ви део изо б ра же ние 

в из ме ня е мом форма 

те до 24:3 

Лазеры Компьютеры для монтажа Лазерный дизайнер, Проекты последнего квартала 

и управления шоу пультовые операторы, продюсер 

На ци о наль ная пре мия в об ла с ти биз не са 

"Ком па ния го да 2004" (ор га ни за тор - ком па ния РБК), 

ше с тая еже год ная кон фе рен ция Microsoft. Плат фор ма 

2005; пре зен та ция ко с ме ти че с кой фир мы VICHY; 

ве че рин ка Night People. ТЦ "Бер лин ский дом" 

Кон цер ты и ак ции: 

Пес ня го да Ар ме нии, Пес ня го да Гру зии, Со льный 

кон церт Ло ли ты, 13лет РЕ СО га ран тии, День 

рож де ния Ни ки ты Ми хал ко ва, Фе с ти валь Алюми 

не вый огу рец, Кра са Рос сии, Фе с ти валь 

На ше ст вие. 

Пре зен та ции: 

Ин тел фо рум 2004 для раз ра бот чи ков, Да рь ял 

ТВ, Ори ф лейм, Мос фло улайн, 

Ту ры: Тинь кофф, 

Спор тив ные ме ро при я тия: 

Ев ро ли га по ба с кет бо лу ЦСКА 

Вы став ки: Ин тер шарм. 

Те ле про грам мы: Своя иг ра, Как стать мил ли о нером, 

Фа б ри ка Звезд 

Фабрика звезд 4, концерты Авраам Руссо, София 

Ротару, Deep Purpl 

Фит нес кон вен ция г. Крас но ярск; 

гр."Зве ри" г. Крас но ярск; Фе с ти валь КВН, г. Красно 

ярск; А. Мар шал г. Крас но ярск; 

Пре зен та ции. 

" L a s e r S h o w S y s t e m s ” – М о с к в а Тел.: (095) 924-9390, 769-4718, 991-5865 

e-mail: lss@centro.ru 

"Chroma-10" - 2 шт. 

"Argon-20" 

"YAG"-40 Вт 

зеленый сухой 

лазер DPSS – 5 Вт 

Lasergraph DSP Елена Сенчукова, 

Владимир Лапшов, 

Сергей Супер, 

Владимир Бауман, 

Андрей Казанцев, 

Андрей Красавин 

Га ла-кон церт звезд ми ро во го ба ле та «Моск ва, лю бовь моя» 

(Боль шой те атр), 75-ле тие Мос ков ской об ла с ти (ГКД), 

Юби лей ный кон церт Фон да III Ты ся че ле тие (ГЦКЗ «Рос сия»), 

Пре зен та ция «Panasonic» в гос ти ни це «Рэ дис сон Сас Сла вянская», 

Рек лам ная ак ция се ти ма га зи нов «Кен гу ру» в те а т ре им. 

Н.Сац. 

O R I O N - A R T P r o d u c t i o n I n t l . / L a s e r Te a m Тел: (095) 923-1018 * 923-0379 * info@orion-art.com 

Официальный представитель в России: Flash Art GmbH, Luna Tech Euro (Pyropak USA), Best Shot USA, AIM USA 

Spectra Physics: 

"Chroma - 5", 

"Chroma - 10", 

Jenoptik DPSS Blitz. 

(6W возд.ох лаж дение,ана 

лог по яр ко сти 

= 15W Ar) 

Lasergraph DSP 

Моторизованые экраны 

3 - 6 м, занавесы 6 - 10 м 

водяные экраны LOBO 4-8 м, 

водяной экран для открытых 

водоемов (R=15м). 

Алек сей Па нин, 

Сер гей Па ве ль ев, 

Па вел Ко рот ков, 

Ми ха ил Смир нов, 

Алек сандр Ти мо фе ев 

(095)-130-0640) 

Церемония «Золотая Унция», «Hewlett_Packard», «70 лет Звезде 

Героя Советского Союза», Автосалон «Независимость», Финал 

баскетбольной Лиги России, «День Учителя», «День Радио», 

(ГЦКЗ «Россия»), Чемпионат Европы по каратэ («Лужники»), 

«Samsung», «Nissan», «American Tobaco», Доктор «Нона», II-й 

Европейский Фестиваль лазерного шоу (Франция) 

«День пограничника» (ГКД),Фестиваль "Кинотавр" (Сочи), 

"Wella" (Сочи), «Oriflame» (Ледовый дворец ЦСК), Молодежный 

фестиваль "Море альтернативы" (Адлер). Всего программ: 50 


59

С В Е Т 

Jands HOG 1000, Lampo Swift Spot 575 x 20, Игорь Линиченко 

HOG 500 Blues Color 575 x 16, III Chroma 1200 x 20, 

Q Commander Prolum 250 x 8; Strong Bigscan III x 8; 

Licon Sagitter Moving Wash 250 x 4, 

Moving Spot 250 x 4; PAR 64 x 80; 

Lampo Folowspot 1200 x 2, Folowspot 2500 x 2; 

RWM 1000 x 4; Work 256 R x 6; 

Followspot 2500 x 2, 575 x 2, 1200 x 2 

О О О “ А к а д е м и я П р а з д н и к а ” г. Тюмень, ул. Республики, д. 24, оф. 310, тел. 8(3452) 460-151, 784-408 

e-mail: ap@net.cpi.ru 

MARTIN 3032 

Diablo Zero88 

AL COR 48 Zero88 



Пульт + программа Оборудование Художник по свету/ Проекты последнего квартала 

(фирма, прибор, количество) оператор 

“ М у з ы к а л ь н ы е т е х н о л о г и и ” – Т у л а г . Ту ла; тел/факс: 8 (0872) 30-33-66 

Уси ли тель MARSHALL JCM2000 

DSL100 + ка би нет 1960A Vintage 

Пульт SOUNDTRACS SOLO 

24in/4aux/4gr 

“ M U S I C T R A D E ” – Т у л а 

NSI 

MLC16 W/Disk Drive 

Martin Professional 

Lightjokey 

“ А л е ф ” – С а м а р а 

JANDS EVENT 

PAR-64 x 288, Ферма Thomas x 30, 

Selco Navigator x 2 

Martin Roboscan 1220RPR x 8, 

MA Lighting Light Commander Martin MAC 500 x 16, Martin MAC 600 x 14, 

Martin Roboscan PRO518 x 10, 

Coemar 1200 x 6, Coemar 575\2 x 6 

Molefey x 16, Electronic Strobe 1500W x 2, 

Coemar Versatile x 12, Imlight Wing x 4, 

Coemar Tonel 575 x 10, 

Jem Hazer x 1, Martin Magnum 2000 x 1, 

CE Profog K-120 x 1 

“ B a y l a n d ” М у з ы к а л ь н ы е т е х н о л о г и и – М о с к в а 

“ Ш о у - М а с т е р ” – К р а с н о д а р 

DMX : 

Avolites Perl 

2000 x 1 

TAS Dmx Compact 

Desk x 1 

LITE-PUTER Cx-12 96Ch 

DMX dimming console x 1 

ЛАЙТЕК - Смоленск 

Martin Light Jockey 

DMX PCMCI, 

Лап топ-вер сия 100 

fixtures/512 ch 

Т о м - М а с т е р - М о с к в а 

Сканеры: F.A.L. Roulette LD х 4 (1200 Вт), 

Lampo Columbus 1200 х 4 (1200 Вт), 

PAR 64 х 80; 

Lampo TE36/N х 2 (1200 Вт) 

Martin Professional MAC300 х 2 

MARTIN MAC250+ х 8, MAC250 х 4 

MAC Entour 12, MAC600 х 4 

Par 64x40, Atomic 3000 DMX 2 

TAS ProSpot 575 x 24, HT Scan 1200 x 8; 

Coemar Panorama Cyc Power (2 x 575) x 8, 

Pilota 1200 x 4; DTS Par-64 (25 x 4) x 100; 

Lampo Atom Hmi 4000 x 1; 

JEM Zr-33 Hi-Mass x 2, AF-1 x 2; 

Martin Atomic 3000 x 8; 

Manfrotto 2 SCT Wind-Up Stand(45 кг) x 4 

Martin Pro 918 x 8, 

Atomic 3000 x 2, 

Magnum Pro 2000 DMX x 2, 

AF-1 x 2, Сплит.RS-485; 

Eurolight: PAR 64 x 48, 

Imlight дим мер 12 х 2 кВт х 2, 

Demux x 48 

Clau Paku Golden Skan3 1200W-8 Сергей Сергеев 

Jands HOG 1000 SGM Galileo 4 1200W-10 Владимир Шаров 

HOG 500 Trackspot 250W-25 0 Андрей Пархомец 

Q commander-3 Intellabeem 700W-8 

Regia-256 Sagitter Mask Zoom 1200W-6 

Martin MAK-250-8 

MAIK-300-12 MAK-600-6 MAK-2000-6 

PAR-64 1000W-150 PAR-56-250 

Strob-2500W-6 Fog-100-2 

Martin Magnum PRO-2000-2 

Black Light-700W-6 

ПРТКМ-575W-4 FALscala1200W-1 

Coemar-2500W-1 

Robe Spot 575 XT – x 10 

Robe Spot 1200 XT – x 4 

DTS moon Light1200 – x 2 

Martin ZAP x 1200 – x 2, 3032 x 1200 – x 2 

PAR 64 – 100 шт. 

Зву ко ре жис серы: 

ИгорьВо лодь ко 

Олег По но ма рев 

Све то опе ра тор: 

Ро ман Ша ки ров 

Максим Силютин 

Александр Солодов 

Павел Корчагин 

Александр Шалаев 

Константин Чистяков 

Андрей Шкода 

Юрий Колесник 

Сер гей Кор не ев, 

Ан д рей Фе до се ен ков, 

Мак сим Ан то нов, 

Ан д рей Кор не ев 

ДК ТОЗ Ва ле рий Ме лад зе свет+звук 

День Хи ми ка г. Но во мо с ковск (ста ди он) 2003, 2004 гг, 

День Мо ло де жи гр."Би-2" Туль ский ста ди он "АР СЕ НАЛ", 2003 г, 

Юби лей ОАО "ЦЕНТР ГАЗ" (Ма неж ста ди о на "АР СЕ НАЛ") к-т гр. 

"Ма ши на Вре ме ни" и Ва ле рия Ле он ть е ва. 

Ю. Антонов,тур А. Маршалла,"Земляне", Г. Сукачев, А.Иванов 

"Рондо", Трофим, К. Орбакайте, Дм.Маликов, Жасмин, "Руки 

Вверх", ЧиЖ и Ко, И.Николаев, "Би-2", "Сплин", "Смысловые 

Галлюцинации" 

Тур театра Андрея Данилко, тур групп М3 (Whitesnake), «UDO», 

«Дискотека 80-х» в Самаре; День рождения «Юкос» (7 уличных 

площадок по Самарской области); концерты: В.Меладзе, 

Глюкоза, «Мумий Тролль», «Машина времени» и др. 

Кафе-бар «Аристократ», корп. Веч., ресторан «Узбекистан», 

«Экспоцентр» презентация Росно, ДК МЭЛЗ «Слово жизни» 

христианский праздник для молодежи, спорткомплекс «День 

милиции в вост. округе» спорткомплекс «Измайлово» 

Фабрика звезд 4, концерты Авраам Руссо, 

София Ротару, Deep Purpl 

«Би-2», ста ди он «Спар так», «Е-30» (тур по об ла с ти), День 

мо ло де жи, Сы чев ка, «Му мий Троль», рок-кон цер ты «Смолен 

ско му про ек ту» 10 лет, 200-ле тие со дня рож де ния Мю Ию 

Глин ки, Смо ленск, “Bike Week-2004” 

Ле до вое шоу чем пи о нов Рос сии по фи гур но му ка та нию г. 

По дольск, гу бер на тор ский бал ме да ли с тов мос ков ской об ла с ти 

г. По дольск, тор же ст вен ное от кры тие ле до во го двор ца г. Че хов, 

на граж де ние чем пи о нов Рос сии по ми ни-фут бо лу СК «Ди на мо», 

пре зен та ция LG Свя зь Эк с по Ком, День ра бот ни ка ком му наль но го 

хо зяй ст ва г. Вла ди мир, вы пу ск ной бал РУДН, кор по ра тив ные 

ме ро при я тия п. Жу ков ка, за кры тие Меж ду на род но го фе с ти ва ля 

по па ра шют но му спор ту па мяти Ан то на Ма лев ско го г. Сту пи но, 

Vision г. По дольск 

Максим Усков Тю мень, То больск, Сверд лов ская об ласть, Перм ская об ласть, Курган, 

Сур гут, Урай, Хан ты-ман сий ский АО, Яма ло-Не нец кий АО; 

Кон цер ты групп: Глю ко за, Жа с мин, Ша ту нов, Ни коль ский, Ма ли нин, 

меж ду на род ные фе с ти ва ли эле к трон ной му зы ки «Вос ток-За пад» 

г. Тю мень.

Компания «ИМЛАЙТ» – Москва, Киров 

Павильон концертный – 2 

шт. 14 х 9 х 8 

Jands Hog 1000 

Compulite SparkTop 

SGM Studio ScanControl 24 

P r o To n e – К р а с н о я р с к 

Jands HOG-1000 

NSI MLC-16 

NSI 7532 

SGM GiottoSpot 1200 x 8 

SGM GiottoWash 1200 x 8 

SGM Galileo-4 1200 x 10 

Futurelight MH 860 x 8 

Futurelight MH 640 x 4 

Eurolite Par 64 x 130 

Eurolite Blinder x 12 

SGM Varismoke DMX x 4 

Imlight Strobo DMX 1500W x 6 

PAR 64-140шт 

4x6 Molefeys 

Martin MAC-300-8шт 

Martin MAC-600-4шт 

Martin 918-8шт 

FAL Scala-1200-2шт 

Divertronic 3000 Strob-4шт 

JEM ZR-33-2шт 

JEM AF-1 FAN-2шт 

Мо биль ный сце ни че с кий 

ком плекс-1шт 

А з и я - М ь ю з и к Т р е й д – И р к у т с к 

Jands Hog 500, 

TSL Quemaster 120 

Владимир Зверев 

Григорий Григорьев 

Ев ге ний Алян чи ков, 

Сер гей Пав лов 

PR Lighting Orland Scan 1200 х 12, 

Юрий Шашин, 

PR Lighting Pilot 300 х 16, 

Алексей Качин 

PR Lighting Pilot Wash х 16, 

PR Lighting Colors 1200FR х 12, 

PR Lighting Colors 1200F х 24, Theatre Stage 

Lighting PAR-64 х 120, 

PR Lighting Follow Spot 1200 х 2, 

Z-3000 х 2, Mega Strobe 1500W х 8, 

PR Lighting City Color 1800 х 4 

«БИ-2» - ре ги о наль ный тур г.Ека те рин бург, г.Уфа, г.Со чи, О.Газма 

нов – Н.Нов го род (День Го ро да); «Ма ши на вре ме ни» - Н. 

Нов го род (День Не за ви си мо с ти); «Ви а г ра», «Са мо цве ты», 

В.Сют кин – г.Ка менск-Ураль ский (День ме тал лур га); «Ма ра», 

«То кио», БИ-2», Найк Бор зов – г.Ека те рин бург (рок-фе с ти валь 

«Аэ ро дром»); фе с ти валь клас си че с кой му зы ки – г.Ека те ринбург; 

В.Ки пе лов – г.Ки ров; рок-фе с ти валь – г.Ки ров; рок-фес 

ти валь «Удар» и И.Ал ле г ро ва; «Вос кре се нье» - г.Ух та 

Ме не д жер по про ка ту: Мо шон кин Ан д рей Тел: 8 912 825 0092 

Про ек ты по след не го квар та ла 

День ра бот ни ков ле са ( Ви тас, А .Мар шал) г.Братск 

Фит нес кон вен ция г. Крас но ярск; 

гр."Зве ри" г. Крас но ярск; Фе с ти валь КВН 

г. Крас но ярск; А. Мар шал г. Крас но ярск; 

гр. "Ак ва ри ум" г. Крас но ярск 

"35-лет Ма ши не Вре ме ни" г. Крас но ярск 

Хор Турецкого, Deep Purple, гг. Иркутск, Красноярск.


тайны студии 

Естьмнение,чтолучшийзвукорежиссер-этобывшийбарабанщик:онлучшевсехзнает,какправильнорасставитьмикрофоныивыстроитьбаланс. 

Аужеслибарабанщиковдвое… 

"ë‰‚Ë„ ÔÓ Ù‡ ÁÂ" – 

АнастасияЯгодина 

ФотоСергеяБабенко 

Слеванаправо:ДмитрийАфанасьев, 

АндрейНенадышин,СергейСамодоев 

На ши со бе сед ни ки – зву ко ре жис се ры 

груп пы "Кру из" и сту дии "Два Ба ра банщи 

ка" Ан д рей Не на ды шин и Дми т рий 

Афа на сь ев. 

Как и бы ло за яв ле но в пре ды ду щем но мере 

"Шоу-Ма с те ра", речь пой дет о кни ге Фи липа 

Нью эл ла "Project-сту дии. Ма лень кие сту дии 

для ве ли ких за пи сей". И о чу дес ных ре зуль татах 

во пло ще ния пред ло жен ных идей на практи 

ке. 

«Шоу-Ма с тер»: Рас ска жи те, по жа луй ста, 

не мно го о се бе. С че го все на чи на лось, и, 

кста ти, по че му "Два Ба ра бан щи ка"? 

Ан д рей: Как не труд но до га дать ся, мы 

оба – быв шие ба ра бан щи ки, что очень по мога 

ет в ра бо те. Я в му зы ку при шел из школь но- 

И ТИШИНА! 

го кол лек ти ва. По сле вы ступ ле ния на вы- 

пу ск ном ве че ре ги та рист Ан д рей Де вят кин взял 

ме ня ба ра бан щи ком в свою груп пу "Вре мя". 

По том бы ла своя груп па, ну а что за груп па без 

за пи сей? За пи сы ва лись мы на од ной сту дии, 

на дру гой, нам не нра ви лось ка че ст во за пи си… 

В кон це кон цов я ку пил ком пью тер и на чал сам 

на не го пи сать… 

Дми т рий: Ба ра бан щи ком я стал точ но так 

же в школь ной ко ман де, по том, прав да, судьба 

ме ня вы нес ла из на ше го го ро да Лыт ка ри но 

в Моск ву. Ра бо тал с раз ны ми мос ков ски ми 

кол лек ти ва ми. И в это вре мя по лу чил боль шую 

прак ти ку за пи си на раз ных сту ди ях. Каж дый 

раз ме ня не ус т ра и ва ло зву ча ние, преж де 

все го, ко неч но, зву ча ние ба ра ба нов. Я сравни 

вал с тем, что слы шал на фир мен ных за писях 

- раз ни ца ко лос саль ная. Ко неч но, я и сам 

иг рал тог да не до ста точ но фир мен но. В сту дии 

МДМ мне по это му по во ду сде ла ли за ме чание. 

А под час был про сто не со гла сен с тем, 

кто за пуль том. Раз го ва ри вая со зву ко ре жиссе 

ра ми, я мно гое по нял о пра виль ном ба лансе 

ба ра бан щи ка, о вли я нии рас ста нов ки 

ми к ро фо нов и т.д. Но все-та ки хо те лось ус лышать 

у се бя тот са унд, ко то рый при сущ фирмен 

ным за пи сям. 

Ан д рей: Ког да мы встре ти лись с Ди мой, 

мно го об суж да ли эти про бле мы и ре ши ли, что 

на до все де лать са мим. 

Дми т рий: Мы оба мно го за ни ма лись за писью 

ба ра ба нов, и при шли к вы во ду, что все-таки 

нуж на спе ци аль ная сту дия. И по ме ре то го 

как мы об ра с та ли ап па ра ту рой, она все боль ше 

пре вра ща лась в на сто я щую про фес си о нальную 

сту дию зву ко за пи си. 

А на зва ние по яви лось са мо со бой. Лю ди 

меж ду со бой го во ри ли: "Ты где пи сал ся?" – "В

Книга,покоторойстроиласьэтастудия 

Лыт ка ри но". "А где два ба ра бан щи ка?" Так и 

по ве лось. 

И сей час сту дия "Два Ба ра бан щи ка" – это 

мы с Ад ре ем и наш ди рек тор Сер гей Са мо доев. 

Он сам быв ший бас-ги та рист и очень 

та лант ли вый ад ми ни с т ра тор. Од но вре мя он 

за ни мал ся про ка том обо ру до ва ния и де лал 

дис ко те ку в клу бе. Де ло ока за лось ком мер чес 

ки ус пеш ным, и на шу пер вую сту дию мы 

ор га ни зо ва ли в арен до ван ном им по ме ще нии. 

А Сер гей стал на шим фи нан со вым ди рек тором 

и ад ми ни с т ра то ром. Че ло век с боль шим 

опы том об ще ния со вся че с ки ми пра во о храни 

тель ны ми ор га на ми и на ло го вы ми ин спекци 

я ми. 

Дми т рий: Ког да мы де ла ли пер вую студию, 

то ко неч но, пе ре чи та ли всю оте че ст венную 

ли те ра ту ру: спра воч ни ки по аку с ти ке, 

спра воч ни ки по зву ко тех ни ке, ста тьи в жур налах 

– прак ти че с ки все, что бы ло до ступ но в то 

вре мя. Был прой ден се рь ез ный курс са мо обра 

зо ва ния. Там бы ли до ста точ но ин те рес ные 

рас че ты, фор му лы, по ко то рым мож но бы ло, 

как нам ка за лось в тот мо мент, по ст ро ить студию. 

В прин ци пе на чи на лось все с двух ми нидис 

ков и ма лень ко го пуль та Behringer. По том 

пе ре шли на ком пью тер, по том ре ши ли пе рейти 

на си с те му от дель ных хард-диск-ре кор деров…Все 

это по сте пен но де ла лось, ра бо та ли 

мы вме с те че ты ре го да. И на чи на ли стро ить 

по со вет ским книж кам. 

Ан д рей: Но глав ное, ко неч но, бы ли уши! 

Дми т рий: Мы де ла ли му зы каль но аку сти 

че с кую сту дию. Ста ви ли ко лон ки, за пу с ка ли 

за пи си, смо т ре ли, ку да пе ре кле ить эту плиточ 

ку, ку да де ре вя шеч ку под бить, где 

от кле ить и т.д. Три ра за мы все об ди ра ли и 

за но во при кле и ва ли, до би ва ясь на слух прием 

ле мой аку с ти ки. Что бы адек ват но мож но 

бы ло ра бо тать. До би лись ка ких-то ре зуль татов, 

но по аку с ти ке кон троль ных ком нат 

ин фор ма ции бы ло очень ма ло. 

Бы ли ре ко мен да ции ти па "по ставь те 

ди ван", "по весь те штор ки". Ста ви ли ди ва ны, 

ве ша ли што ры – и нас это не удов ле тво ря ло. 

Де ла ли мно го раз ных си с тем мо ни то ров, слуша 

ли све де ние в раз ных мо де лях бы то вых 

цен т ров, в раз ных по ме ще ни ях. 

Про тя ги ва ли про во да, бе га ли в раз ные 

ком на ты, на ре за ли в на уш ни ках, что бы хоть 

как-то удо с то ве рить ся, что зву чит адек ват но. 

Обя за тель но сто я ла ма ши на под до мом: мы 

что-то сво ди ли, бе жа ли в ма ши ну – слу шать. 

Так и ра бо та ли поч ти ин ту и тив но, по ка в 

жур на ле "Шоу-Ма с тер" (ко то рый мы с удо вольст 

ви ем чи та ем от кор ки до кор ки!), не на ча ли 

пе ча тать ста тьи Фи ли па Нью эл ла в пе ре во дах 

Алек сан д ра Крав чен ко. А как толь ко бы ла из дана 

кни га Фи ли па Нью эл ла «Project Studios. 

Ма лень кие сту дии для ве ли ких за пи сей», мы 

сра зу же ее ку пи ли… 

Ан д рей: Имен но по ней мы и по ст ро и ли 

на шу ны неш нюю сту дию! 

Дми т рий: Мы ее изу ча ли до ма, на ра бо те. 

Она вся за чи та на до дыр – вся в по мет ках и 

ре мар ках. Ко лос саль ной пра виль но с ти 

кни га! 

Ан д рей: Изу чив кни гу, мы силь но рас стро 

и лись: что же мы на ст ро и ли! Ка кой ужас! Это 

все на до сно ва от ди рать, пе ре де лы вать. 

Че ст но го во ря, уже не бы ло же ла ния в этой 

ком на те что-то де лать, по то му что там бы ли 

по ст ро е ны спе ци аль ные пе ре го род ки, ко торые 

при шлось бы ло мать, бы ло ши кар ное 

пу ле не про би ва е мое ок но…Не по нят но, что со 

всем этим де лать. 

А по том клуб, в ко то ром бы ла на ша сту дия, 

про да ли, и мы бла го по луч но ос та лись без 

по ме ще ния. 

И тог да мы при шли к «Кру и зу», во ору женные 

но вы ми зна ни я ми. И рас ска за ли о сво ем 

же ла нии сде лать но вую со вре мен ную сту дию 

с ис поль зо ва ни ем по след них до сти же ний. 

Дми т рий: Не бы ло бы сча с тья, да не счас 

тье по мог ло! Мы не уны ва ли, а на обо рот, 

вос пря ну ли ду хом и ре ши ли, что по про бу ем 

во пло тить на прак ти ке кон цеп цию ней т раль ных 

ком нат, идею сим ме т рич но го пи та ния и про чие 

со вре мен ные до сти же ния… 

Они сра зу по ш ли нам на вст ре чу, пред ложи 

ли со труд ни чать. 

«Шоу-Ма с тер»: Вы те перь пол но стью 

при над ле жи те «Кру и зу» или ос та лись са мо стоя 

тель ной еди ни цей? 

Дми т рий: У нас твор че с кий сим би оз. Когда 

мы ли ши лись сво ей ба зы, пред ло жи ли им 

свою по мощь в ка че ст ве зву ко опе ра то ров: у 

них на тот мо мент не бы ло кон церт но го зву коопе 

ра то ра. 

Мы с удо воль ст ви ем ра бо та ем с груп пой 

и на кон цер тах, и в сту дии. 

В ре зуль та те мы ре ши ли объ е ди нить ся. У 

нас ос та лось на зва ние "Два ба ра бан щи ка" для 

соб ст вен ных про ек тов, а для "Кру и за" и проек 

тов их про дю сер ско го цен т ра мы – "Сту дия 

Кру из". 

Итак, у них бы ла своя сту дия, но она бы ла 

не ра бо чая. Ее сде ла ли лет пят над цать на зад, 

ког да еще не бы ло ни ка кой ли те ра ту ры по студи 

ям. Обыч ное по ме ще ние, об кле ен ное звуко 

по гло ща ю щи ми плит ка ми, сто ял пульт и 

ана ло го вый маг ни то фон. Соб ст вен но, по следние 

пять лет сту дия не ра бо та ла во об ще. 

Пер вым де лом мы по пы та лись свя зать ся 

с Алек сан д ром Крав чен ко, хо те ли по со ве товать 

ся или при гла сить его ди зай не ром, но не 

по лу чи лось, и при шлось все де лать сво и ми 

си ла ми. 

Ан д рей: Ког да нам по ка за ли по ме ще ние, 

мы пер вым де лом ска за ли: "Здесь на до все 

ло мать!" Эхо сто я ло по низ ким ча с то там та кое, 

что мож но бы ло счи тать се кун ды. Удар боч ки 

Стеновыеипотолочныепоглотители 

Системапоглощенияузаднейстены 

- затухает около 0,5 с! При чем, го во рят, это 

стро ил наш Ин сти тут зву ка. А плит ки Гейм гольца 

бы ли при би ты пря мо к сте не! Ес те ст вен но, 

они не ра бо та ли! 

Дми т рий: Бы ло про ана ли зи ро ва но все, 

что Нью элл пи сал о ба со вых ло вуш ках, си с темах 

зву ко изо ля ции. Схе ма стро и тель ст ва 

кон троль ной ком на ты поч ти пол но стью взя та 

из его кни ги, но адап ти ро ва на под на ше очень 

не боль шое по ме ще ние. 

Ан д рей: Бы ли се рь ез ные опа се ния по 

по во ду низ ко го по тол ка. Прав да, нам по вез ло, 

что са ма ком ната (об этом то же на пи са но в 

кни ге) име ет пра виль ную фор му "ко роб ки 

из-под обу ви", то есть об ла да ет клас си че с кими 

"зо ло ты ми раз ме ра ми". 

Дми т рий: Это нас весь ма во оду ше ви ло. 

И имен но на это де ла лась став ка. Ока за лось, 

что ба со вые ло вуш ки ра бо та ют про сто ве лико 

леп но! 

Ан д рей: Мы, по прав де го во ря, са ми не 

ожи да ли та ко го эф фек та. 

Дми т рий: Там за сте ной на хо дит ся ми лицей 

ский тир. Он годами мол чит, но пе ри о диче 

с ки в нем про хо дят стрель бы. И как раз, 

ког да мы сту дию на чи на ли стро ить, там стреля 

ли. Рань ше в по ме ще нии ра бо тать в это 

вре мя бы ло про сто не ре аль но! А те перь только 

стен ки не мно го ка ча ют ся. У нас здесь плава 

ю щий пол, под вес ные сте ны. Фрон таль ная 

сте на сто ит на ре зи но вых по душ ках, по бо кам 

был за зор – он за пе ни вал ся мон таж ной пе ной.. 

Ан д рей: То есть сте ны сту дии не ка са ются 

не су щих стен. 


63



Дми т рий: По это му от вы ст ре ла 

из пи сто ле та толь ко вид но, как ба совая 

ло вуш ка при ни ма ет на се бя весь 

удар – та кое лег кое ка ча ние и – ти шина!!! 

«Шоу-Ма с тер»: А Сер гей го ворит, 

что де тей, тан цу ю щих на вер ху в 

клу бе, слыш но. 

Дми т рий: Сов сем не мно го, только 

в кон троль ной ком на те. 

В аку с ти че с кой ком на те ви сят на 

це пях та кие же по душ ки, они по до гнаны 

плот но, гер ме тич но и вы пол ня ют 

функ цию внеш ней зву ко изо ля ции. 

Ком на та изо ли ро ва на пол но стью – в 

ней ре а ли зо ва на идея "ко роб ка в 

ко роб ке". 

А в кон троль ной ком на те мы по толок 

от да ли на ба со вые ло вуш ки, они 

не гер ме тич ны меж ду со бой, и не много 

звук про хо дит, но очень сла бо. То 

есть го ло сов и му зы ки не слыш но, 

толь ко ког да сильно то по тать на чи нают, 

но час в не де лю мож но и по терпеть. 

Дми т рий: Хо ро шо бы бы ло снача 

ла сде лать и в кон троль ной ком на те 

пол ную зву ко изо ля цию, а по том уже ба со вые 

ло вуш ки, но у нас слиш ком низ кий по то лок. А 

в аку с ти че с кой ком на те зву ко изо ля ция полная. 

Груп па "Кру из" ря дом ча с то ре пе ти ру ет 

на боль шой гром ко с ти (они ста рой за ква с ки 

ро ке ры), и при этом мож но пи сать и во кал и 

аку с ти ку. 

Дми т рий: Соб ст вен но, за слу га Фи липа 

Нью эл ла в том, что они и с То мом Хид ли до каза 

ли, что мож но де лать кон троль ное по ме щение 

не боль шо го раз ме ра. До это го был 

стан дарт - не мень ше 100 куб.м. По то му что 

по гло тить ба со вые ча с то ты в ма лень ком по меще 

нии бы ло прак ти че с ки не ре аль но. 

Эти лю ди при ду ма ли, как при оп ре де ленном 

со че та нии ма те ри а лов и ге о ме т рии 

со здать та кую ба со вую ло вуш ку, ко то рая бы ла 

бы не боль шой и по ме ща лась в не боль шой 

объ ем, пре вра тив его, та ким об ра зом, в адекват 

ную че ст ную сту дию. 

Сей час мно гие при хо дят к этой кон цепции, 

а мы про сто сча ст ли вы, что ее ре а ли зова 

ли! На се бе все ис пы та ли! Спро ек ти ро ва ли 

од ну сту дию, сде ла ли вто рую, те перь пе ре дела 

ли и убе ди лись, что это дей ст ви тель но 

Студияпередмонтажомоборудования 

са мое оп ти маль ное ре ше ние и это дей ст витель 

но че ст но ра бо та ет! 

Сна ча ла сде ла ли про сто кир пич ную сте ну 

на ре зи но вой под клад ке, за пе нен ной мон тажной 

пе ной, и от де ла ли ее облицовочным камнем. 

Мы в по ряд ке экс пе ри мен та встра и ва ли 

мо ни то ры про сто в кир пич ную сте ну (хо те ли 

ус лы шать раз ни цу) - есть ми к ро ре зо нан сы по 

сред ним ча с то там, не очень при ят ные на слух. 

А ког да от де ла ли кам нем - по ш ли рас се я ния 

вы со ких ча с тот, го во рить ста ло лег ко, при ят но 

и звук стал про зрач нее… 

«Шоу-Ма с тер»: Вы как-то из ме ря ли 

ре зуль та ты? 

Дми т рий: Мы срав ни ли ча с тот ные ха ракте 

ри с ти ки на ших мо ни то ров в ста рых и но вых 

ус ло ви ях. Рань ше бы ли оче вид ные гор бы и 

про ва лы, и мы ду ма ли, что ку пи ли не очень 

че ст ные мо ни то ры, це лый ме сяц пы та лись 

эк ва лай зе ры на ст ро ить, по ка не по ня ли, что 

это все прой ден ный этап эво лю ции, как пи сал 

не од но крат но ваш жур нал… Там они про сто 

сто я ли на стой ках, как бы ло при ня то. А здесь 

для них по ст ро е на спе ци аль ная сте на - именно 

для то го, что бы эти мо ни то ры зву ча ли "на 

свои день ги". И об этом то же на пи са но в кни ге, 

мо ни то ры те с ти ру ют ся в бе зэ ховых 

ка ме рах. На ша кон троль ная 

ком на та в зо не про слу ши ва ния 

при бли жа ет ся по па ра ме т рам к 

бе зэ хо вым. И мы слы шим прак тиче 

с ки ту ха рак те ри с ти ку, ко то рая 

на ри со ва на на бу ма ге фир мойпро 

из во ди те лем мо ни то ров. То 

есть, ког да мы смо т рим гра фик, 

вос хи ща ем ся: " О! Ка кая за ме чатель 

ная пря мая харак те ри с ти ка!", 

по ку па ем, и в ито ге об на ру жи вают 

ся гор бы и про ва лы - это ска зыва 

ет ся вли я ние ком на ты. 

Ан д рей: Ког да мы про ве ли 

из ме ре ние здесь – по лу чи ли аб солют 

но ров ную ха рак те ри с ти ку.. 

Дми т рий: …И спу с ти лись в 

об ласть ни за, ко то рая там да же не 

обо зна че на! 

Ан д рей: Мы да же не ду ма ли, 

что эти ко лон ки вос про из во дят 

та кие ча с то ты. В па с пор те за пи сано 

- от 40 Гц, а мы ус лы ша ли поч ти 

от 30 Гц. 

Дми т рий: В кни ге при во дит ся 

за ме ча тель ная фор му ла, по ко торой 

мож но рас счи тать все ре зо нан сы по меще 

ния. По счи та ли – дей ст ви тель но ока за лось, 

что до 31 Гц мы мо жем слы шать, не смо т ря на 

ма лень кое по ме ще ние. 

«Шоу-Ма с тер»: А мо ни то ры ка кие? 

Дми т рий: Dynaudio Acoustics ВM15 - 

мо ни то ры сред не го це но во го клас са, сред него 

по ля. Здесь нет воз мож но с ти по ста вить 

боль шие мо ни то ры. Нью элл пи шет, что в принци 

пе нуж ны боль шие. А мы при вык ли к этим 

еще в ста рых, пло хих ус ло ви ях мо ни то рин га, 

и ког да здесь их по ста ви ли, ин те г ри ро ва ли и 

по слу ша ли – про сто не уз на ли! 

А мо ни то ры ближ не го по ля – Yamaha 

NS-10M. У них не мно го за го ро же ны пи щал ки 

– это ста рая хи т рость зву ко ре жис се ров. У этих 

ко ло нок не мно го за дра ны верх ние ча с то ты, и 

их за кле и ва ют ту а лет ной бу ма гой. 

Мы вот тря поч кой за ве си ли. 

В чем мы ото шли от ре ко менда 

ций Нью эл ла, это в том, что он 

ре ко ме ду ет ста вить их толь ко верти 

каль но, а у нас, как, кста ти, и в 

боль шин ст ве сту дий, они сто ят 

го ри зон таль но. 

Ан д рей: По-дру го му здесь 

про сто не по лу ча лось. Ес ли их 

по ста вить, они искажают звук 

ос нов ных мо ни то ров. 

Дми т рий: В ста рой сту дии 

они сто я ли вер ти каль но, и мо жем 

под твер дить, что Фи лип Нью элл 

прав на все сто про цен тов. Про сто 

здесь нет та кой воз мож но с ти. 

Но они вы пол ня ют свою функ цию ба лансно 

го све де ния. Ин ди ка тор гром ко с ти ин ст румен 

тов – в них очень хо ро шо слыш но, что 

про ва ле но, что тор чит. А ча с тот ные и фа зо вые 

ха рак те ри с ти ки пре крас но слыш ны в Dуnaudio 

- про зрач ность, фа зо вые от кло не ния очень 

хо ро шо ло вят ся.

Андрей: Кста ти, мно гие зна ко мые зву ко ре жис се ры, ког да мы им 

вклю ча ем за пи си, го во рят: "Мы и не зна ли, что Dуnaudio мо гут так звучать!". 

Это за счет аку с ти ки ком на ты и за счет то го, что они вмон ти рова 

ны в сте ну. 

«Шоу-Мастер»: Вы го во ри ли, что по ме ня ли си с те му пи та ния… 

Дмитрий:Си с те ма сба лан си ро ван но го пи та ния очень по дробно 

и до ход чи во опи са на в кни ге. Прав да, Нью элл пре ду преж да ет, 

что в не ко то рых стра нах пи та ние по доб ным об ра зом мо жет быть 

за пре ще но ме ст ным за ко но да тель ст вом. Это, ко неч но, от ста ва ние 

от со вре мен ных тех но ло гий. Но это дей ст ви тель но мо жет быть опасным 

в слу чае, ес ли не пра виль но под клю чать ап па ра ту ру. 

Мы в ста рой сту дии мно го му ча лись с на вод ка ми по пи та нию. 

По то му что до ста точ но бук валь но од но го лиш не го про вод ка, как фон 

мо жет под нять ся на 10 дБ. И ког да мы про чи та ли кни гу, то по ня ли, 

что нам на до сде лать имен но так. Мы на шли че ло ве ка, ко то рый нам 

все сде лал: на мо тал мощ ные 5-ки ло ватт ные транс фор ма то ры, мы 

от ка ли б ро ва ли все это… Гру бо го во ря, по лу ча ет ся ро зет ка не с двумя 

ште ке ра ми, а с тре мя. У всех со вре мен ных ев ро ро зе ток есть 

тре тий за зем ля ю щий кон такт. Здесь он не сет функ цию од но го из 

кон так тов - ну ле вую, а вто рой, в ко то ром фа за идет, раз де лен на два 

пле ча - плюс-ми нус 115 В. Это уже тон ко сти – в кни ге все это есть. 

Прав да, мы под ня ли на пря же ние до 230 Вт, так как при бо ры как 

аме ри кан ско го, так и япон ско го про ис хож де ния рас счи та ны на чуть 

по вы шен ное на пря же ние. И зву чат на нем не мно го по-дру го му. 

Прин цип та кой, что по двум про во дам идет пи та ние со сдви гом 

фа зы, и в ре зуль та те те на вод ки, ко то рые при бо ры да ют друг дру гу 

по се ти, са мо ком пен си ру ют ся. 

И все! У нас ис чез ли все по ме хи и фо ны. Рань ше это бы ли ка кието 

гор бы: 50 Гц фо ни ло очень за мет но, от не го – 100, 200 и т.д., 

ка кой-то вы со ко ча с тот ный шум с ци ф ро вых при бо ров про ле зал 

не мно го… Те перь аб со лют но пу с то! 

Андрей:Сум мар ный фон на све де нии, ска жем, ти ши ны сей час 

вы хо дит по ряд ка ми нус 84 дБ. 

Дмитрий: Кста ти, я ви дел в прай сах, к нам ста ли за во зить та кие 

бло ки уже про мы ш лен но го про из вод ст ва. 

Дмитрий: Эта си с те ма поз во ли ла сде лать нор маль ное за земле 

ние. 

Зем ля ные пет ли и раз вяз ки от пи та ния – это про бле ма, о ко торой 

еже год но пи шут все из да ния. Пред ла га ет ся мно же ст во ва риан 

тов ре ше ний этой про бле мы: вся кие филь т ры, кон ту ра… Го во рят, 

толь ко спе ци а ли с ты мо гут это де лать, и ни в ко ем слу чае нель зя 

пы тать ся са мим. 



Андрей: Бла го да ря этой си с те ме уда лось пол но стью ис клю чить 

из трак та зем ля ные пет ли. 

Дмитрий: За зем ле ние идет толь ко по пи та нию, по се те вым 

ро зет кам. 

Андрей: А еще бла го да ря книж ке мы ку пи ли се бе patch-bay. 

Те перь не на до тра тить мно го вре ме ни, пол зая под пуль том в не прилич 

ных по зах. Очень удоб но, эко но мит мас су вре ме ни. 

Дмитрий: Во об ще вез де на пи са но, что на до на чи нать с ком мута 

ции, все это зна ют, но все гда за ни ма ют ся этим в по след нюю очередь. 

А в ре зуль та те убеж да ют ся, что имен но с это го на до бы ло 

на чи нать. Мы то же про шли че рез это и по ня ли, что глав ное – хо рошие 

про во да и хо ро шее пи та ние. 

Андрей:Ко неч но, все сна ча ла ко пят на маг ни то фо ны, при бо ры 

и счи та ют, что со еди нять мож но чем угод но. Мы то же ког да-то так 

на чи на ли. Ку пи ли ки тай ские ка бе ли и разъ е мы, по том за ме ни ли 

ка бе ли на фир мен ные Кlotz, по том по ме ня ли разъ е мы, по том смени 

ли все на муль ти ко ры и патчбэи. 

На этом нель зя эко но мить! 

«Шоу-Мастер»: Рас ска жи те 

об обо ру до ва нии ва шей сту дии. 

Хо дит слух, что "Кру из" не дав но 

при об рел си с те му Radar и она чуть 

ли не един ст вен ная в Рос сии. 

Андрей: Это си с те ма мно гока 

наль ной ци ф ро вой за пи си 

Radar-24. Их дей ст ви тель но ма ло, 

по то му что они очень до ро гие. 

Дмитрий:Мы о ней да же не 

меч та ли! Рань ше она бы ла для нас 

со вер шен но не до ступ на! И вот ее 

ку пи ли по слу чаю у од ной бо га той 

ча ст ной сту дии. 

Си с те ма очень до ро гая и 

очень про дви ну тая. 24 ка на ла – 

вход, 24 ка на ла – вы ход. 

Ве ли ко леп но за пи сы ва ет, 

очень лег ко де лать мон та жи… 

Андрей: Под дер жи ва ет формат 

фай лов 24 би та - 192 кГц … 

Дмитрий: Го да че ты ре на зад 

мы по ку па ли с вы став ки Akai DR 16 

Pro, тог да их то же ни у ко го не бы ло, мы бы ли чуть ли не един ст венны 

ми по ку па те ля ми. И по ка мы ра бо та ли на этой си с те ме ду ма ли, 

что это вер ши на ци ф ро вой за пи си. Мы срав ни ва ли оци ф ров щи ки 

Akai с дру ги ми очень се рь ез ны ми при бо ра ми, и Akai их всех "уби рал" 

по ка че ст ву зву ча ния. 

Но ког да у нас по яви лась си с те ма Radar, ока за лось, что она еще 

луч ше. 

Ча с то ру га ют ци ф ро вую за пись. Го во рят ци ф ро вая – же ст кая, 

ана ло го вая – мяг кая.. 

Так вот эта си с те ма зву чит очень мяг ко, она пи шет звук бли же к 

ана ло го во му - прак ти че с ки жи вой и очень ес те ст вен ный. 

Дмитрий: Кста ти, для лю би те лей на сто я ще го ана ло га у нас 

име ет ся ста рый ра бо чий маг ни то фон, на ко то рый в свое вре мя 

«Кру из» пи сал ся. У них ос та лись ста рые за пи си, и они по про си ли 

его за пу с тить. 

Так что у нас есть все – 40 ка на лов ци ф ро вой за пи си и еще 16 

ана ло го вой обес пе че но. 

Ана лог ха рак те рен тем, что у не го свой звук. Лен та ком прес сиру 

ет ди на ми ку, то есть мож но сме ло раз го нять уро вень за пи си, да ет 

ха рак тер ное ок ра ши ва ние - очень му зы каль ное, очень хо ро шее. 

Мно гие имен но за это и лю бят ана лог. Об ще при ня то во всем ми ре 

пи сать на ана лог ба ра ба ны и бас-ги та ры. За счет боль шо го ди нами 

че с ко го ди а па зо на толь ко очень вы со ко го ка че ст ва до ро гие 

ра ри тет ные ком прес со ры мо гут от ра бо тать их боль шой ди на ми чес 

кий ди а па зон без по те ри ка че ст ва зву ка. А вот ана ло го вая плен ка 

де ла ет са ма...

Думаем,чтомыбудемкомбинироватьвзависимостиотхудожественныхособенностей,инастроения. 

У Андрея есть хобби. Как только покупается новый прибор,открывается, 

он сразу: "Ууу! Сэкономили на микросхемах!" – иначинается 

перепайка. Он у нас дипломированный "паяльник"! 

(Закончил факультет электрооборудования МАДИ. – А.Я. ) ЕмуактивнопомогаетСлаваПоляков,которыйраньшезанималсяхайэндами…Андрей:Получилосьтак.Мыпеределалипитаниенасимметричное,купилиодинприборирешилиегопротестировать.Небудуназыватьфирму,ноуНьюэлапротакиеприборынаписано.Мыдумали,чтоонзаземленпокорпусу,какполагается,ивоткнулиеговпульт,хорошо,хотьвкрайнююячейку.Пультсразузадымился… 

Дмитрий:Этоквопросуобопасностисимметричногопитания! 

Андрей:Измерилиоказаласьразностьпотенциаловмеждукорпусомисигналом115В.Сталиразбираться,выяснилось,чтовприборенеправильносделанасистемазаземления.Ячейкупришлосьчинить.Тогдамывпервыеразобралисвойпульт,оказалось,что 

он, мягко говоря, не совсем правильный. Переделывалинесколькораз.Первымделомпоменялимикросхемы.Вместо072TLвитогепоставилиAnalogDevice.Дмитрий:Мыбралибольшоеколичестводорогихмикросхем,пробовали,слушали, 

меняли, подбирали непосредственнозвукячейки.Вусловияхнашегоновогомониторингареальнослышно,какменяетсязвукстановитсявсеболеедорогим. 

«Шоу-Мастер»:Пультвстудии… 

Андрей:Allen&HeathGS3000. 

Мызаменилиблокпитаниянаболеемощный1,5кВт.Пультсразу 

задышал, зажил, появилась динамика, низ и верха сталиболееоткрытыми.АсейчастамстоитблокпитанияотпультаAmekна2,5кВтещелучшестало… 

Андрей: Еще пришлось выпаять оттуда некоторые на нашвзгляд 

ненужные звенья, в частности, фильтр обрезки низкихчастот. 

Дмитрий: Мы считаем, что выжали максимум из этогопульта! 

Андрей:Заменилишлейфы...Затозвучиттеперькакнадо. 


тайныстудии 

2,40 м 

3,50 м 

Общий план студии 

Контрольная комната студии «Два барабанщика» 

5,50 м 

1. Система поглощения у задней стены 

2. Система подвесных поглощающих панелей у боковых стен 

3. Потолочные поглощающие панели и звукоизоляционная оболочка 

4. «Плавающий пол»

«Шоу-Мастер»:Чтоещеизоборудования? 

Дмитрий:Для«Круиза»характернобольшоеколичестволамповыхкомбиковразныхмоделей–Marshall,MesaBoogie,Fender,SWR…Совершенноразноезвучаниеуразныхаппаратов,ивсеэтоснимается 

большим количеством микрофонов. Андрей – фанатгитарногозвука:пишетпопять,пошестьмикрофоновнаоднугитару,потрикомбикавместе…Врезультатеполучаетсяпрактическиготовыйзвукнастадиизаписи.Нампрактическивсегитарныетрекиудаетсязаписыватьбезкомпрессоров,потомучтоплотностьзвукадостигаетсяблагодарябольшомуколичествумикрофоновиправильнойфазировке. 

(Боль шим ко ли че ст вом ми к ро фо нов оз ву чи ва ют ся, ра зу ме ет ся, 

и ба ра ба ны, Ба ра ба ны, кста ти есть раз ные – в за ви си мо с ти от стиля 

му зы ки и на ст ро е ния. – А.Я. ) 

Вообщефазировкевнашейстудииуделяетсясерьезноевнимание.Иногдаслинейкойприходитсяползать,расстояниямеждумикрофонамивыверять,чтобывыставитьихсточностьюдосантиметраивыдержатьправильныйугол.Сейчас,послетого,какмыотделаликонтрольнуюкомнату,этоголегкодобиться:чутьподвинешьмикрофон–сразуслышноразницу…Этооченьоблегчаетработу.«Шоу-Мастер»:Останавливатьсянадостигнутомвынаверняканестанете.Чтоещенужнодлясчастья? 

Дмитрий:Почащеполучать"ШоуМастер"и"InstallPro"! 

Построивпокнижкеконтрольнуюкомнату,мыоченьждаливыходавторойкнигиНьюэлла"Звукозапись:акустикапомещений"(перевод 

ЮрияЗиненко,подредакциейАлександраКравченко). 

Унасужеестьглухаяакустическаякомната.Этофактическипервыйэтап.Здесьотличнопишутсябасгитары,вокалы,нодлязаписидругихинструментовакустикунадоразнообразить. 

Сейчас мы идем на всякие ухищрения, например, пропускаемзаготовленнуюполусведеннуюфонограммучерезколонки,разворачиваяихккаменнойстеневконтрольнойкомнате,иснимаемотзвукиотэтихстен.Иливслучаенеобходимостимыменяемакустикукомнатыприпомощивсяческихприспособлений.Например,собиралисьделатьвносимыепанелисразличнымиповерхностямитвердокаменнойдлязаписибарабанов,саксофонов,трубилидеревянной,например,дляскрипок…Витогевпорядкеэкспериментасделалинебольшиеширмы,наклеилинанихкамень.Сталипроверятьиубедились,чтоэтоработает.Мыставимихнепосредственнозамикрофоном,тоестьсоздаетсялокальноеэхотольковзонемикрофона.Яркостьповышается.Эхонедобавляется,нозвучаниезаметнооживает.Ноунасестьещеоднотакоежепоразмерупомещение.Мыдавнособиралисьсделатьвнемкомнатусживойакустикой,ивоттеперь,когдакниганаконецтовышла,имеяврукахподробноеруководство,будемзаниматьсяэтим.Янадеюсь,чтоонабудеткаменная,посколькудлябарабановэтооптимально.Темболее,чтоопытзаписивкаменныхпомещенияхунасужеесть.ОднаждызаписывалисьвтеатреМГУ(сейчасэтопомещениевернулицеркви)иодновремятамрепетировали.Акустикабыласовершенносумасшедшая!Хотелосьбыпопробоватьсоздатьчтотопохожее.Кстати,когдамытолькосделалинашузамечательнуюконтрольнуюкомнату,прежде,чемвнестисюдаоборудование,мыпроверилиэтопомещениенавозможностьиспользоватьегокакакустическое.Мыпоставилибарабаныкэтойкаменнойстене–ломовойполучилсязвук! 

Великолепныивысокиечастоты,иниз–все«читабельно»… 

В общем, теперь, вооружившись новой книгой, будем строитьновую–живуюкомнату,возможно,сизменяющейсяакустикой. 

А еще хотелось бынеотстатьотжизни,вближайшихпланах –surroundмониторинг. 

«Шоу-Мастер»:Остаетсяпожелатьвамуспехов!Надеюсь,когда 

вы все построите, мы узнаем об этом первыми и доложим орезультатахнашимчитателям. 


69

евятьпремийGrammyителевизионнаяпремияEmmy–свидетельствовыдающейсямузыкальнойодаренностиРамона.Онвсегдаработаетссамойпередовойзвуковойтехнологиейивэтомнепревзойденникемизколлегсовременников.Средиартистов,скоторымисотрудничалФилРамон,такиезнаменитости,какТониБеннет,Боно,РейЧарльз,«Чикаго»,НаталиКоул,БобДилан,ГлорияЭстефан,АретаФрэнклин,БиллиДжоэл, 

Элтон Джон, Куинси Джонс, Би Би Кинг, Мадонна, Пол 

Маккартни,ЛайзаМинелли,ЛючаноПаваротти,АндреПревин,Пол 

Саймон,ФрэнкСинатра,РодСтюарт,БарбраСтрейзанд,«Роллинг 

Стоунз»идругие. 

Выдающийся деятель индустрии звукозаписи Клайв Дэвисутверждает:«ФилРамон–законченныйпрофессионал.Внемпревосходносочетаетсяглубокоезнаниемузыкииуникальноемастерство 

использования звуковой техники, выдающаясяартистическаяодаренностьипрофессиональнаяответственность,врожденныеизяществоидостоинство». 


звуквкино 

Будучивундеркиндом,Рамонначалигратьнаскрипкеввозрастетрехлет,вдесятьлетвыступалпередкоролевойАнглии.Студент 

престижной Джульярдской школы музыки, Рамон сочеталобучениеигрынаклассическойскрипкесобучениемвобычнойсреднейшколе.Классическаяшколавоспиталамолодогомузыканта,ноРамонзахотел 

попробовать себя в записи музыки – сам процессзаписиочаровывалего.Несколькоталантливыхзвукорежиссеровсталиегонаставниками,разрешаялюбопытномуподросткууслышать,чтопроисходитваппаратнойзастеклом.«Японял,чтоотзвукорежиссераоченьвомногомзависит,какмузыкабудетзвучатьвзаписи,–рассказываетРамон.–Ябылудачливиначалработатьуборщикомвстудии,гдеделалисьдемолентыдлякомпозиторовипевцов.Постепенноявнедрилсявстудийнуюдеятельностьиработалдотехпор,покаполностьюнеосвоилвесьпроцессзаписимузыки». 

К1961годуРамонужеимелсобственнуюнезависимуюстудию 

A&RRecordingвНьюЙорке,теперьставшуюисторической.Егобеспрецедентныенавыкизвукорежиссуры,основанныенамузыкальнойодаренности,сталирешающимкачествомеготаланта.Оченьскороонсталоднимизлучшихпродюсероввиндустриизвукозаписи,нонаэтомнеостановился,апродолжилуспешно 

óíé åõ áçÄ Öå é 

Еле на Ру си но ва 

Д 

SURROUND SOUND? 

Фил Ра мон – ли дер зву ко ре жис су ры 

Surround Sound, один из на и бо лее 

ува жа е мых и пло до ви тых му зы каль ных 

про дю се ров и зву ко ре жис се ров 

в ин ду с т рии зву ко за пи си США и все го ми ра. 

осваиватьвсеновыеиновыетехническиеаспектыпроизводства. 

Фил Рамон и по сей день играет ведущую роль в появлении иразвитиисамыхвыдающихсятехнологическихдостиженийвзаписимузыки. 

КуинсиДжонсвспоминает:«ЭтобылоназаписиальбомаThe 

GeniusofRayCharles,когдаФилпознакомилменясостереозвуком. 

Онпозвалнасваппаратную,гдеволшебныйзвуквоспроизводилсяиздвухдинамиков.Тогдаявпервыеуслышалстереовстудии!».Рамонсэнтузиазмомподдержалвнедрениевпроизводствокомпактдиска.ВАмерикепервымкомпактдискомстал52ndStreet 

БиллиДжоэла,апродюсеромего–Рамон. 

ИонжебылпродюсеромпервогоDVDвпопмузыке–Dave 

GrusinPresentsWestSideStory. 

Онпервымиспользовалсистемуволоконнооптическойсвязи 

(EDNet)длязаписиартистовврежиме«реальноговремени»,находящихся 

в разных концах света. Пример тому – известнейшийальбомDuetsI&IIФрэнкаСинатры. 

Вот как характеризует Барбра Стрейзанд технологическиедостиженияРамона:«ГотовяськконцертувЦентральномпаркеНьюЙоркав1967году,япопросилаФиласделатьзвучаниенаоткрытойплощадкеподобнымзвучаниювбольшомконцертномзале.Ондобилсяэтого,используясовременныеметодызадержки.Тридцатьюгодамипозже,используяволоконнооптическуюлиниюсвязи 

между разными студиями, записал мой дуэт с Фрэнком 

Синатрой,амыведьдажерядомнестояли...ОдинБогзнает,чтоонсделаетсомнойчерезтридцатьлет!».УникальныенавыкиРамонаделаютегоработубесценнойдляартистов,скоторымиработает.ОткаждогоновогопроектаРамондобиваетсяособогозвучания,боретсязаартистическуюиндиви

дуальностькаждогоновогоальбома.Онстараетсясконцентрироватьсянаиндивидуальныхособенностяхкаждогохудожника. 

«Фил Рамон – лучший друг музыканта, – утверждает Билли 

Джоэл.–НаФиламожноположиться–онпонимает,чтоемунеобходимосделатькакпродюсеру,чтобыдатьсочинениюжизнь».Рамонпостоянноработаетвразныхмузыкальныхжанрах.Так,водноитожевремяонпродюсировалпроектдуэтоввыдающихсямузыкантовсРеемЧарльзомиШарлемАзнавуромиодновременноработалнадальбомомстудентавторокурсникаПитераСинкотти–сенсациейвмиреджаза.Средимузыкантов,скоторымиРамонработаетсейчас,значатсяБоббиДарин,КевинСпейси,ХьюДжекман,ТонниБеннет,РодСтюарт,ЛайзаМинелли...НедавноРамонзакончилпересведениеклассическогоальбомаБобаДилланаBloodOnTheTracksвформат5.1ивнастоящеевремяработаетнадальбомамиПола 

СаймонаGracelandиRhythmoftheSaints. 

Среди прочих работ Рамона, имевших успех, необходимоупомянутьтакиефильмы,мюзиклыиконцерты,как«Звездародилась»,«Танецвспышка»,«Охотникизапривидениями»,«Полуночныйковбой»,«НасекретнойслужбеЕеВеличества»,«Страсть», 

«Медвежатник»,«Хорошийвор»,Seussical,СаймониГарфанкел: 

TheConcertInCentralPark,церемониивSongwritersHallofFame, 

ЮбилейКоролевывоДворцеприучастииVH1/BBC. 

ТакжечрезвычайноактивноРамонработаетвразличныхорганизациях:онпредседательпочетногоправлениядиректоровНациональной 

академии искусства и науки звукозаписи (NARAS),председатель 

Организации продюсеров и звукорежиссеров 

(ProducersWingofNARAS). 

Рьяныйпоборникразвитияпрограммпомузыкальнымдисциплинамвобщественныхшколах,созданныхдляразвитиявдетяхмузыкальныхталантов,онработаетвправленииНациональноготовариществанаставниковколледжамузыкивБеркли.РамонявляетсяопекуномНациональнойакадемиипопулярноймузыки,национального 

правления сохранения звукозаписи библиотеки 

КонгрессаислужитвуправленииНациональногоцентрамузыкии 

ФондамузееввВашингтоне. 

Вдекабре2003годавЛосАнджелесепроходилсимпозиум 

«Surround2003».ВрамкахэтогомероприятияФилРамонобратилсякаудиторииспрограммнойречью«Будущееужездесь!».НашкорреспондентЕленаРусиноваполучилаполнуюзаписьэтоговыступления.Нижеприводимосновополагающиевыдержкиизэтойисторическойречи.Сейчасужесуществуетбольшаяэксклюзивнаягруппамузыкальныхпродюсеровизвукорежиссеров,которыхяоченьхорошознаю.Всеонимогутбытьсполнымправомназваныархитекторамиформата5.1.СрединихЭдЧерни,ЭлШмидт,ЭлиотШайнер, 

ДжорджМассенбургимногиедругие. 

Яприсутствовалнавсехдискуссиях,посвященныхэтомуформату,проходившихвСША,иеслиневыступалнаних,тооченьвнимательно 

слушал выступления других и четко понимаю, какобстоятделавэтойсферевСША.Насталовремясформулировать,чтоэтотформатзначитдляпублики,посколькуонсталиоченьраспространенным,иабсолютнодоступным.Прошлотовремя,когдамногоканальноезвучаниебылочемтоэзотерическимитайнымдляаудитории.Считаю,чтонаиболееважнойпроблемойнасегодняшнийденьдлянасостаетсявысочайшеекачествомикса!Янесталбыоцениватьвсезвучащеевокругнаскак«фальсифицированныйформат5.1»,носамыепервыеобразцыSurroundдисковбылиименнотакими,выполненныминаоченьнизкомтехническомуровне.Мысобралисьздесьдлявыработкинашегопрофессионального 

мнения по вопросам качества. И мы обязаны установитьпланкукачестванасамыйвысокийуровень,чтобыдатьпубликето,чтоонапонастоящемузаслуживает.Парадоксально,новкусымолодой,вастрономическихколичествахпокупающейнашпродуктпубликиудовлетворяютсяминимальнымкачествомпродукта! 


71

ОнипредпочитаютскачиватьизИнтернета«синглзадоллар»,ведьэтобыстро. 

Вобщемто,вселогично! 

Как вы думаете,структурыуправленияавторскими правамиполностьюсвихнулисьоттого,чтолюдипользуютсямузыкойбезоплатыавторам? 

Возможно. 

Да,существуетмнение,чтопрактикасвободногоскачиваниямузыкиизИнтернетаненормальна.ИясамработалводнойИнтернеткомпаниинадпопыткойсозданияусловийскачиваниямузыкив 

другой файловой форме и за деньги. Нужно же регулироватьстремлениелюдейделатьэтобесплатно!Ивсетаки,какэтонипарадоксально,намойвзгляд,даженелицензированноескачиваниеизИнтернеталучшедлястимулированиясозданияновойпродукции,чемужаснаяперспективаполностьюпрекратитьтакуюпрактикусточкизренияохраныавторскихправ,сточкизренияпродюсеровиисполнителей.Помните60егоды,когдасинглыподстегнулирынок?Каквсемыбылипротивэтихсинглов!Асинглыбылипризванысамойжизнью:людипокупалиих,слушали,апотомсметалисполокальбомы,еслиимнравилисьсинглы. 

МыживемвэрубурногоразвитияновогоформатаSurround5.1. 

Сегодняничтонеуказываетнато,чтоCDскороумрет! 

Уже25летCDуспешносуществует…Неплохо! 

25летпрожилавиниловаядолгоиграющаяпластинкаLP. 

Всеэто–частьнашейкультуры.Янесчитаю,чтоспоявлениемкаждого 

нового формата записи музыки мы должны полностьюзабыватьстарые. 

Нельзяразделятьбизнес,коммерциюиискусство! 

Явсегдазащищалмнение,вомногомнаивное,чтокачествосамопривлечетпублику,лояльнуюпублику,законопослушную.Новотчегоявсегдадобивался,такэтовозможностиобразовыватьпублику–чтобывлюбоммагазинелюбойпокупательмогзайтивдемокомнатуипослушать,какзвучитSurround. 

Подождитенемногоивыувидите,чтопроизойдетсрынком 

Surround,когдаутинэйджеровпоявятсянаушники5.1! 

Именноэтоизобретениесделаетформатнуюмузыкупривлекательнойдлясамогомассовогопокупателя.Меняоченьволнуетпроблемахраненияархивныхзаписей:накакомносителеонибудутхранитьсякачественнееидольше?Думаю,всезависитоттого,как«договорятся»междусобойдвановыхсовременныхформата:DVDAudioиSuperAudioCD,смогутлионивыработатьтакиеусловиясовместимости,чтобывлюбомдоменалюбомплейереслушательнеиспытывалдискомфортаотневозможностипрослушиваниядискаодногоформатанаплейередругого(ужесейчасвпродажепоявилисьуниверсальныеплейеры,воспроизводящиелюбойформат,включаяSACDиDVDAudio.–Пер.)Этидва«враждующих»лагерямоглибы«пожатьдругдругуруки»исделатьбольшедляиндустриивмиреисотрудничестве,чемвовражде.Например,дляначаламожновыпускатьнаодномфизическомдискедвезаписивразныхформатах.Хорошоизвестно,чтодиск,накоторомзаписаноиизображение,извук–DVDVideo,болеекритиченсточкизрениядопустимогонанемкачествазвука,чемDVDAudio.Вотинадовсемисиламиспособствоватьраспространениюмузыкисамоговысокогокачествана 

носителях, где не нужен компромисс между изображениемизвуком,гдевесьобъемдискаотданмузыкебезцифровойком 

прессии. 

Выпомните,какиедебатыразвернулисьокачествекомпактдисканапервыхпорахегопоявления,когдазаписисмагнитнойлентыпереводилисьвсредукомпактдискаоченьнекорректно?Этопроисходилохотябыпотому,чтодляпечатинавинилеидляпечативCDтребоваласьразличнаяпредкоррекциязвука.Прошлимесяцыимесяцыпробиошибок,преждечемсталоясно,чтодляCDнужнадругаямастерлента! 


звуквкино 

 

Исегодняяозабочентем,правильнолимыпереносиммузыку,хорошозвучащуюваппаратной,наDVD,предназначенныедлямассовогопотребителя?Мыужепоняли,чтопроизводствоCD–этонепростотехническаязадачапереводасодногоносителянадругой,слентынадисксампроцесс–актискусства!Люди,занимающиесямастерингом,обладаюточеньвысокимуровнемпрофессионализма,прекрасновладеютремеслом.Ониточнознают,чтонадосделать,чтобыдопотребителядошелпродуктвысокогокачества.Асейчас,вэпохуформата5.1,вэпохуDVDэтихпроблемв50разбольше!Мнеприходитсясамомуконтролироватьпроцесс,иначеможнополучитьсобственнуюзаписьвнеузнаваемомвиде,сдикойкоррекцией,искажающейавторскийзамысел.Понятно,чтосуществуеткомпромисс,извучаниеDVDнеможетбытьабсолютноадекватнымзвучаниюленты.Этоосознанныйкомпромисс. 

Хочу напомнить, как альбом Билли Джоэла 52nd Street былвыбрандляпервогорелизанакомпактдискевАмерике.В1981годуябылвЯпонииивстретилсяспрезидентомSony,сеготехническимдепартаментомивернулсядомойснесколькимиподареннымиCD,накоторыхбылазаписанаклассика.Меняспросили:«Чтонеобходимосделать,чтобыформатCDдостойнобылпредставленвСША?».Яответил,чтосамоелучшее–этовыпуститьнаCDнаиболеемодныхартистовпопмузыки.ЯвтовремякакраззакончилнаCBSальбомБиллиДжоэла.CBSиSonyбылипартнерамивбизнесеилегкодоговорилисьовыпускепервогоCDспопмузыкой.Дляменясамойбольшойпроблемойоказалосьто,чтониктонеимелопытапереводамузыкисмастерленты,предназначеннойдляLP,всредуCD.Звучалоужасно:получилосьоченьмногобасаигитар.Славабогу,чтоэтотCDслышалинемногие.Однаконачинатьбылонужно! 

То же самое я хочу сказать о DVD. Необходимо учитывать,чтосейчассуществуютсовершенноневозможныепреждевещи:наличиемногоканальной,несведеннойзаписигарантируетневероятнуюсвободузвукорежиссеру.Дляпримерарасскажу,какнамсЭлиотомШайнером(выдающимсязвукорежиссеромипродюсеромАмерики)удалосьсделатьдляальбомаБобаДилана“BloodOntheTracks”. 

Мыпереосмыслилизапись,сделаннуюоченьдавновстудии,и 

«сочинилиизнее»совершенноновуюмузыку,гдегитараДиланасталазвучатьизлевогоиправогоканалов,самоноставалсявсередине,абас–чутьсзадинего,органидополнительнаягитаразвучали 

из тыловых каналов. Мы, условно говоря, «разместили»слушателясредимузыкантов,окружилимузыкойидалиемуневиданнуюпреждевозможностьбытьвцентреисполнения,«дышатьоднимвоздухом»свеликимпевцом.Мнекажется,этоследуетсделатьсовсемнашимкультурнымнаследием. 

Чувствую,чтопубликаждетэтого. 

Былобыздоровосделатьзвуквеликихфильмов30х,40хи 

50хгодовформатным.Необходимопереписатьихмузыку,нотазанотой,исвестивSurround5.1,переписатьшумы,оставивнетронутымилишьвеликиеголосанезабываемыхартистов–ФредаАстера,ДжинаКеллиимногихдругих.Еслиэтогонесделать,ониисчезнутвисториивместотого,чтобыжитьвновомкачестве.Этонебывалаяпосложностиипостоимостиработа,нояхочуеесделать.Хочуподаритьеемолодежи,ведьидеястоиттого!Мыдолжныупотребитьвесьсвойопытивсеумение,чтобынашпотребитель 

получил наивысшее качество продукта, в форматекоторогозаложенотакмноговозможностей!Мыдолжныбытьрыцарями,делатьвседляеевеличестваМузыкиислужитьей. 

Остальноепринадлежитистории.»

Площадь Многоканальныйнакопитель, Проект Конечный Звукорежиссер Цена 

пульт,дополнительное последнего продукт ипродюсер зачас 

оборудование квартала ($) 

МОСКВА 

FMDivision м.Студенческая,тел.:249-04348-9167889334.•е-mail:studio@fmdivision.ru•www.fmdivision.ru 

Аппаратная– TascamMSR16(аналог16каналов), 

20кв.м; PCStation гр.Плацента синглы звры–Д.Родионов, договорная 

1Акустическая Lucid24/96,Layla24/96(8x8), гр.PlasticFork синглы А.Мартынов,Д.Пронин, мастеринг– 

21кв.м;– MacStation–Lucid24/96, АлександрАн синглы Д.Куликов,Д.Новиков 350$за 

Digi001(8x8); СергейЦуканов сведение5.1 альбом 

2Акустическая– Beyerdynamic,Digilab,Digitech, 

8кв.м; Drawmer,Daly гр.Некрасивая синглы 

гр.Чеширскийкот сингл 

Dynaudio,EMUEnsoniq,Fender,RMEADI8 

MIDIлаборатория– Focusrite,Jomeek,KlarkTeknik,Kurzweil, гр.ВПР&Фест(регги) сведение 

14кв.м Line6,Marshall,Neumann,Peavey,Premier, альбома 

Roctron,Roland,Quad,SansAmp,Shure, 

Sony,Sonor,Seiler,Symetrix,Tannoy, 

Tascam,t.c.electronic,TLAudio,Yamaha 

PropellerSound м.“Волгоградскийпр-т”,тел.:276-6281,8(916)659-5112e-mail:propellerband@netman.ru 

Аппаратная– PCStation–RMEDIGI9652, PrivateRadio синглы зврыЮ,Николаев, от12$ 

15кв.м; Mackie328BUS,AKG,Alesis,Behringer, ABCLINE проект А.Ледовский,И.Ганич 

акустическая– Blutner,Dynaudio,Fender,Korg,Peavey, гр."Шквал" альбом 

5кв.м; Shure,Sony РобинБобин альбом 

комнатаотдыха– гр."Макондо" сингл 

7кв.м; АскерСедой синглы 

зал–150кв.м ХориАнс.имЛоктева сингл 

ИРКУТСК 

ASIATRADEMUSIC ул.Советская,139Тел.(3952)54-40-50,54-40-60.Факс(3952)54-44-11. 

ОфисвМоскве:(095)721-82-24,746-66-78.Новосибирск:(3832)213-495,218-256info@asiamusic.ru,www.asiamusic.ru 

Аппартная–30 PowerMacG5DP,LogicPro6.3.3 ПавелХорошутин Альбом"Танцуютвсе" АндрейВолченков договорная 

Акустическая–20 OtariRadarII,RMEHammerFallDSP9652, БорисРожанский альбом АнатолийМешаев 

Quested,Urei,Waves 

ViennaSymphonicLibrory,Apogee 

Neumann,Lexicon,Yamaha 

ТУЛА 

í‡·ÎËˆ‡ ÒÚÛ‰ËÈ 

"MUSICTRADE” e-mail:AtTrade@xyz.ru 

Аппаратная12м, EmuParisPRO,20каналов,Genelec, 

Акустическая7м Manley,Neumann,Focusrite,dbx,Lexicon, 

t.c.electronic,Korg,Kurzweil,Marshall 

FenderHartke,MesaBoogye,AKG,Tama 

гр.Фанты 

гр.Йохм 

Альбом договорная 

А.Ермаков 

ИльяЛыков, 

СергейВоронов 


73


мастер-класс 

Бинауральная 

стереофония 

Современное состояние исследований 

ИринаАлдошина 

Рис.1.Общаяструктурапространственныхсистемпередачизвука 

Рис.2.Принциппостроенияматричнойстереосистемы 

Как бы ло по ка за но в пре ды ду щих об зорах 

по про ст ран ст вен ным си с те мам 

пе ре да чи зву ка («Шоу-Ма с тер», 

№ 4-2003), на про тя же нии уже де сят ков лет 

идут по пыт ки пе ре да чи по ка на лам зву ко запи 

си, зву ко пе ре да чи и зву ко вос про из ве ден 

и я и н ф о р м а ц и и о б о к р у ж а ю щ е м 

трех мер ном зву ко вом про ст ран ст ве. 

Все су ще ст ву ю щее в на сто я щее вре мя 

ог ром ное мно го об ра зие про ст ран ст вен ных 

си с тем зву ко пе ре да чи мож но ус лов но предста 

вить в ви де струк тур ной схе мы (см. 

рис. 1), где N1 – чис ло вход ных ка на лов, по 

ко то рым зву ко вой сиг нал по сту па ет в микшер 

ный пульт от внеш них ис точ ни ков (ми кро 

фо нов, маг ни то фо нов, про иг ры ва те лей 

и др.), N2 – чис ло вы ход ных ка на лов из микшер 

но го пуль та, по ко то рым сиг нал по ступа 

ет в ко ди ру ю щее ус т рой ст во, N3 – чис ло 

ка на лов пе ре да чи, N4 – чис ло ка на лов звуко 

вос про из ве де ния по сле де ко ди ро ва ния. 

Все су ще ст ву ю щие си с те мы про ст ранст 

вен ной зву ко пе ре да чи мо гут быть клас - 

с и ф и ц и р о в а н ы п о ч и с л у к а н а л о в 

зву ко пе ре да чи, по вы бо ру си с те мы ми к рофо 

нов, по спо со бу ко ди ро ва ния мно го каналь 

ных сиг на лов в за дан ное чис ло ка на лов 

пе ре да чи, по спо со бу де ко ди ро ва ния и спосо 

бу вос про из ве де ния, а так же и по дру гим 

кри те ри ям. 

Из ог ром но го мно го об ра зия про ст ранст 

вен ных си с тем, раз ра бо тан ных на раз ных 

эта пах их раз ви тия, на и боль шее рас про стра 

не ние по лу чи ли: 

– мо но фо ни че с кие си с те мы (N1, 1, 1, 1), 

в ко то рых все мно го об ра зие сиг на лов, за пи- 

сан ных раз лич ны ми ми к ро фо на ми на микшер 

ном пуль те, сво дит ся в один ка нал, 

пе ре да ет ся по од но му ка на лу и вос про из водит 

ся че рез один гром ко го во ри тель во вторич 

ном по ме ще нии. При та кой си с те ме 

зву ко пе ре да чи ощу ще ние про ст ран ст вен нос 

ти пер вич но го по ме ще ния те ря ет ся, звук 

ис хо дит из од ной точ ки. При этом ес те ст венность 

тем б ров ин ст ру мен тов и го ло са так же 

пол но стью пе ре дать не воз мож но. Бы ли 

по пыт ки улуч шить эту си с те му вве де ни ем 

до пол ни тель ных гром ко го во ри те лей при воспро 

из ве де нии (ква зи сте ре о фо ния), но принци 

пи аль но это не улуч ши ло си ту а ции. Од на ко 

в си лу сво ей про сто ты для тех ни че с кой ре али 

за ции этот спо соб зву ко пе ре да чи ши ро ко 

ис поль зо вал ся в те че нии не сколь ких де ся тиле 

тий (и ис поль зу ет ся в оте че ст вен ном те леви 

де нии и ра дио ве ща нии до сих пор); 

– сте рео фо ни че с кие си с те мы ( N1, 2, 

2, 2) – ис ход ное мно же ст во пер вич ных сигна 

лов с (N1) груп пи ру ет ся в два ка на ла пе реда 

чи: ле вый (Л) и пра вый (П). Для это го 

ис поль зу ют ся раз лич ные си с те мы ми к ро фонов 

и па но рам но-ко ди ру ю щие ус т рой ст ва на 

мик шер ном пуль те. Сущ ность сте рео эф фекта 

за клю ча ет ся в том, что ког да на ле вый и 

пра вый слу хо вой ка на лы слу ша те ля по сту пают 

оди на ко вые сиг на лы от ле во го и пра во го 

гром ко го во ри те лей, воз ни ка ет ощу ще ние 

«ка жу ще го ся (мни мо го) зву ко во го об ра за», 

рас по ло жен но го в цен т ре. Вы би рая раз личные 

со че та ния амп ли туд и фаз при сло же нии 

пер вич ных сиг на лов, мож но уп рав лять распо 

ло же ни ем зву ко во го об ра за в пло с ко сти 

рас по ло же ния гром ко го во ри те лей при воспро 

из ве де нии. Со во куп ность всех ка жу щихся 

зву ко вых ис точ ни ков, раз ли ча ю щих ся по 

ме с ту в про ст ран ст ве, об ра зу ют сте рео пано 

ра му. Зо на рас по ло же ния слу ша те лей, 

ощу ща ю щих эту па но ра му (сте рео зо ну), 

ог ра ни че на по раз ме рам. Вы ход за пре де лы 

этой зо ны ухуд ша ет вос при я тие сте рео па нора 

мы. Пе ре ход на сте рео си с те мы су ще ствен 

но улуч шил ка че ст во вос про из ве де ния 

зву ка, по яви лось ощу ще ние про ст ран ст венно 

с ти, улуч ши лась пра виль ность пе ре да чи 

тем б ров, про зрач ность зву ча ния ин ст ру ментов 

и т.д.

Даль ней шие ша ги по улуч ше нию про стран 

ст вен ной зву ко пе ре да чи при ве ли к 

со зда нию ква д ро фо ни че с ких си с тем с 

че тырь мя ка на ла ми пе ре да чи (N1, 4, 4, 4) , 

ко то рые ока за лись эко но ми че с ки не эф фектив 

ны ми. Бы ли пред ло же ны раз лич ные 

ва ри ан ты сте рео ам би о фо ни че с ких си с тем 

и др.; 

– ма т рич ные сте рео фо ни че с кие си с темы 

– прин цип ра бо ты та ких си с тем за ключа 

ет ся в сле ду ю щем (см. рис. 2): из 

мно же ст ва сиг на лов, за пи сан ных на первич 

ном кон це, фор ми ру ет ся на вы хо де 

мик шер но го пуль та оп ре де лен ное ко ли чест 

во ка на лов N2, ко то рые ко ди ру ют ся по 

оп ре де лен но му за ко ну с по мо щью спе циаль 

но го ко де ра (ПКУ) в два ка на ла, пе ре даю 

т с я п о д в у м к а н а л а м и з а т е м 

де ко ди ру ют ся на при ем ном кон це по оп реде 

лен но му ал го рит му с по мо щью де ко де ра 

(ДКУ) в оп ре де лен ное ко ли че ст во ка на лов, 

на при мер, в шесть (си с те ма 5. 1) или во семь 

(7. 1) и т.д. Ве ду щая роль в раз ра бот ке та ких 

си с тем при над ле жит ла бо ра то рии Дол би 

(США). В Рос сии так же бы ли раз ра бо та ны 

зву ко вые си с те мы та ко го ти па: «Су перфон-35» 

и «АВС-сте рео». Сре ди на и бо лее 

ис поль зу е мых ма т рич ных сте рео фо ни че ских 

си с тем мож но вы де лить сле ду ю щие. 

Си с те ма Dolby-Surround. В ней ис пользу 

ет ся ма т рич ный ко дер, ко то рый по оп реде 

лен но му ал го рит му ко ди ру ет ана ло го вый 

че ты рех ка наль ный звук в два ка на ла пе реда 

чи. Ко ди ро ван ный про грамм ный ма те риал 

пол но стью сов ме с тим с обыч ны ми 

сте рео- и мо но си с те ма ми зву ко пе ре да чи и 

зву ко вос про из ве де ния. 

Си с те ма Dolby Pro-Logic. Это сле ду ющий 

этап усо вер шен ст во ва ния про ст ран ствен 

ных си с тем. В ней ис поль зу ет ся бо лее 

усо вер шен ст во ван ная мо дель ак тив но го 

адап тив но го де ко де ра дву мя уси ли те ля ми, 

в ко то ром обес пе чи ва ет ся фор ми ро ва ние 

ре аль но го сиг на ла для цен т раль но го ка нала, 

пе ре рас пре де ле ние мощ но с ти вы ходных 

сиг на лов с це лью точ ной пе ре да чи 

до ми ни ру ю ще го на прав ле ния и т.д. Все эти 

си с те мы ра бо та ют с ана ло го вы ми сиг на лами. 

Си с те ма Dolby-Digital. Это ци ф ро вая 

си с те ма, ис поль зу ю щая тех но ло гию АС-3 

для сжа тия ци ф ро во го по то ка. Си с те ма 

поз во ля ет в еди ном ци ф ро вом по то ке пе реда 

вать ин фор ма цию для ше с ти ка на лов 

вос про из ве де ния: ле во го (L), пра во го (R), 

цен т раль но го (C), двух ты ло вых (сте рео LS, 

RS) и од но го низ ко ча с тот но го (LFE). Стандар 

ти зо ван ный ва ри ант рас ста нов ки громко 

го во ри те лей по ка зан на рис. 3. Си с те ма 

осу ще ств ля ет пе ре да чу сиг на лов с ди а пазо 

ном ча с тот 20-20000 Гц (для низ ко ча с тотно 

го бло ка 20-120 Гц), с ча с то той 

дис кре ти за ции 48 кГц и раз ряд но с тью 18 

бит, с ис поль зо ва ни ем но вых ал го рит мов 

пер цеп ту аль но го ко ди ро ва ния для сжа тия 

сиг на лов (без по те ри ка че ст ва) и бо лее 

эф фек тив но го шу мо по дав ле ния. 

Дан ный фор мат до ста точ но уни вер сален 

и ис поль зу ет ся в те ле ви де нии, ки но, 

ра дио ве ща нии, до маш них ау дио-ви део комплек 

сах и си с те мах муль ти ме диа. 

В по след ние го ды для про фес си о нально 

го при ме не ния бы ла раз ра бо та на рас ширен 

ная си с те ма Dolby Digital EX, где 

пре ду с мо т ре на раз дель ная пе ре да ча 

ин фор ма ции для се ми ка на лов (трех фронталь 

ных и трех ты ло вых). Кро ме это го, продол 

жа ют раз ви вать ся и дру гие фор ма ты 

пе ре да чи про ст ран ст вен но го зву ка для профес 

си о наль ных и бы то вых си с тем – DTS, 

SDDS и др. 

Даль ней шее раз ви тие этих си с тем 

упи ра ет ся в про бле му на ра щи ва ния чис ла 

ка на лов для бо лее точ ной пе ре да чи про стран 

ст вен ной ин фор ма ции (в иде а ле 

чис ло та ких ка на лов долж но быть бес ко нечно 

ве ли ко, по сколь ку от ра жен ные сиг на лы, 

фор ми ру ю щие у слу ша те ля ощу ще ние 

про ст ран ст вен но го зву ка, при хо дят из различ 

ных на прав ле ний про ст ран ст ва). Ис следо 

ва ния Бла у ер та по ка за ли, что чис ло та ких 

ка на лов мо жет не пре вы шать 15, т.к. дальней 

шее их уве ли че ние не при во дит к су щест 

вен но му улуч ше нию про ст ран ст вен но го 

вос при я тия. 

В свя зи с этим в по след ние го ды большое 

вни ма ние при вле ка ет аль тер на тив ная 

си с те ма пе ре да чи зву ка – би на у раль ная 

сте рео фо ния. Ее за да ча со сто ит в том, чтобы 

пе ре дать по двум ка на лам свя зи ин форм 

а ц и ю о с и г н а л а х , п о с т у п и в ш и х 

не по сред ст вен но в слу хо вые ка на лы слу шате 

лей (т.е. уже об ра бо тан ные уш ны ми ра кови 

на ми, ко то рые вы пол ня ют функ цию 

ди фрак ци он ных филь т ров). Ес ли эту ин форма 

цию до не с ти до ле во го и пра во го уха 

слу ша те ля, то у не го воз ни ка ют ощу ще ния, 

что он на хо дит ся в пер вич ном зву ко вом прост 

ран ст ве – (рис. 4, при ме ры зву ча ний можно 

по слу шать в Ин тер не те по ад ре су: www. 

binaural. com). 

Пер вые по пыт ки пе ре да чи про ст ран ствен 

но го зву ка бы ли пред при ня ты в 1881 

го ду, ког да Кле мент Адер (Clement Ader) 

ус та но вил се рию ми к рофо 

нов на сце не па рижской 

Опе ры и сиг на лы от 

них по дал по про во дам к 

го ло вным те ле фо нам в 

не ко то рые ком на ты ближай 

ше го оте ля. Слу шате 

ли впер вые мог ли 

слы шать про ст ран ст венный 

звук, это был пер вый 

шаг к би на у раль ной стерео 

фо нии. Сле ду ю щим 

ша гом ста ли ра бо ты, 

вы пол нен ные в ла бо рато 

рии Bell Labs и про демон 

ст ри ро ван ные в 1934 

го ду. 

Од на ко на пу ти разви 

тия би на у раль ной 

сте рео фо нии сто я ли 

Рис.3.РасстановкагромкоговорителейдлясистемыSurroundSound5.1 

Рис.4.Передачабинауральныхсигналовчерезстереотелефоны 

до ста точ но слож ные тех ни че с кие про блемы, 

в пер вую оче редь та кие, как не об хо димость 

за пи си сиг на лов в слу хо вых про хо дах 

слу ша те ля в пер вич ном по ме ще нии, не обхо 

ди мость вос про из ве де ния сиг на лов только 

че рез сте реоте ле фо ны, раз ра бот ка 

ме то дов по дав ле ния пе ре кре ст ных свя зей 

при вос про из ве де нии че рез гром ко го во ри 

- те ли и т.д. 

На про тя же нии по след них де ся ти ле тий 

ис сле до ва ния по вне д ре нию би на у раль ной 

сте рео фо нии до ста точ но ак тив но раз ви вались. 

Бы ли со зда ны та кие при бо ры, как 

Рис.5.Модель«искусственной»головыКемар 


75

«ис кус ст вен ная го ло ва» (рис. 5), до ста точ но 

точ но ими ти ру ю щая фор му го ло вы и уш ных 

ра ко вин, с по мо щью ко то рой ста ло воз можно 

про из во дить за пись пер вич ных сиг на лов. 

Бы ли раз ра бо та ны би фо ни че с кие про цессо 

ры, обес пе чи ва ю щие по дав ле ние пе рекре 

ст ных свя зей при вос -про из ве де нии 

че рез гром ко го во ри те ли, при мер ная схе ма 

по ка за на на рис. 6а, 6б, где t – ли нии за держки, 

рав ные вре ме ни про хож де ния сиг на ла от 

пра во го гром ко го во ри те ля к ле во му уху и 

на обо рот, КФ1 и КФ2 – кор рек ти ру ю щие 

филь т ры, обес пе чи ва ю щие ком пен са цию 

пе ре кре ст ных сиг на лов при за дан ном по ложе 

нии гром ко го во ри те лей и фик си ро ван ных 

ко ор ди на тах слу ша те лей. Прин цип ра бо ты 

би фо ни че с ких про цес со ров был за па тен тован 

в 1966 го ду ла бо ра то ри ей Atal and 

Schroeder at Bell Telephone Laboratories. 

Од на ко вос соз да ние про ст ран ст вен но го 

зву ко во го об ра за уда ва лось ре а ли зо вать 

толь ко для очень ог ра ни чен ной зо ны фак тиче 

с ки при фик си ро ван ном по ло же нии слуша 

те ля. Да же сме ще ние го ло вы на 10-15 см 

вы зы ва ло зна чи тель ное ухуд ше ние ло ка лиза 

ции про ст ран ст вен но го об ра за. При 

пре вы ше нии вре ме ни стан дарт ной ре вербе 

ра ции вы ше 3-4 с во вто рич ном по ме щении 

так же по яв ля лись ошиб ки в оп ре де ле нии 

ази му таль но го на прав ле ния ис точ ни ка в 

на прав ле нии «фронт-тыл». 

При вос про из ве де нии че рез сте рео теле 

фо ны так же воз ни ка ли оп ре де лен ные 

про бле мы, хо тя при про слу ши ва нии би на ураль 

ных за пи сей не воз ни ка ло яв ле ния 

ла те ра ли за ции, т.е. ло ка ли за ции зву ко во го 

об ра за вну т ри го ло вы (как у обыч ных сте рео- 



за пи сей), но тем не ме нее оцен ка рас сто я ния 

до ис точ ни ка бы ла не очень точ ной, кро ме 

то го воз ни ка ли ошиб ки в на прав ле нии 

«фронт-тыл», что свя за но с от сут ст ви ем 

ви зу аль ных при зна ков и от сут ст ви ем вос прия 

тия ре вер бе ра ции вто рич но го по ме ще ния, 

что так же сни жа ло ощу ще ние на ту раль но с ти 

зву ча ния. 

Кро ме то го, за пись пря мо на «ис кус ствен 

ной го ло ве» так же по ря ду при чин не 

на шла ши ро ко го при ме не ния. Все это сдержи 

ва ло раз ви тие би на у раль ной сте рео фо нии 

и ее ком мер че с кое вне д ре ние. 

Од на ко по точ но с ти вос соз да ния пер вично 

го про ст ран ст вен но го зву ко во го об ра за 

(гул ко с ти, теп ло ты и мяг ко с ти зву ча ния) 

би на у раль ная си с те ма име ет су ще ст вен ные 

пре иму ще ст ва пе ред лю бы ми сте рео фо ниче 

с ки ми си с те ма ми. По это му за по след ние 

го ды, осо бен но в свя зи с со зда ни ем трехмер 

ных вир ту аль ных зву ко вых и ви део по лей, 

рез ко вы рос ин те рес к би на у раль ной сте реофо 

нии, со от вет ст вен но, уве ли чи лось 

ко ли че ст во пуб ли ка ций, до кла дов на конгрес 

сах AES и др. 

Об зор ре зуль та тов, по лу чен ных при 

ре ше нии про блем би на у раль ной сте рео фонии 

(по пуб ли ка ци ям в JAES и до кла дам на 

по след них кон грес сах), яв ля ет ся це лью данной 

ста тьи. 

Сре ди мно го чис лен ных ра бот мож но 

вы де лить три глав ных на прав ле ния ис сле дова 

ний. 

Пер вое. Со зда ние би на у раль ных процес 

со ров, ко то рые из мно же ст ва сиг на лов, 

за пи сан ных обыч ны ми ми к ро фо на ми, форми 

ру ют два би на у раль ных сиг на ла за счет 

“cверт ки” их с пе ре да точ ны ми функ ци я ми в 

пра вое и ле вое ухо, ко то рые, в свою оче редь, 

вы чис ля ют ся с по мо щью ком пью тер ных 

мо де лей го ло вы и уш ных ра ко вин. 

Вто рое. По дав ле ние пе ре кре ст ных 

свя зей при вос про из ве де нии че рез гром кого 

во ри те ли с уче том дви же ния го ло вы и 

рас ши ре ния зо ны би на у раль но го эф фек та. 

Тре тье. Со зда ние про цес со ров для стерео 

те ле фо нов, поз во ля ю щих за счет об работ 

ки сиг на лов с уче том пе ре да точ ной 

функ ции го ло вы и уш ных ра ко вин и ре вер бера 

ци он ных про цес сов в по ме ще нии 

обес пе чить бо лее точ ную ло ка ли за цию прост 

ран ст вен но го об ра за и боль шую ес те ствен 

ность зву ча ния. 

Со зда ние би на у раль ных про цес со ров 

тре бу ет бан ка дан ных, вклю ча ю щих в се бя 

пе ре да точ ные функ ции (HRTF) и им пульс ные 

функ ции (BRIR) го ло вы, ко то рые из ме ря ют ся 

обыч но в за глу шен ных ка ме рах без уче та 

от ра же ний зву ка, име ю щих ме с то в ре аль ном 

по ме ще нии. При мер та кой за пи си пе ре даточ 

ных функ ций (т. е. ча с тот ных ха рак те - 

ри с тик при раз ных уг ло вых по ло же ни ях 

ис точ ни ка) по ка зан на рис. 7. Из ме ре ния 

обыч но про во дят ся на не ко то рых ус ред ненных 

мо де лях «ис кус ст вен ной го ло вы», не 

учи ты ва ю щих ин ди ви ду аль ные ана то ми че с- 

Рис.6.а.ПринципподавленияперекрестныхсвязейРис.7.Передаточныефункцииголовыиушныхраковиндляразныхугловпадениязвука 

Рис.6.б.Схемабифоническогопроцессора 

кие осо бен но с ти уш ных ра ко вин. В по следние 

го ды на ме ти лась тен ден ция со зда ния 

ком пью тер ных мо де лей го ло вы и раз ра бот ка 

ме то дов рас че та чис лен ны ми ме то да ми 

пе ре да точ ных функ ций (т.е. за ви си мо с ти 

уров ня зву ко во го дав ле ния от ча с то ты вну три 

слу хо во го про хо да) с уче том ре вер бе раци 

он ных про цес сов в ок ру жа ю щем про- 

ст ран ст ве и ин ди ви ду аль ных осо бен но с тей 

слу ша те ля. Этим во про сам бы ли по свя ще ны 

до кла ды на 113 и 114 кон грес сах, в по следнем 

из них (пре принт 5712) 1 , бы ла пред ложе 

на мо дель рас че та пе ре да точ ных функ ций 

чис лен ны ми ме то да ми с уче том от ра же ний 

от го ло вы и тор са, т.к. для ло ка ли за ции зву ка 

Рис.8.Упрощеннаямодельголовыиторсадлярасчетапередаточныхфункций 

Рис.9.Схемакорректирующегофильтра 

1 СD-ROMстекстамивсехдокладовавторможетпередатьвредакцию,есликто-тозахочетподробнееознакомитьсясэтимивопросами.

Рис.10.Компьютернаямодельвизуализациипространственногообраза 

су ще ст вен ны ми яв ля ют ся от ра же ния от 

плеч, осо бен но в об ла с ти низ ких ча с тот. 

Уп ро щен ная мо дель по ка за на на рис. 8. Для 

ком пен са ции оши бок при рас че тах на уп рощен 

ной мо де ли пред ла га ет ся схе ма ци ф рово 

го филь т ра, име ю ще го раз ную струк ту ру 

в за ви си мо с ти от то го, где на хо дит ся ис точник 

зву ка - вну т ри или вне те не вой зо ны 

(рис. 9). 

Спе ци аль ные ис сле до ва ния бы ли по свяще 

ны уче ту от ра жен ных сиг на лов при расче 

тах HRTF и BRIR (до клад на 114 кон грес се 

пре принт 5839). До бав ле ние от ра жен ных 

сиг на лов при рас че те им пульс ных и пе ре даточ 

ных функ ций улуч ша ет ре а ли с тич ность и 

про ст ран ст вен ность вос при ни ма е мо го 

зву ко во го об ра за, од на ко чис ло этих до бавлен 

ных от ра жен ных сиг на лов мо жет быть 

ог ра ни че но (что прин ци пи аль но важ но при 

со зда нии ком пью тер ных мо де лей). Бы ло 

ис сле до ва но вли я ние пер вых от ра же ний на 

точ ность ло ка ли за ции ис точ ни ка и по ка за но, 

что на и боль ший вклад вно сят до бав лен ные 

от ра же ния в пре де лах 15-200 мс, что и должно 

учи ты вать ся при рас че те им пульс ных 

ха рак те ри с тик BRIR. 

Чрез вы чай но важ ной про бле мой при 

раз ра бот ке би на у раль ных си с тем яв ля ет ся 

точ ность оцен ки ло ка ли за ции про ст ран ствен 

но го об ра за. По сколь ку оцен ка яв ля ет ся 

субъ ек тив ной, до ста точ но слож но при ве с ти 

в со от вет ст вие ощу ще ния по ло ка ли за ции 

ис точ ни ка в точ ное опи са ние его ко ор ди нат 

в про ст ран ст ве. В до кла де на 114 кон грес се 

(пре принт 5789) был пред ло жен ме тод 

ви зу аль но го оп ре де ле ния ло ка ли за ции 

ис точ ни ка (рис. 10), ко то рый с по мо щью 

трех мер ной ком пью тер ной мо де ли рас по- 

ло же ния го ло вы поз во ля ет слу ша те лю до статоч 

но точно ука зать гра фи че с ки рас- 

по ло же ние ис точ ни ка. Раз ви вая этот ме тод, 

ста ли ис поль зо вать спе ци аль ные дат чи ки, 

кон тро ли ру ю щие дви же ние го ло вы слу ша теля, 

что поз во ля ет про из во дить оцен ку ло кали 

за ции би на у раль но го ис точ ни ка при 

из ме не нии по ло же ния го ло вы. 

Ин те рес ным яв ля ет ся спо соб би на у ральной 

за пи си и вос про из ве де ния зву ка с учетом 

дви же ния го ло вы, пред ло жен ный в 

до кла де «Motion-Tracked Binaural Sound 

(MTB)» уче ным из ка ли фор ний ско го уни верси 

те та Р. Ду да и др., 116 кон гресс, (пре принт 

6015). Для это го за пись про из во дит ся на 

груп пу ми к ро фо нов, рас по ло жен ную на сфере 

ди а ме т ром, при мер но рав ным раз ме ру 

го ло вы слу ша те ля. С по мо щью дат чи ка, распо 

ло жен но го на го ло ве (на при мер, ин фракрас 

но го) от ме ча ет ся по ло же ние пра во го и 

ле во го уха слу ша те ля. Ес ли оно сов па да ет с 

поло же ни ем ка ко го-ли бо ми к ро фо на, то 

сиг нал по да ет ся имен но на этот ми к ро фон, 

ес ли нет, то про из во дит ся ин тер по ля ция 

сиг на лов с бли жай ших ми к ро фо нов. Об щая 

схе ма си с те мы по ка за на на рис. 11. Та кая 

си с те ма MTB име ет не сколь ко пре иму - 

ществ пе ред су ще ст ву ю щи ми. Она со зда ет 

ста биль ный про ст ран ст вен ный об раз, в 

ко то ром по ло же ние мни мо го ис точ ни ка 

со от вет ст ву ет по зи ции го ло вы. Это уменьша 

ет ве ро ят ность оши бок «фронт-тыл», 

ко то рые ино гда воз ни ка ют при би на у раль ных 

за пи сях. Кро ме то го, та кой спо соб за пи си 

учи ты ва ет ре вер бе ра ци он ные про цес сы в 

по ме ще нии, что уве ли чи ва ет ощу ще ние ре ализ 

ма. Она поз во ля ет пе ре да вать сиг на лы 

не сколь ким слу ша те лям, ко то рые мо гут смещать 

по ло же ние го ло вы не за ви си мо друг от 

дру га. Ра зу ме ет ся, эта си с те ма еще тре бу ет 

оп ре де лен ной до ра бот ки, но по лу чен ные с 

ее по мо щью за пи си по ка зы ва ют ин те рес ные 

ре зуль та ты. 

При со зда нии про цес со ров для об ра ботки 

сиг на лов в сте рео те ле фо нах, как уже бы ло 

ска за но вы ше, ис поль зу ет ся банк дан ных 

пе ре да точ ных и им пульс ных ха рак те ри с тик 

го ло вы, из ме рен ных, как пра ви ло, на си с теме 

«ис кус ст вен ная го ло ва». Не об хо ди мо 

от ме тить, что зна чи тель ные ана то ми че с кие 

раз ли чия у раз ных лю дей не поз во ля ют 

до бить ся пол но го ис чез но ве ния эф фек та 

ла те ра ли за ции, при этом ос та ет ся не ко то рое 

ощу ще ние не на ту раль но с ти зву ко во го прост 

ран ст ва. В до кла де на 116 кон грес се (препринт 

6067) был пред ло жен до ста точ но 

про стой ме тод из ме ре ния ин ди ви ду аль ных 

пе ре да точ ных ха рак те ри с тик (блок-схе ма 

из ме ре ний по ка за на на рис. 12). Сиг на лы от 

гром ко го во ри те лей за пи сы ва лись с по мощью 

ми ни а тюр ных эле к т рет ных ми к ро фо нов, 

ус та нов лен ных на вхо де в слу хо вой ка нал 

слу ша те ля, по лу чен ные сиг на лы вво ди лись 

в ком пью тер, где с по мо щью про грам мы 

Мат лаб про из во ди лось вы чис ле ние им пульсных 

ха рак те ри с тик. Как по ка за ли ре зуль та ты 

ис сле до ва ний, кор рек ция би фо ни че с ких и 

Рис.11.СистемазаписиMTB 

Рис.12.Схемаизмеренийиндивидуальныхпередаточныхфункций 


77

ди хо ти че с ких (ра бо та ю щих со сте рео те лефо 

на ми) про цес со ров с уче том ин ди ви дуаль 

ных им пульс ных ха рак те ри с тик зна- 

чи тель но улуч ша ет на ту раль ность про - 

ст ран ст вен но го вос при я тия. 

Кро ме про цес сор ной об ра бот ки зву ка в 

сте рео те ле фо нах для «вы но са» зву ко во го 

об ра за из го ло вы на ча ли ис поль зо вать ся 

си с те мы ак тив но го по дав ле ния шу мов (113 

кон гресс, пре принт 5713). Для это го так же 

ис поль зу ют ся встро ен ные ми ни а тюр ные 

ми к ро фо ны, за пи сы ва ю щие ок ру жа ю щую 

зву ко вую ин фор ма цию, сиг нал от ко то рых 

по сту па ет на про цес со ры, ре а ли зу ю щие 

шу мо по дав ле ние. 



Рис.13.Размещениеминиатюрныхстереотелефоновсвстроенныммикрофоном 

Рис.14.ОбщаясхемапостроениясистемMARA 

Рис.15.Передачабинауральнойинформацииотодногослушателякдругому 

В ре зуль та те ря да улуч ше ний в тех но - 

ло гии со зда ния би фо ни че с ких про цес со ров, 

в ча ст но с ти, ме то дов, раз ра бо тан ных 

Д. Купером и Дж. Боуком, бы ло со зда но их 

но вое по ко ле ние, на при мер, Harman VMAx 

(Virtual Multi-Axis system), поз во лив шее значи 

тель но рас ши рить зо ну оп ти маль но го 

про ст ран ст вен но го эф фек та с уче том движе 

ния го ло вы слу ша те ля. 

Даль ней шее раз ви тие би на у раль ных 

за пи сей по лу чи ло в ра бо тах фин ских уче ных, 

вы пол нен ных в ис сле до ва тель ском цен т ре 

фир мы Nokia, это чрез вы чай но ин те рес ное 

на прав ле ние (114 кон гресс, пре принт 5768 

и 116 кон гресс, пре принт 6124). Идея со стоит 

в со зда нии трех мер но го зву ко во го про стран 

ст ва, объ е ди ня ю ще го на ту раль ные и 

син те зи ро ван ные зву ки (обо га щен ный вирту 

аль ный зву ко вой мир — поч ти из об ла с ти 

фан та с ти ки). Для обо зна че ния та ких си с тем 

бы ло пред ло же но на зва ние MARA (mobile 

augmented reality audio) — мо биль ный обо гащен 

ный ре аль ный звук, и WARA (wearable 

augmented reality audio) — пе ре нос ный обога 

щен ный ре аль ный звук. 

На сте рео те ле фо ны (для мо биль ных си стем 

это ми ни а тюр ные вклад ные те ле фо ны) 

ус та нав ли ва ет ся ми ни а тюр ный ми к ро фон 

(рис. 13). На эти сте рео те ле фо ны по да ют ся 

би на у раль ные сиг на лы, за пи сан ные на 

ис кус ст вен ной го ло ве или син те зи ро ван ные 

и об ра бо тан ные со от вет ст ву ю щи ми филь тра 

ми с уче том пе ре да точ ных функ ций го ло вы 

(HRTF). Од но вре мен но с по мо щью встро енных 

ми к ро фо нов за пи сы ва ют ся ре аль ные 

зву ки из ок ру жа ю ще го про ст ран ст ва. За тем 

с по мо щью спе ци аль но го мик ше ра (Mixer 

ARA) про ис хо дит сме ши ва ние ре аль ных 

зву ков и син те зи ро ван ных би на у раль ных 

зву ков с их со от вет ст ву ю щей ци ф ро вой процес 

сор ной об ра бот кой. Об щая схе ма си с темы 

по ка за на на рис. 14. 

Прак ти че с кая ре а ли за ция та кой си с те мы 

от кры ва ет очень ши ро кие воз мож но с ти. 

Мож но обо га щать на ту раль ные зву ки до полни 

тель ны ми эф фек та ми (на при мер, до бавлять 

ис кус ст вен ную ре вер бе ра цию), 

при ме ши вать к ним до пол ни тель ные зву ки 

(на при мер, шум дож дя), уби рать шу мы, 

из ме нять тембр, пе ре да вать ка кую-то до пол- 

Рис.16.Бинауральныйпространственныйобраз(binauralpattern) 

ни тель ную ин фор ма цию и т. д. Экс пе ри- 

мен ты по ка за ли, что слу ша те ли до ста точ но 

бы с т ро адап ти ру ют ся к та ко му пе ре ме ши ванию 

на ту раль ных и син те зи ро ван ных 

зву ков, вос при ни мая их как еди ный про стран 

ст вен ный зву ко вой об раз. 

При ме не ние та кой си с те мы (рис. 15) 

поз во ля ет осу ще ст вить по гру же ние од но го 

слу ша те ля в трех мер ный про ст ран ст вен ный 

мир дру го го (на хо дя ще го ся в со вер шен но го 

дру гом ме с те) с по мо щью пе ре да чи в ре альном 

вре ме ни би на у раль ной зву ко вой ин - 

фор ма ции (ве ро ят но, это ско ро бу дет ре а - 

ли зо ва но в мо биль ных те ле фо нах). Ес ли при 

этом еще бу дет пе ре да вать ся про ст ран ствен 

ный ви део об раз, то мож но бу дет го во рить 

о пол ном по гру же нии слу ша те ля в вир ту альный 

мир со бе сед ни ка. 

Сле ду ет от ме тить, что раз ви тие би на ураль 

ной сте рео фо нии опи ра етс в ос нов ном 

на мо де ли ро ва ние пе ре да точ ных функ ций 

внеш не го уха (уш ной ра ко ви ны и слу хо во го 

про хо да), од на ко в на сто я щее вре мя ве дут ся 

ин тен сив ные ис сле до ва ния (на при мер, в 

из ве ст ном цен т ре «Ин сти тут ком му ни ка цион 

ной аку с ти ки в Гер ма нии под ру ко вод ст вом 

про фес со ра Бла у ер та) по со зда нию ком пьютер 

ных мо де лей слу хо вой си с те мы с уче том 

об ра бот ки зву ка во вну т рен нем ухе и в различ 

ных от де лах ко ры го ло вно го моз га. В 

ча ст но с ти, на 115 кон грес се (пре принт 5864) 

бы ли про де мон ст ри ро ва ны ком пью тер ные 

мо де ли фор ми ро ва ния би на у раль но го 

про ст ран ст вен но го об ра за с уче том об ра ботки 

ле во го и пра во го сиг на лов во вну т рен нем 

ухе и в ниж них от де лах ко ры го ло вно го моз га. 

Со здан ный «би на у раль ный про ст ран ст венный 

об раз» (binaural pattern) чет ко от ра жа ет 

осо бен но с ти про ст ран ст вен но го вос при я тия 

раз лич ных по ме ще ний и мо жет слу жить крите 

ри ем их оцен ки (рис. 16). 

По лу чен ные ре зуль та ты слу жат ос но вой 

для со зда ния вир ту аль ных про ст ран ст вен ных 

зву ко вых и дру гих ми ров (зри тель ных, обоня 

тель ных, ося за тель ных и др.), обес пе чи ваю 

щих зна чи тель но боль ший ре а лизм 

по гру же ния че ло ве ка в них. Прав да, по ка 

не яс но, к че му это мо жет при ве с ти. Со зда ние 

си ту а ции, ког да че ло век пе ре ста ет от ли чать 

вир ту аль ный мир от ре аль но го, мне ка жет ся, 

очень ри с ко ван но. Од на ко по смо т рим, что 

по ка жет бу ду щее.



ùÍÒÔÎÛ‡Ú‡ˆËfl˝ÎÂÍÚappleÓÌÌÓÈ 

ÏÛÁ˚Í‡Î¸ÌÓÈËÁ‚ÛÍÓ‚ÓÈ‡ÔÔ‡apple‡ÚÛapple˚ 

ÇÁ„Îfl‰ Á‚Û ÍÓ ËÌ ÊÂ ÌÂ apple‡ 

Мыпродолжаемциклпубликацийподобщимназванием"Эксплуатацияэлектронноймузыкальнойизвуковойаппаратуры. 

Взглядзвукоинженера". 

Авторсегодняшнейстатьи- 

МихаилГроцкий,техническийдиректоркомпании"ТехТон»(окомпании«ТехТон»мыподробнорассказываливпредыдущемномере).Надоотметить,чтогитаре,этомупопулярнейшемуилюбимейшемуинструменту,уделяетсядостаточномноговниманиянастраницах«Шоу-Мастера»идругихизданий,поэтомубылорешенососредоточитьвниманиеименнонатехническихаспектахгитарноготракта,частовызывающихтеилииныевопросыумузыкантов. 

ÉËÚ‡appleÌ˚ÈÚapple‡ÍÚ 

Я 

хо тел бы без фор мул и урав не ний расска 

зать ги та ри с там об ос нов ных процес 

сах, про ис хо дя щих в трак те их 

эле к т ро ги та ры, что, на мой взгляд, мо жет 

по мочь им в твор че с ких ис ка ни ях. 

Сра зу ого во рюсь, на ша ла бо ра то рия 

за ни ма ет ся ре мон том не ги тар, а толь ко их 

эле к трон ной на чин ки. Хотя к нам ча с то об раща 

ют ся вла дель цы со вер шен но ис прав ных 

ин ст ру мен тов, ко то рые пе ре ста ли дер жать 

строй. 

Ги та ри с там с та ки ми про бле ма ми я 

на сто я тель но ре ко мен дую оз на ко мить ся с 

пуб ли ка ци я ми Алек сан д ра Бо гу ши са в “Шоу- 

Ма с те ре” и Алек сан д ра Ша м рая в “MusicBox”, 

а так же с со дер жи мым сай та guitarplayer.ru, А 

от се бя до бав лю не сколь ко со ве тов. 

Первый. Ос та но ви те свой вы бор на 

ка ких-ли бо стру нах и в даль ней шем ста райтесь 

ис поль зо вать толь ко их. Со ве тую об ратитьвни 

ма ние на “Sub Zero” фир мы GHS – 

эла с тич ные, не вы тя ги ва ют ся, вы со кая 

от да ча, пре крас ный ба ланс обер то нов, на 

по ря док проч нее, чем Ernie Ball или D’Addario 

то го же мас шта ба. 

Второй. За ме няй те стру ны по сле до ватель 

но од ну за дру гой, а не весь сет сра зу. 

Третий. Ус т ра ни те люфт и тре ние в 

за мен зур ном про ст ран ст ве. Для это го: 

- со кра ти те ко ли че ст во вит ков стру ны на 

шки ве кол ка до ми ни му ма. При воз мож но с ти 

ус та но ви те кол ки с фик са ци ей - Gotoh, Grover, 

Schaller, Sperzel; на них мож но по лу чить ме нее 

од но го вит ка; 

- при воз мож но с ти за ме ни те верх ний 

по ро жек на ро ли ко вый в ко то ром каж дая струна 

ле жит меж ду дву мя со при ка са ю щи ми ся 

ша ри ка ми. Это, ко неч но, не от но сит ся к ги тарам 

с Kahler или Floyd Rose тре мо ло, на по рожках 

ко то рых ус та нов лен за мок с же ст кой 

фик са ци ей струн; 

- сба лан си руй те тре мо ло ус т рой ст во. 

МихаилГроцкий, 

grotsky@techtone.ru 

Четвертый.До ма ни пу ля ций с ан ке ром 

про гну то го гри фа тща тель но очи с ти те гриф и 

об ра бо тай те на клад ку с ла да ми ли мон ным 

мас лом, ес ли ко неч но она не по кры та ла ком 

или не вы пол не на из пла с ти ка. Ес ли ги та ра 

хра ни лась дли тель ное вре мя при по ни жен ной 

влаж но с ти, на клад ку мож но об ра бо тать по лиро 

лью без вос ка и ски пи да ра. Дож ди тесь 

ре ак ции. Ино гда этой опе ра ции бы ва ет до статоч 

но. 

Пятый. Не по во ра чи вай те ан кер бо лее 

чем на пол-обо ро та в сут ки! Ре ак ция гри фа не 

мгно вен на. В про тив ном слу чае гриф мож но 

раз ру шить. 

Шестой. Пра виль ность вы рав ни ва ния 

гри фа мож но про ве рить, при жав ука за тель ным 

паль цем ле вой ру ки 1-ю стру ну на 1 ла ду, а 

пра вой ру кой ее же вы ше по след не го ла да. 

За тем нуж но ми зин цем ле вой ру ки воз буж дать 

стру ну, од но вре мен но сме щая ука за тель ный 

па лец вверх с ла да на лад. Ес ли кро ме ме талли 

че с ко го ляз га ни че го – гриф пе ре тя нут. Ес ли 

чи с тый то наль ный звук – не до тя нут. Ес ли лязг 

со зву ком – са мый раз. 

Седьмой. Хра ни те ги та ру при от но си тельной 

влаж но с ти не ни же 40%. 

Восьмой. Мен зу ру на ст ра и вай те по флажо 

ле там на 12-м ла ду для каж дой стру ны 

за ни жая 5-ю и 6-ю стру ны на не сколь ко цен тов 

в за ви си мо с ти от их раз ме ров и аг рес сив но сти 

ва ше го зву ко изв ле че ния. 

Хо ро шо от ст ро ен ная ги та ра не те ря ет 

строй ме ся ца ми. 

Электромагнитныйзвукосниматель 

По пыт ки адап ти ро вать ги та ру на ча лись 

еще до Вто рой ми ро вой вой ны и за вер ши лись 

в клас си че с ком ви де к 50-го дам про шло го 

сто ле тия во мно гом бла го да ря та ким стол пам, 

*Сингл-вобщемслучаеэтозвукоснимательсоднойкатушкой,содержащийвсебеполосовоймагнитсрельсовымиилицилиндрическимисердечникамииливовсебезних,атакжеЗСсотдельнымикатушкамиимагнитамиподкаждойструной.**Хамбакер-вобщемслучаеэтодваодинаковыхсингла,расположенныхрядомводнойплоскостисвстречновключеннымикатушкамииразнойполярностьюсердечников,чтопозволяетполезныесигналыкатушексложить,асигналыпомехивычестьдругиздруга,таккакдлянихполярностьсердечниковневажна.ПриэтоммагнитныелиниисердечниковсоседнихЗСзамыкаютсядругнадругасверхучерезструнуиснизучерезобщийполосовоймагнит.

как Лео Фен дер, Джеймс (Джим) Чарльз Маршалл 

и Ле с тер Уи ль ямс Пол фус, бо лее из вест 

ный, как Лес Пол. За дан ный ими стан дарт 

– ги та ра со сплош ным кор пу сом, эле к т ро магнит 

ны ми зву ко сни ма те ля ми, син г ла ми* или 

хам ба ке ра ми**, на гру жен ная на лам по вый 

ком бик, – бла го ден ст ву ет и по ны не на ря ду c 

но вой кон цеп ци ей, где ис поль зу ют ся про цессо 

ры-си му ля то ры, на гру жен ные на ли ней ные 

уси ли те ли. 

В том и дру гом слу чае все на чи на ет ся 

с эле к т ро маг нит но го зву ко сни ма те ля (да - 

лее ЗС) в ка туш ке ко то ро го фор ма на ве ден- 

ной ЭДС не со от вет ст ву ет фор ме ко ле ба ния 

стру ны. Это спра вед ли во как для син г ла, так 

и для хам ба ке ра. 

Рис.1 

Всем из ве ст но, что ко ле ба ния стру ны не 

мо гут про ис хо дить толь ко в той пло с ко сти, 

в ко то рой вы ее воз бу ди ли (см. рис. 1). Сра зу 

по сле воз буж де ния эта пло с кость нач нет вращать 

ся, и стру на бу дет со вер шать свои ко леба 

ния по тра ек то рии вра ща ю ще го ся эл лип са. 

По ме ре за ту ха ния ко ле ба ний этот эл липс 

бу дет вы рож дать ся в ок руж ность и да лее в 

точ ку в его ге о ме т ри че с ком цен т ре. 

До пу с тим, что стру на ко леб лет ся в перпен 

ди ку ляр ной к ЗС пло с ко сти (фа за a) по 

си ну со и даль но му за ко ну, т.е. чи с тый тон без 

гар мо ник. 

Так как из ме не ние маг нит но го по то ка 

силь нее при дви же нии стру ны к маг ни ту, чем 

от не го, фор ма ЭДС в ЗС при об ре тет пи ло образ 

ный ха рак тер, то есть в сиг на ле по явят ся 

выс шие гар мо ни ки (рис. 2). Фор ма та ко го 

сиг на ла тем боль ше бу дет от ли чать ся от си нусо 

и даль ной, чем боль ше амп ли ту да ко ле бания 

стру ны и чем мень ше за зор меж ду стру ной 

и зву ко сни ма те лем. Это спра вед ли во для всех 

ти пов ЗС. 

При тех же ко ле ба ни ях, но уже в па раллель 

ной к зву ко сни ма те лю пло с ко сти (фа - 

за с) раз ные ЗС сни мут раз ный сиг нал. 

Зву ко сни ма те ли с рель со вы ми сер деч ни ка ми 

или во об ще без них в этой пло с ко сти сиг нал 

не “ви дят” так как маг нит ный по ток в лю бой 

точ ке тра ек то рии бу дет один и тот же. В сигна 

ле ос та нет ся лишь пер пен ди ку ляр ная 

со став ля ю щая, ко то рая умень шит ся в про порции 

от но ше ния осей эл лип са. В ЗС с ци лин дри 

че с ки ми сер деч ни ка ми ( ри с. 3) стру на 

дваж ды за пе ри од пе ре се чет ми ни му мы магнит 

но го по то ка сво е го сер деч ни ка и, та ким 

об ра зом, ча с то та ЭДС уд во ит ся. То есть ЗС 

син те зи ру ет вто рую гар мо ни ку в сиг на ле, 

ко то рой не бы ло в ко ле ба нии стру ны. Осо бенно 

яр ко этот эф фект про яв ля ет ся в син г лах с 

отель ны ми ка туш ка ми и сер деч ни ка ми под 

каж дой стру ной. 

Ре аль ные ко ле ба ния стру ны со дер жат 

выс шие гар мо ни ки, для ко то рых спра вед ли вы 

те же рас суж де ния. Вы все пра виль но по ня ли: 

вто рая син те зи ру ет чет вер тую, тре тья – ше стую, 

чет вер тая – вось мую, и т.д. Син те зи- 

ро ван ные гар мо ни ки сло жат ся с те ми же 

но ме ра ми гар мо ник стру ны - вто рая со вто рой, 

чет вер тая с чет вер той и т.д. А вот не чет ным 

гар мо ни кам скла ды вать ся не с чем – их ни кто 

не син те зи ро вал, и об щий спектр сиг на ла 

бу дет да лек от ес те ст вен но го. Му зы кан ты звуча 

ние та ко го ЗС на зы ва ют “стек лян ным”. 

По че му та кое «стек ло» от сут ст ву ет в хам ба кере 

с сер деч ни ка ми, ду маю, до га да е тесь са ми, 

об ра тив вни ма ние на по след нее пред ло же ние 

в его оп ре де ле нии. 

В об щем слу чае “гла зом” зву ко сни ма те ля 

яв ля ет ся его ге о ме т ри че с кая се ре ди на. В 

зву ко сни ма те лях с сер деч ни ка ми та ких “глаз” 

шесть - по од но му на стру ну. 

Каж дый “глаз” ви дит над со бой толь ко 

не боль шой уча с ток стру ны, в до пу ще нии – 

ко леб лю щу ю ся точ ку. Каж дая точ ка стру ны 

ко леб лет ся по соб свен но му за ко ну. Это обуслов 

ле но рас пре де ле ни ем зон пуч но с ти и уз лов 

в раз ных ме с тах стру ны для раз ных гар мо ник. 

В уз ле гар мо ни ки ее ко ле ба ния рав ны ну лю. 

При этом с уз лом стар шей гар мо ни ки (кро ме 

пер вой, у ко то рой уз лов нет) сов па да ют уз лы 

млад ших, крат ных двум. То есть, раз ме с тив 

“глаз” ЗС под уз лом, на при мер, 4-й гар мо ни ки, 

мож но пол но стью уб рать ее из сиг на ла вме с те 

с 8-й, 16-й, 32-й и т.д. Это об сто я тель ст во объяс 

ня ет вол ни с тость спе к т ра син г ла. 

Хам ба кер в от ли чие от син г ла “ви дит” струну 

дву мя гла за ми сра зу ( рис. 4). При этом 

“сле по ту” ле во го гла за ЗС1, на хо дя ще го ся под 

уз лом гар мо ни ки, ском пен си ру ет пра вый, 

на хо дя щий ся вне уз ла и вол ни с тость спе к т ра 

бу дет ни ве ли ро ва на. 

Ча ст ный слу чай - раз ме ще ние цен т ра хамба 

ке ра под уз лом гар мо ни ки - ЗС2. 

В этом слу чае он по ве дет се бя, как описан 

ный вы ше сингл, так как бу дет ком пен сиро 

вать про ти во фаз ные ко ле ба ния по обе 

сто ро ны от уз ла. Уз кие хам ба ке ры ви де ли? Это 

про них. 

Ес ли ра зо бра лись с ри сун ком, то на верня 

ка за ме ти ли, что оба хам ба ке ра не “ви дят” 

гар мо ни ку, на ри со ван ную крас ным цве том. 

Та кое мо жет слу чить ся, ес ли дли на ра бо чей 

ча с ти стру ны бу дет крат на рас сто я нию H между 

сер деч ни ка ми со сед них ка ту шек. 

К сча с тью, дли ны мен зур фир мен ных ги тар 

не крат ны H и эф фект про яв ля ет ся толь ко на 

от дель ных ла дах. Для Gibson на 1 ла ду – 33 

гар мо ни ка, на 9 ла ду – 21 гар мо ни ка и на 21 

ла ду – 10 гар мо ни ка. От сут ст вие этих гар мо ник 

Рис.2.Колебания,перпендикулярныеЗС 

Формаколебанияструны 

ФормаЭДС 

Рис.3.Колебания,параллельныеЗС 

Рис.4.Местаустановкихамбакера 


в сиг на ле ни как не ска зы ва ет ся в си лу ма ло сти 

их амп ли туд и боль шо го по ряд ко во го но ме ра. 

Здесь есть еще кое-что для 66, 42 и 20 гар моник, 

но это уже лов ля блох. 

На са мом де ле су ще ст ву ет стро гая ме тоди 

ка оп ре де ле ния рас по ло же ния ЗС в эле к тро 

ги та ре с уче том по дав ле ния дис со ни ру ю щих 

гар мо ник, но я обе щал обой тись без фор мул. 

Ни же при ве де ны ин те г раль ные спе к т ры 

сиг на лов син г ла и хам ба ке ра с сер деч ни ка ми 

для от кры той пер вой стру ны ( рис. 5). Ме с то 

воз буж де ния тра ди ци он ное – в пуч но с ти 2-й 

гар мо ни ки (чуть вы ше кон ца Стра тов ско го 

ры ча га), по это му ее амп ли ту да вы ше нор мы, 

Рис.5 



Синглубриджа Хамбакерубриджа 

Синглугрифа Хамбакеругрифа 

а вот амп ли ту ды 4-й, 8-й, 16-й … про ва ли лись 

по то му, что для них в этом ме с те – узел. 

Кро ме ис ка же ний, опи сан ных вы ше, звуко 

сни ма те ли име ют не ли ней ный ха рак тер АЧХ 

и ФЧХ в си лу сво е го ком плекс но го со про тивле 

ния, со сто я ще го из ин дук тив ной, ем ко ст ной 

и ре зи с тив ной со став ля ю щих, ко то рые об разу 

ют фильтр вто ро го по ряд ка. 

Рост амп ли ту ды сиг на ла, пе ред ча с то той 

сре за в раз ных ЗС про ис хо дит на раз ной ча сто 

те, что на ря ду с вы ше пе ре чис лен ны ми 

фак то ра ми оп ре де ля ет его зву ко вые ка че ст ва. 

Эта ха рак те ри с ти ка ЗС на и бо лее под верже 

на де с т рук тив но му вли я нию ка бе ля. 

На при ве ден ных ди а грам мах ( рис. 6) 

крас ным цве том вы де ле ны АЧХ и ФЧХ на звуко 

сни ма те ле без ка бе ля, зе ле ным – на гнез де 

ком би ка по сле трех ме т ро во го ка бе ля. 

В этом при ме ре па ра ме т ры ЗС: L=3 Н, R= 

16 k Ом, С=150 pF, ре гу ля то ров нет. Па ра ме тры 

ка бе ля: C= 600 pF, R=1 Ом. Вход ное со против 

ле ние ком би ка =1M Ом. 

Вли я ние ка бе ля на звук ги та ры мож но 

ис клю чить, при ме нив ак тив ные ЗС (на при мер, 

фир мы EMG) или с по мо щью ак тив ной схе мы 

встра и ва е мой в кор пус ги та ры. 

Раз ные ва ри ан ты та ких схем поз во ля ют 

на по ря док сни зить вы ход ное со про тив ле ние 

ги та ры, по ни зить соб ст вен ные шу мы ЗС, сгладить 

АЧХ кон крет но го ЗС (си няя ли ния на ди аграм 

ме), под го то вить сиг нал для АЦП и др. 

В ги та рах с тре мя ре гу ля то ра ми воз мож на 

даль ней шая эк ва ли за ция ли ней ной АЧХ что 

ос та но вит ва ши по ис ки но вых ЗС. 

В на шей ла бо ра то рии раз ра бо та ны со ответ 

ст ву ю щие схе мы для ги тар ти па Stratocaster 

без ка ких-ли бо из ме не ний в кор пу се и воз можно 

с тью за ря да ак ку му ля то ра че рез вы ход ное 

гнез до ги та ры. Вре мя ра бо ты по сле за ря да 

бо лее 260 ча сов. 

Комбик 

Под этим ем ким на зва ни ем бу дем под ра зуме 

вать ком плекс та ких уз лов, как пре ду си ли тель, 

эле мен тар ная об ра бот ка, уси ли тель мощ но с ти 

и аку с ти че с кая си с те ма объ е ди нен ные в од но 

ус т рой ст во. Ком бик – пред мет, при об ре та е мый 

од но вре мен но с ги та рой, во мно гом оп ре де ляю 

щий ее звук и рам ки ис пол ни тель ско го жа н ра. 

Пре ду си ли те ли лам по вых и тран зи с тор ных комби 

ков по-раз но му ог ра ни чи ва ют и ис ка жа ют 

сиг нал, что раз де ли ло му зы кан тов на два ла ге ря. 

И ес ли тех но ло гия лам по вых пре ду си ли те лей, 

на мой взгляд, ис чер па ла се бя Triaxis фир мы 

Mesa Boogie, то для по лу про вод ни ко вой тех ноло 

гии еще да ле ко не ве чер. 

Ха рак тер зву ка лам по вых ком би ков во 

мно гом оп ре де ля ет ся ха рак те ри с ти ка ми ламп, 

ус та нов лен ных в их пре ду си ли те лях. В 90% 

слу ча ев это лам па 12AX7, ко то рая у раз ных 

про из во ди те лей зву чит по-раз но му. Кро ме 

то го, в по ис ках но во го зву ка ее мож но за ме нить 

на 12AX7A /12AY7/12AT7/12AU7/ ECC81/ 

ECC82/ECC83/ CV4003/ CV4004/ CV4024/ 

5751/5814/7025/5963 /6072 без ка ких-ли бо 

до ра бо ток и из ме не ний в схе ме. По срав не - 

нию с 12AX7 эти лам пы име ют сле ду ю щие 

от ли чия: 

*ЕСС-европейскоеобозначение. 

**CV-британскоевоенноеобозначение. 

***Гейн–линейнаяобластьусилениялампымеждуотсечкойинасыщением. 

Рис.6 

12AX7A/ECC83*/CV4004 ** - бо лее по зд няя 

вер сия (на ча ло про из вод ст ва око ло 1960 го да) 

12AX7 с бо лее низ ким шу мом и фо ном; 

7025=12AX7WA - са мая низ ко шум ная версия 

12AX7. При ме ня ет ся прак ти че с ки во всех 

ком би ках фир мы Fender; 

5751 - бо лее низ кий гейн***, прак ти че с ки 

не за мет ный на слух. На ря ду с при ме не ни ем в 

пре ам пе так же ис поль зу ет ся в схе ме ре вербе 

ра то ра и фа зо ин вер то ра. 

12AY7/6072 - ран няя вер сия 12AX7, схо жая 

по ха рак те ри с ти кам с 5751 с на ча лом ис ка жений 

на бо лее низ ком уров не сиг на ла. В фа вори 

те у блюз ме нов; 

12AT7/ECC81/CV4024 - бо лее низ кий гейн. 

Ис поль зу ет ся в схе ме ре вер бе ра то ра и фа зоин 

вер то ра; 

12AU7/ECC82/CV4003 - са мый низ кий 

гейн. Ис поль зу ют ся по все му трак ту, где не 

тре бу ет ся боль шо го уси ле ния, а так же в пе далях 

дис торшн; 

5963 и 5814 - эк ви ва лент ны 12AU7. В 

ос нов ном при ме ня ют ся в пе да лях дис торшн. 

Ми к ро фон ный эф фект, обус лов лен ный 

ме жэ ле к т род ной ем ко с тью, в той или иной 

ме ре при сущ всем лам пам и про грес си ру ет с 

ее ста ре ни ем. 

Рис.7 

Тра зи с тор ный пре ду си ли тель ком би ка 

ли шен всех этих пре ле с тей и зву чит бо лее 

ста биль но, хо тя и по-дру го му. Кста ти, мо жет 

быть, ор то док сов при ми рит тот факт, что Джими 

Хен д рикс ис поль зо вал тран зи с тор ный фуз, 

на гру жен ный на лам по вый Marshall. Что бы не 

быть го ло слов ным, при во жу ра бо чую схе му. 

Не бу дем ждать тех, кто ушел за па яль ником; 

про дол жим. Кро ме пре ду си ли те ля свой 

вклад в не ли ней ные ис ка же ния ком би ка вно сит 

так же око неч ный уси ли тель (око ло 5%, и сам 

ди на мик око ло 10%). В лам по вом уси ли те ле 

эти ве ли чи ны за ви сят от ре жи ма ра бо ты ламп 

око неч ных ка с ка дов (6L6=5881, 6V6, EL84 и

др.), кри тич ных к ре жи му сме ще ния, со гла сован 

но с ти с на груз кой ( на уси ли те лях для этой 

це ли есть пе ре клю ча тель 4-8-16 Oм) и идентич 

но с ти эк земп ля ров ламп. В тран зи с тор ном 

- от за дан но с ти на ими та цию лам по во го звуча 

ния. В ди на ми ках – от их ра бо ты в об ла с ти 

не ли ней но с ти маг нит но го по ля на кра ях кер на 

маг нит ной си с те мы. Та кие ди на ми ки еще 

на зы ва ют ин ст ру мен таль ны ми. 

Кро ме то го, АЧХ лам по во го ком би ка вещь 

не бе зус лов ная, а ре гу ля то ры тем б ра, ее из- 

ме ня ю щие, ма ло прог но зи ру е мы. Это так же 

спра вед ли во и для тран зи с тор ных ком би ков, 

ими ти ру ю щих лам по вое зву ча ние. 

Для при ме ра при во жу амп ли туд но-ча стот 

ную ха рак те ри с ти ку ком би ка Champion 30 

фир мы Fender, сня тую на оми че с ком эк ви вален 

те на груз ки. 

Рис.8 

Верх няя кри вая – Lo, Mid и Hi в мак си мальной 

по зи ции, ниж няя – в ми ни маль ной. 

Прак ти ка по ка зы вет, что в ги тар ных комби 

ках по лу чить ли ней ную АЧХ не воз мож но.И 

вот сиг нал с та ким спе к т ром по па да ет на ди намик, 

у ко то ро го своя АЧХ ва лит ся по сле 5 кГц. 

Ди на мик вос про из вел все, что мог, все это 

по па ло вам в уши – круг за мк нул ся, ЭТА ЛОН 

за зву чал. 

Лю бой эта лон не до пу с ка ет сво ей пе реоцен 

ки или улуч ше ний, и наш не ис клю че ние. 

Стро го го во ря, в нем нет ме с та про цес со рам 

или ги тар ным син те за то рам. Ес ли вклю чить 

про цес сор меж ду ги та рой и ком би ком, то его 

сиг на лу при дет ся прой ти все ста дии ис ка жения, 

ес ли в раз рыв – там по ти рая ру ки ждут 

око неч ник и “вол шеб ный” ин ст ру мен таль ный 

ди на мик со сво и ми пя тью ки ло гер ца ми. 

В да ле ких 50-х ги тар ный ком бик с ус пе хом 

ре шил по став лен ную пе ред ним за да чу – сделать 

ги та ру слы ши мой в ор ке с т ре в не боль ших 

ау ди то ри ях. С по яв ле ни ем но вых му зы каль ных 

жа н ров и осо бен но по сле Вуд сто ка эта ау дито 

рия вы рос ла в сот ни раз. Мощ но с ти ком бика 

ста ло не хва тать - по явил ся стек и поч ти 

од но вре мен но с ним пор таль ная си с те ма, и их 

сов ме ст ное ис поль зо ва ние во шло в кон фликт. 

Чем ущерб на тра ди ци он ная для кон цер та 

схе ма трак та Ги та ра – Ком бик – Ми к ро фон – 

Пульт – Уси ли тель – Пор та лы/Мо ни тор? Тем, 

что ми к ро фон, ре гу ля то ры тем б ра на пуль те, 

си с тем ный эк ва лай зер, крос со вер и вза им ное 

рас по ло же ние всех из лу ча те лей вне сут 

не при ем ле мые фа зо вые сдви ги в лю бой точке 

про слу ши ва ния. По зи ци о ни ро ва ние ис точни 

ка зву ка ста нет не воз мож ным, осо бен но 

ес ли ваш ком бик - это мощ ный стек, про би ваю 

щий по ло ви ну за ла на ря ду с пор та ла ми. 

Не из беж ные ча с тот ные про ва лы уг ро бят всю 

кра со ту ню ан сов ва ше го ори ги наль но го звуко 

изв ле че ния. Про про ле за ние со се дей в 

ми к ро фон да же не го во рю. На все это на ложит 

ся ре вер бе ра ция кон крет но го за ла, 

бо роть ся с ко то рой мож но бу дет толь ко прямым 

дав ле ни ем на уров не са ни тар ных норм. 

Да что я, спро си те у прак ти ку ю щих зву ко режис 

се ров, ко го из му зы кан тов труд нее все го 

оз ву чить на кон цер те. 

Чем не удоб на та же схе ма в сту дии? Как 

ми ни мум тем, что в сту дии вы долж ны иметь 

ком плект раз лич ных ком би ков, что бы уго дить 

раз ным вку сам сес си он ных му зы кан тов. 

Ис поль зо вать ком би ки са мих му зы кан тов не 

со ве тую, так как они мог ли дав но по те рять 

ори ги наль ный звук, а на вы яс не ние это го 

об сто я тель ст ва на сту дии нет вре ме ни. 

Вы ход из си ту а ции, на мой взгляд, да ет 

при ме не ние со вре мен ных про цес со ров, 

си му ли ру ю щих зву ча ние лю бо го из ве ст но го 

ком би ка, под клю чен ных в тракт Ги та ра – Процессор 

– Пульт – Уси ли тель – Пор та лы/Мо нито 

ры без вся ких ком би ков. В этом слу чае в 

трак те ос та нет ся лишь од но не ли ней ное зве но 

– сам про цес сор. Ре дак ция зву ка ста нет внятной 

и про гно зи ру е мой. Для му зы кан та ис чезнет 

про бле ма мо ни то рин га: на чей звук 

ори ен ти ро вать ся - ком би ка или мо ни то ра. 

На сту дии луч ше все го при ме нить сплитси 

с те му. Один сиг нал от дать на рас тер за ние 

ху дож ни ку, дру гой, не тро ну тый, в пульт на 

за пись с по сле ду ю щей его об ра бот кой процес 

со ром. 

К та ким про цес со рам, от но сят ся, на пример, 

J-Station фир мы Johnson или се рия POD 

фир мы Line 6. Эти про цес со ры от ли ча ют ся от 

сво их пред ше ст вен ни ков, как 286 про цес сор 

от Пен ти у ма, а по точ но с ти об ра бот ки сиг на ла, 

как Doom от Pacman. 

Пред чув ст вуя не кий зуд у про тив ни- 

ков “ци ф ры”, хо чу спро сить: а как вы на кла- 

ды ва е те ре вер бе ра цию - в под ва лах Abbey 

Road или все-та ки ис поль зу е те ка кой-ни будь 

LXP-15? 

И еще од но об сто я тель ст во, ко то рое 

сто ит упо мя нуть. Де ло в том, что при иг ре 

со зву чи я ми в лю бом не ли ней ном эле мен те 

воз ник нут ча с то ты, рав ные сум мам и раз ностям 

ис ход ных ча с тот. Раз но ст ные ча с то ты 

име ют очень при лич ные амп ли ту ды и яв ля ются 

кон со ни ру ю щи ми суб то на ми при иг ре кварта 

ми и квин та ми. Вос про из ве с ти их смо жет 

толь ко пор таль ный суб, а ди на ми ку ком би ка с 

ни ми не спра вить ся. 

Ес ли под ру кой нет пор та лов, под клю чи те 

про цес сор в ком бик ба си с та. По чув ст вуй те 

раз ни цу. 

Дол гое вре мя за ни ма ясь сер ви сом, я не 

мо гу не по де лить ся се к ре та ми на деж но го 

функ ци о ни ро ва ния ва ше го обо ру до ва ния. 

1. Сле дуй те ре ко мен да ци ям из го то ви- 

те ля. 

2. В слу чае не ис прав но с ти об ра щай тесь к 

ма с те ру, ко то ро му до ве ря е те. 

3. Ес ли вы сту па е те под фо но грам му и 

бе га е те при этом по сце не, не ис поль зуй те 

один и тот же ка бель на па ру с ба си с том. 

Покавсе.Мнепоравлабораторию,вам-насцену. 


83

П 

ро об раз тэп пин га — иг ра на ги та ре с по мо щью по сту ки ва ния по 

стру нам ре б ром ме ди а то ра, поз во ля ю щая до би вать ся бо лее ос т рой 

ата ки. В ка че ст ве при ме ра мож но при ве с ти пье су “Inca Roads” ги тари 

с та Фрэн ка Зап пы, аль бом “One Size Fits All”. В тра ди ци он ном смыс ле 

тэп пинг стал на и бо лее по пу ляр ным и по лу чил мощ ный тол чок раз ви тия 

бла го да ря Эд ди Ван Ха ле ну. Этот тех ни че с кий при ем поз во ля ет иг рать та кие 

ве щи, ко то рые по-дру го му ис пол нить про сто не воз мож но. Кро ме то го, тэппинг 

обес пе чи ва ет глад кое ле гат ное зву ча ние, схо жее со зву ча ни ем клавиш 

ных ин ст ру мен тов или тру бы. Так, с по мо щью тэп пин га ги та ри ст ка 

Джен ни фер Бат тен ис пол ня ет из ве ст ную клас си че с кую пье су “По лет шмеля” 

Рим ско го-Кор са ко ва. Кро ме то го, есть ма с те ра, ска жем, наш оте че ствен 

ный му зы кант Ен вер Из май лов, ко то рые до сти га ют эф фек та слож ной 

по ли фо ни че с кой и рит ми че с кой струк ту ры, со зда вая ил лю зию зву ча ния 

не боль шо го му зы каль но го кол лек ти ва. Од на ко при ис поль зо ва нии тэп пинга 

су ще ст вен но су жа ет ся ди на ми че с кий ди а па зон по срав не нию, на при мер, 

с блю зо вым со ло Кар ло са Сан та ны или Фрэд ди Кин га. В даль ней шем ваш 

му зы каль ный вкус и ис пол ни тель ские воз мож но с ти под ска жут, как ча с то 

на до при ме нять этот при ем на прак ти ке. 

Тэппинг—фортепианныйспособ 

звукоизвлечения 

Рас смо т рим не сколь ко при ме ров, ко то рые поз во лят про де мон ст ри ровать 

раз но об ра зие зву ко вой па ли т ры тэп пин го во го зву ко изв ле че ния. С его 

по мо щью вы смо же те до бить ся ха рак тер но го зву ка шот ланд ской во лын ки 

или эф фек та ор ган но го пунк та. 

Упр.1-Упр.2 

Уда ря ем по тре ть ей стру не на 7 ла ду ли бо ука за тель ным, ли бо сред ним 

паль цем пра вой ру ки. Удар дол жен быть до ста точ но ак цен ти ро ван ным, 

что бы но та вос про из во ди лась чет ко и яс но. По сле это го рез ко сни ма ем, как 

бы сдер ги ва ем па лец, что бы на ча ла зву чать от кры тая тре тья стру на. Сни мать 

па лец мож но в лю бом на прав ле нии, но боль шин ст во ги та ри с тов пред по чита 

ют де лать это вниз, по на прав ле нию к пер вой стру не. Да лее мно го крат но 

по вто ря е те иг ру это го "мо ти ва" из двух нот, по сте пен но уве ли чи вая темп 

до мак си маль но воз мож но го. 

Ус лож ним уп раж не ние 1, до ба вив еще од ну но ту, ко то рая те перь из влека 

ет ся уже ле вой ру кой при емом Hammer-On (в та бу ла тур ной фор ме за писи 

эта но та по ка за на сим во лом “Н”). При емом тэп пин га иг ра ют ся но ты, 

от ме чен ные свер ху сим во лом “T”. Они из вле ка ют ся пра вой ру кой. Объ е дини 

те два уп раж не ния в од но, иг рая сна ча ла 4 так та уп раж не ния 2, за тем 2 

так та уп раж не ния 1 и за тем сно ва 2 так та уп раж не ния 2. По вто ри те не сколько 

раз сек вен цию, по лу чен ную в ре зуль та те ком би ни ро ва ния уп раж не ний. 



íÖïçàäÄàÉêõ–éëçéÇçõÖèêàÖåõ 

Сегодняшняя публикация посвященаособому 

приему звукоизвлечения —тэппингу. 

В отличие от классическойщипковой 

техники звук извлекаетсяза 

счет ударов по струнам пальцамилевойиправойрук. 

Упр.3 

Ча с то при ем тэп пин га сов ме ща ют с под тяж кой (“бен дом” — BEND). Так, 

в этом при ме ре но та С (тре тья стру на, 5 лад) до тя ги ва ет ся до вы со ты то на 

но ты D. За тем с по мо щью при ема тэп пин га из вле ка ет ся но та G на 10 ла ду. 

Вто рой такт это го ри фа на чи на ет ся с уда ра 3 паль цем ле вой ру ки на 5 ла ду. 

В ре зуль та те зву чит но та С, ко то рая до это го в пер вом так те из вле ка лась 

при емом Hammer-On с по сле ду ю щим ви бра то. 

Упр.4 

Воз мо жен дру гой ва ри ант тэп пин га: из ме ня ет ся толь ко но та, ко то рая 

бе рет ся пра вой ру кой. В этом слу чае ри фо вый пас саж, ис поль зу ю щий во 

вто рой ча с ти от кры тую стру ну, уве ли чи ва ет ся до раз ме ра сек с то лей. Первая 

но та про из во дит ся при емом тэп пин га паль цем пра вой ру ки на 12 ла ду 

с по сле ду ю щим сдер ги ва ни ем тре ть ей стру ны. При этом вос про из во дит ся 

вто рая но та — C, ко то рая бы ла пред ва ри тель но при жа та паль цем ле вой 

ру ки на 5 ла ду. По про буй те сы г рать две ча с ти уп раж не ния вме с те. 

Упр.5 

Дан ное уп раж не ние вклю ча ет в се бя му зы каль ный пас саж, ко то рый 

иг ра ет ся по оче ред но на всех стру нах. Этот при мер не со от но сит ся с ка койли 

бо кон крет ной гам мой, но зву чит ин те рес но и да ет пред став ле ние о том, 

как иг рать тэп пин гом при пе ре хо де со стру ны на стру ну. 

Упр.6 

Тон“А”удерживаетсяпедально(DelayHold) 

АлександрБогушис, 

агентствоРАПИ 

Это уп раж не ние на по ми на ет зву ча ние шот ланд ской во лын ки на фо не 

от кры той 5 стру ны (но та А). Пе даль ная но та А мо жет удер жи вать ся с ис пользо 

ва ни ем эф фек та за держ ки, при ме ня е мо го в ре жи ме Delay HOLD. Ис полняе 

мый риф име ет раз мер ность 3/4.

Упр.7 

На мой взгляд, пье са “Midnight”, ис пол ня е мая ги та ри с том Са т ри а ни, 

весь ма хре с то ма тий на. Во-пер вых, в ней не ис поль зу ют ся вспо мо га тель ные 

эф фек ты пе ре гру за, а все иг ра ет ся на “чи с том” зву ке ги та ры. Во-вто рых, 

до сих пор мы го во ри ли об иг ре тэп пин гом лишь ря да нот на од ной стру не, 

но не рас сма т ри ва ли ак кор до вые ар пе д жио, сы г ран ные этим спо со бом. А 

дан ная пье са как раз ос но вы ва ет ся на та ком под хо де. Вы мо же те лег ко 

про ана ли зи ро вать струк ту ру ак кор да. Так, ле вая ру ка иг ра ет ниж нюю часть 

ак кор да, а пра вая — верх нюю. Сле ду ет так же об ра тить вни ма ние на то, как 

ло гич но пе ре не сен верх ний тон ак кор да с од ной стру ны на дру гую с та ким 

рас че том, что бы бы ло удоб но из вле кать звук при емом тэп пин га. На за няти 

ях со сту ден та ми мне ча с то при хо ди лось да вать этот при мер про сто для 

то го, что бы те, кто ос ва и ва ет ин ст ру мент, мог ли по лу чить пра виль ные тактиль 

ные ощу ще ния на кон чи ках паль цев, а за од но и по чув ст во вать сте пень 

не об хо ди мо го ми ни маль но го уси лия для при жа тия стру ны к ла ду. Тем, кто 

за хо чет ос во ить пье су це ли ком, есть смысл оз на ко мить ся с ней в сбор ни ке 

нот с аль бо ма “Surfing with the alien” Джо Сатриани. 

Рас смо т рим пер вые 8 так тов, со став ля ю щих ос но ву дан но го под хо да. 

Сим вол тэп пин га Т, раз ме щен ный в кру жоч ке, от но сит ся к ле вой ру ке, а 

Т без кру жоч ка — к пра вой. В этом слу чае при ем Hammer-On иден ти чен по 

ис пол не нию при ему Tapping для ле вой ру ки. 

Упр.8 

Ин те ре сен так же под ход к ис пол не нию при ема тэп пин га из ве ст ной 

ги та ри ст ки Джен ни фер Бат тен. Рас смо т рим не боль шой фраг мент пье сы 

“По лет шме ля”. Пол ный ва ри ант мож но най ти в жур на ле Guitar Player (July, 

1989). В дан ном слу чае для нас ин те рес но то, что иг ра с ис поль зо ва ни ем 

тех ни ки тэп пин га поз во ля ет сы г рать эти но ты бо лее лег ко, не же ли ме ди ато 

ром. В ито ге по лу ча ет ся бо лее слит ное зву ча ние. Этот тот слу чай, ког да 

ис поль зо ва ние тэп пин га пред по чти тель нее, чем иг ра ме ди а то ром. Кста ти, 

ес ли вы най де те под шив ки жур на ла Guitar Player за 1989 - 1990 го ды, то 

об на ру жи те по дроб ное опи са ние ви де нья гри фа при иг ре тэп пин гом. Ес тест 

вен но, что обыч ные гам мы, ко то рые мы рас сма т ри ва ли в тра ди ци он ном 

ис пол не нии ме ди а то ром, име ют не сколь ко от лич ный вид. Вы мо же те са ми, 

про ана ли зи ро вав про бле му, най ти воз мож ные ва ри ан ты ис пол не ния раз- 

лич ных ти пов гамм с по мо щью тэп пин га. Един ст вен но, на что сле ду ет об ратить 

вни ма ние, так это на ис поль зо ва ние при ема Slide (сколь же ние од ним 

и тем же паль цем ле вой ру ки при пе ре хо де от од ной но ты к дру гой) в 6 такте. 

В ос таль ном тех ни ка ис пол не ния про ста: пер вая но та груп пы из че ты рех 

ше ст над ца тых иг ра ет ся тэп пин гом пра вой ру кой, а ос таль ные — ле вой ру кой 

при емом Pull-Off. 

Дополнительныевозможноститэппинга 

До сих пор мы рас сма т ри ва ли ба зо вые воз мож но с ти при ме не ния этого 

при ема. В этом слу чае мы, как пра ви ло, иг ра ем од ну но ту на стру не 

пра вой ру кой при емом тэп пин га, а ос таль ные но ты на этой стру не из влека 

ем c по мо щью скри пич ной тех ни ки ле га то (при емы Hammer-On, Pull-Off, 

как их при ня то на зы вать в со вре мен ной ги тар ной ли те ра ту ре). При ве ден ные 

вы ше уп раж не ния да ны лишь в ка че ст ве точ ки от сче та. Ба зо вую тех ни ку 

тэп пин га мож но раз вить в сле ду ю щих на прав ле ни ях. 

1. Из ме не ние рит ми че с ко го ри сун ка, а имен но его ус лож не ние, дробле 

ние на бо лее мел кие дли тель но с ти, сме ще ние рит ми че с ких ак цен тов и 

т.п. 

Так, на при мер, в уп раж не нии 2 ис поль зо ва но чет ное дроб ле ние ме т ра, 

в уп раж не нии 3 — не чет ное (три оль ные но ты), в уп раж не ни ях 5 и 6 — бо лее 

мел кое чет ное и не чет ное дроб ле ние дли тель но с тей. Так же вы мо же те комби 

ни ро вать чет ное и не чет ное дроб ле ние с ис поль зо ва ни ем сме ще ния 

силь ной до ли на сла бую (см. уп раж не ние 4). Та ким об ра зом, ва рь и руя ритми 

че с кие ха рак те ри с ти ки ис пол не ния нот сек вен ции, мож но сде лать со ло 

зна чи тель но бо лее ин те рес ным. 

2. Ис поль зо ва ние ря да по сле до ва тель но сы г ран ных нот (двух или трех) 

при емом тэп пин га в пра вой ру ке. 

Спо соб ис пол не ния тэп пин га пра вой ру кой бо лее сло жен. Прак ти че с ки 

вы иг ра е те с ис поль зо ва ни ем скри пич ной тех ни ки Hammer-On и Pull-Off, 

ха рак тер ной для ле вой ру ки, но толь ко уже при ме няя ее для пра вой. До биться 

чи с то го ис пол не ния при ема без воз ник но ве ния до пол ни тель ных при звуков 

и “гря зи” очень слож но. Ес ли вы чув ст ву е те, что ис чер па ли все ре сур сы 

по дав ле ния не нуж ных зву ков с по мо щью рук, ис поль зуй те тех ни че с кие 

при спо соб ле ния. На при мер, мож но слег ка дем пфи ро вать ко ле ба ния струн, 

ес ли под вя зать на пер вом ла ду во круг гри фа что-ни будь мяг кое, ткан ное 

(шей ный пла ток или ку со чек по ро ло на). Мож но ис поль зо вать лю бые дру гие 

тех ни че с кие при спо соб ле ния, на по ми на ю щие ка по дастр, или про сто подсу 

нуть под стру ны на 1 ла ду по ло с ку по ро ло на. Глав ное, что бы эти дей ст вия 

по мог ли уб рать не нуж ные при зву ки и обер то ны, не за глу шая ос нов ной звук. 

3. Ис поль зо ва ние ин тер ва лов в пра вой и ле вой ру ке при иг ре 

тэп пин гом. 

Ис поль зуя тех ни ку тэп пин га, мож но брать од но вре мен но не сколь ко нот 

(тер ции, квар ты, сек с ты) на со сед них стру нах и по лу чать, та ким об ра зом, 

по ли фо ни че с кое со ло. Этим при емом ча с то поль зо вал ся Эд ди Ван Ха лен. 

Ес ли про ана ли зи ро вать пье су Са т ри а ни, от ры вок ко то рой дан в уп раж не нии 

7, то во вто рой его ча с ти вы най де те при мер та ко го со ло. 

4. Ис поль зо ва ние “слэ по вой” тех ни ки, как при иг ре на бас-ги та ре. 

Та кая раз но вид ность тэп пин га силь но на по ми на ет ха рак тер ный при ем 

шлеп ка по ла дам бас-ги та ры, так на зы ва е мый “слэп”. Этот при ем поз во ляет 

под черк нуть рит ми че с кую фак ту ру ис пол ня е мо го ри фа. Он ча с то ис пользу 

ет ся в сти ле фла мен ко и в джа зе. Яр кий при мер — ги та рист Так Ан дерс 

из джа зо во го ду э та “Так и Пэт ти Ан д рес” или рок-ги та рист Эд ди Ван Ха лен. 

5. При ме не ние фла же лет ной тех ни ки в со че та нии с тэп пин гом. 

В этом слу чае с по мо щью тэп пин га из вле ка ет ся звук ис кус ст вен но го 

фла же ле та. На при мер, ес ли взять на гри фе ак корд ми ма жор в пер вой 

по зи ции, то “про сту ки ва ние” нот это го же ак кор да на ок та ву вы ше (в рай оне 

12 ла да) при емом тэп пин га даст обер то но вое зву ча ние это го ак кор да. 

Та кой спо соб иг ры поз во ля ет до би вать ся на ги та ре ха рак тер но го зву ча ния 

ар фы (см. ви део шко лу Эри ка Джон со на). 

Послесловие 

Сле ду ет по мнить, что при емы иг ры — это ар се нал для до сти же ния 

му зы каль но с ти ва ше го зву ча ния, а не спо соб ак ро ба ти че с ких со рев но ва ний: 

кто сы г ра ет бы с т рее и ка ким спо со бом. Мы не в цир ке. Жи ви те по прин ципу: 

хо ти те уви деть жон г ле ров — иди те в цирк, а хо ти те ус лы шать му зы ку 

— иди те в кон сер ва то рию. К ва ше му све де нию, тех ни ка тэп пин га на обычной 

аку с ти че с кой ги та ре со зда ет до ста точ но гром кое зву ча ние фла же ле тов 

по от но ше нию к ос нов но му то ну. В ито ге ос нов ной звук мо жет иметь фальши 

вое зву ча ние, не при ем ле мое для иг ры. Вы би рай те тот спо соб зву ко извле 

че ния, ко то рый поз во лит до бить ся мак си маль ной му зы каль но с ти в 

каж дом кон крет ном слу чае. 


85

компьютер & музыка 


Fizzarum 

Филипп Баранов, 

a.k.a. mix2r@ 

В 

кон церт ном за ле мос ков ско го ки но комп лек са «35 мм» 26 но яб 

ря со сто ял ся оче ред ной кон церт пи тер ской IDM-груп пы 

Fizzarum. Ду эт Дми т рия Ду бо ва и Дми т рия Ле та хов ско го уже 

мно го лет, с 1996 го да, ус пеш но вы пу с ка ет и ис пол ня ет жи вь ем экспе 

ри мен таль ную эле к трон ную му зы ку, ши ро ко из ве с тен у нас и за 

ру бе жом. На зы вать их рус ски ми Autechre на мой взгляд не слиш ком 

уме ст но, так как мне их искусство ка жет ся… тонь ше, изо щ рен нее, 

хо тя Дми т рий Ду бов очень лю бит и се рь ез но изу ча ет твор че ст во 

это го кол лек ти ва, а вдум чи вый тех но ло гич ный под ход к ра бо те но сит 

ха рак тер пре ем ст вен но с ти. В на сто я щее вре мя му зы кан ты, в жи вых 

вы ступ ле ни ях ис поль зуя сек вен сор ные про грам мы, со здан ные в 

сре де Max/MSP, ис пол ня ют ал го рит ми че с кую му зы ку с эле мен та ми 

по ли рит мии, им про ви за ции, сэмп ли ру ют в про грам му Ableton на 

сце не соб ст вен ный го лос, зву ки пер кус сии, ди д же ри ду, ко ло коль чик, 

соб ст вен ный го лос. В ре зуль та те по лу ча ет ся за во ра жи ва ю щие, ме лодич 

ные тек с ту ры с ха рак тер ным, толь ко им при су щим зву ча ни ем. 

По ми мо РС-но ут бу ка с Ableton од но вре мен но на сце не ра бо та ют два 

лэп то па PowerBook, вир ту аль но-мо дуль ный син те за тор Clavia G2 и 

на зад ник про еци ру ет ся ком пью тер ный ви део ряд. По сле вы ступ ления 

мне уда лось по бе се до вать с му зы кан та ми об их при ст ра с ти ях в 

вы бо ре ин ст ру мен тов, кон цеп ции и по ста нов ки сво е го шоу. 

mix2r@: У вас на сце не 3 ком пью те ра, рас ска жи те, что вхо дит в 

се тап это го вы ступ ле ния? 

Дми т рий Ду бов: У нас два пор та тив ных Mac с Max/MSP и Ableton 

на РС-но ут бу ке. На PowerBook G4 Ле та хов ско го еще за пу щен G2 – 

Editor. Впер вые я ку пил имен но Масintosh PowerBook в 1999 го ду 

по то му, что хо тел ра бо тать в этой сре де, а тог да она шла толь ко на 

Mac. И по сле вы хо да вер сии для ХР боль шая часть биб ли о тек, мо дулей, 

на пи са ных на Си для Mac, ра бо та ют толь ко на Масintosh. РС-версия 

по ка го лая, и ког да по ло же ние из ме нит ся и из ме нит ся ли оно 

во об ще, не из ве ст но. Нам жа леть об этом не при хо дит ся, по то му что 

мы при вык ли к на шим PowerBook и ме нять их не со би ра ем ся – они 

быстро и ус той чи во ра бо та ют, а к хо ро ше му бы с т ро при вы ка ешь. 

mix2r@: Как вы мог ли бы оха рак те ри зо вать биб ли о те ки, ко то рые 

ис поль зу е те в соб ст вен ных пат чах?

Дми т рий Ле та хов ский: Ни ка ких сверхъ е с те ст вен ных 

биб ли о тек мы не ис поль зу ем, хо тя в по след нее вре мя пи шем 

мо ду ли са ми, это не так слож но, как мо жет по ка зать ся на 

пер вый взгляд. На ши пэт чи – ло ги че с кие сек вен со ры, с ко торы 

ми мож но вза и мо дей ст во вать во вре мя вы ступ ле ния. В 

на ча ле вы ступ ле ния се вен сер за ча с тую пуст – мы за пу с ка ем 

клик и по сте пен но он об ра с та ет мо ду ля ми, мож но иг рать. 

Кон церт для ме ня име ет ог ром ное зна че ние, в сту дии 

мож но сде лать все, что угод но и не обя за тель но в ре аль ном 

вре ме ни, а для им про ви за ции в на шем клю че нуж ны спе циаль 

ные сек вен со ры, со здать их мож но толь ко в Max/MSP. В 

на сто я щее вре мя су ще ст ву ет мно го мо дуль ных му зы каль ных 

при ло же ний с так или ина че раз ви той ви зу а ли за ци ей – 

Reaktor, Kyma, Nord Modular, G2, но толь ко в Max/Msp есть 

воз мож ность на пи сать не до ста ю ший мо дуль са мо сто я тельно. 

В ос таль ном ра бо та но сит по хо жий ха рак тер – в ок не 

про грам мы со еди ня ют ся мо ду ли, в ито ге мо жет по лу чить ся 

сэмп лер, сек вен сор, при бор об ра бот ки – все, что угод но. 

Есть ло ги че с кие мо ду ли «и/или, «не», «ес ли», «+/-» со еди няем 

их и по лу ча ем про грам мы с за ра нее за дан ны ми па ра мет 

ра ми и свой ст ва ми, зна ния ос нов на уров не школь ной 

про грам мы по ин фор ма ти ке впол не до ста точ но. Бы ва ет, что 

во вре мя вы ступ ле ния что-то идет не так – не вы явил ошиб ки 

– лег ко мож но по пла тить ся. Обыч но эле мен ты схе мы на ходят 

ся в та ких вза и мо от но ше ни ях, что, на при мер, я сы г рал 

ка кую-то фи гу ру – за пу с ка ет ся дру гой пат терн или ме ня ет ся 

ха рак тер эф фек та. Я уже пять лет вос при ни маю му зы ку, как 

ло ги че с кие це поч ки, но счи таю, что впе ре ди у ме ня го раз до 

боль ше, чем по за ди. 

mix2r@: Пе ре пи сать му зы каль ные за ко ны в ло ги че с кие 

пра ви ла – не про стая за да ча. А как про ис хо дит сэмп ли ро ва ние 

на сце не? 

Дми т рий Ду бов: Зву ки по па да ют че рез ми к ро фон в компью 

тер и по сле это го ими мож но ма ни пу ли ро вать уже по средст 

вом кон трол ле ров и ин тер фей са Max/MSP. Это не за ра нее 

под го тов лен ные лу пы, а ма те ри ал, воз ник ший не по сред ствен 

но во вре мя вы ступ ле ния, мне сов сем не хо чет ся на собст 

вен ном кон цер те ди д жей ст во вать, за ря жая до маш ние 

за го тов ки и по сле на жи мая play. И по том без та ко го све же го 

ды ха ния ге не ра тив ная му зы ка слиш ком хо лод на, но в ней 

без дна воз мож но с тей для им про ви за ции. 

mix2r@: Про вас Мар кус Попп не смог бы ска зать, что все, 

чем вы за ни ма е тесь, при ду мал япон ский ин же нер в 1987 го ду, 

что вы экс плу а ти ру е те ин тер фейс, ко то ро му 20 лет? � 

Дми т рий Ду бов: Сра зу по сле за пу с ка в Max/MSP нет 

во об ще ни ка ко го ин тер фей са, его еще при ду мать нуж но, 

впро чем, че рез не де лю мож но на пи сать сек вен сор ти па ХОХ, 

ра зо брав не сколь ко при ме ров и ра зо брав шись с соб ст венным 

по ни ма ни ем му зы ки, я мо гу пэт чить ча са ми, об ще ние с 

этой про грамм ной сре дой – ув ле ка тель ней ший ди а лог, сравни 

мый с джа зо вой им про ви за ци ей. Од на ко толь ко за пу с тив 

ал го ритм мож но по нять, все ли сде ла но вер но, со блаз на 

оче ло ве чить на ши ал го рит мы не воз ни ка ет, ска жу я, за бе гая 

впе ред, но по рой все же за во ра жи ва ет ре зуль тат при оп реде 

лен ном рас кла де, со че та нии пе ре мен ных, ка жет ся, сей час 

бы эту им про ви за цию за пи сать – а ре кор дер вы клю чен. Все, 

си ту а ция уш ла, ал го рит ми ка бы с т ро теч на, мы не кор мим 

на ших слу ша те лей кон сер ва ми. 

mix2r@: Аль бо мы то же так пи ши те? Не воз ни ка ет со блазна 

«уг нать ся»? 

Дми т рий Ду бов: Пер вый аль бом в Ан г лии у нас вы шел в 

2000 го ду, это бы ла му зы ка, на пи сан ная и за пи сан ная впол не 

тра ди ци он но, так что здесь труд но с тей ни ка ких по-преж не му 

нет. Кро ме то го, я ред ко при сту паю к пэт чин гу, не имея чет кой 

кон цеп ции, что я со би ра юсь де лать, иной раз да же из ло женной 

на бу ма ге для яс но с ти. Ра зу ме ет ся, при хо дит ся за ботить 

ся и о ба лан се жи во го/ма шин но го, со от но ше ния 

ма те ма ти ка/кон троль, удер жи вать ся от пе ре на сы ще ния и не 

впа дать в ми ни ма лизм – ме ло дия – не отъ ем ле мая со став ляю 

щая на шей му зы ки. 

mix2r@: На сколь ко мне из ве ст но, вы со труд ни ча е те с 

пи тер ским Про Ар те, Те р мен-цен т ром и Ан д ре ем Смир но вым, 

ве де те сайт по свя щен ный Max/MSP, ал го рит ми че с кой му зыке 

и ин тер ак тив но му му зи ци ро ва нию, ка кую цель вы пре следу 

е те? 

Дми т рий Ду бов: maxmsp.ru – на ша с Дми т ри ем на деж да 

по спо соб ст во вать дви же нию рус ских эле к трон ных му зы кантов 

прочь от про иг ры ва ния на кон цер тах под го тов лен ных 

до ро жек в сто ро ну на сто я ще го им про ви за ци он но го му зи циро 

ва ния в ре аль ном вре ме ни, по ра де лать свой вклад в ми ровую 

эле к трон ную му зы ку. Мы чув ст ву ем, что мно гие на ши 

эле к трон щи ки жда ли по яв ле ния та ко го ре сур са, сайт преж де 

все го по свя щен про грам ме Max/MSP, ко то рая «поз во ля ет 

бы с т ро и эф фек тив но во пло щать за мыс лы в жизнь» (ци та та 

с глав ной стра ни цы сай та). Еще там бу дет речь о не о быч ных 

сек вен со рах, кон трол ле рах, ин тер ак тив ных му зы каль ных 

ре ше ни ях и экс пе ри мен тах в об ла с ти эле к трон ной му зы ки. 

Так же там по сте пен но раз ме с тят ся мои ма те ри а лы об 

Autechre и най дет ся ме с то для G2 от Clavia – это наш лю би мый 

син те за тор, весь ме ло ди че с кий/гар мо ни че с кий кон тент 

на ше го вы ступ ле ния, кста ти, обес пе чен имен но им. 

mix2r@: Это дей ст ви тель но нуж ное де ло, я не хо чу втяги 

вать вас в оди оз ную по ле ми ку на те му Apple Mac про тив 

РС, но мо гу я от ва ше го име ни за кон чить этот раз го вор двумя 

обоб ще ни я ми: 

Пер вое. Сре да Max/MSP/Jitter за слу жи ва ет са мо го присталь 

но го пер во сте пен но го вни ма ния, зна ком ст ва и изу чения, 

иде аль но под хо дит са мо му ши ро ко му кру гу на ших 

про фес си о на лов в зву ке, ком пью тер ной ани ма ции, по станов 

ке ау ди о ви зу аль ных пер фор ман сов, в том чис ле, уп равле 

нию све том в ин тер ак тив ной ма не ре. 

Вто рое. На чав ра бо ту с Max/MSPна плат фор ме Apple Mac, 

вы по лу ча е те до ступ к ог ром но му ко ли че ст ву на ра бо ток, 

вы пол нен ных бо лее, чем за 20 лет су ще ст во ва ния всех разно 

вид но с тей этой слав ной ин тер ак тив ной сре ды про грамми 

ро ва ния, а на чи ная на РС, вы ока зы ва е тесь один на один 

с но вой для се бя про грамм ной сре дой прак ти че с ки без опыта 

пре ды ду щих на ра бо ток. 

Дми т рий Ду бов и Дми т рий Ле та хов ский: Да, со гласив 

шись с эти ми обоб ще ни я ми мы не по гре шим про тив 

ис ти ны, по то му, как са ми ра бо та ем c Max/MSP на Mac и знаем, 

что это – оп ти маль ное ре ше ние мно же ст ва за дач. 


87


Фи липп Ба ра нов, a.k.a. mix2r@ 

Пол Ван Дийк, по его соб ст вен ным сло вам, уже не пер вый 

год пре бы ва ет в не скон ча е мом ту ре, но и во вре мя пе реле 

тов, ко то рые дав но пре вра ти лись в один сплош ной 

кру го свет ный по лет, он не пре кра ща ет пи сать му зы ку в вир туаль 

ной сту дии Logic. 

Ди-джеи ста вят му зы ку и раз вле ка ют пуб ли ку, не особо 

ут руж да ясь. 

Это, ра зу ме ет ся, не так во вре мя под го тов ки к шоу: вы ступле 

ние ли это с це лой ко ман дой и про грам мой Reflections или 

же сет с при ме не ни ем PowerBook G4 и Stanton Final Scratch, я 

все гда го тов лю про грам му, спо соб ную вы звать у лю бо го че лове 

ка осо бые пе ре жи ва ния. И са ма про грам ма за ча с тую со вершен 

но ау тен тич на – 90% ма те ри а ла по лу ча ют уни каль ное, ни 

до ни по сле не су ще ст во вав шее во пло ще ние. 

На сто я щая му зы ка мо жет ро дить ся толь ко в сту дии, 

за би той до ро го сто я щей ап па ра ту рой и ин ст ру мен та ми. 

Ког да-то Пол ду мал так и, впер вые под клю чая ап па ра ту ру 

в сту дии, счи тал се бя сча ст ли вей шим из лю дей на по ро ге нирва 

ны. Поз же вы яс ни лось, что ему боль ше под хо дит ко рот кий 


Про шлой вес ной Пол Ван Дийк вы сту пал 

на пи тер ской сце не Мэй дея. 

Я не по пал на это вы ступ ле ние, но 

с по мо щью од но го из ор га ни за то ров мне 

уда лось за ру чить ся со гла си ем По ла 

от ве тить на во про сы для на ше го жур на ла. 

Это труд но на звать ин тер вью, ско рее, 

Пол со гла сил ся рас ска зать о том, ка кие 

за блуж де ния он пре одо лел по до ро ге 

к то му ме с ту, ко то рое он за ни ма ет 

в ми ро вом шоу-биз не се, 

и от ве тить на пись мо с во про са ми. 

ÅÂÒÍÓÌÂ˜Ì˚ÈÚÛapple 

èÓÎ‡Ç‡ÌÑËÈÍ‡ 

твор че с кий цикл: на пи са ние му зы ки – вы ступ ле ние пе ред 

ог ром ным фе с ти ва лем – ос мыс ле ние пе ре жи ва ний – во площе 

ние пе ре жи ва ний в му зы ку и т.д. 

- У ме ня есть на бор эле к трон ных ин ст ру мен тов, я ис поль зую 

его на боль ших вы ступ ле ни ях. В мо ем лап то пе име ет ся вир туаль 

ная ко пия мо ей сту дии, и ес ли мне что-то хо чет ся на пи сать, 

я не раз во ра чи ваю са мо лет до мой, а от кры ваю PowerBook, 

за пу с каю Logic и вы ра жаю свои идеи и пе ре жи ва ния не по средст 

вен но по го ря чим сле дам. Я иг раю сек вен ции, бас, про грамми 

рую ритм-ма ши ны, мик ши рую, до бав ляю эф фек ты, 

об ра ба ты ваю тре ки и ос тав ляю их в ком пью те ре. Боль шая часть 

мо ей му зы ки ни ког да не по ки да ет мой лап топ и лишь зву чит в 

мо их се тах. На пи сан ные тре ки то же не пре рыв но до ра ба ты вают 

ся, я при даю им но вое зву ча ние и боль ше ни ког да не воз враща 

юсь к преж не му. Я иг раю те мы, на пи сан ные дру ги ми, но это, 

как пра ви ло, то же и мои те мы. Ча с то я по лу чаю но вый трек по 

поч те, бы ва ет, что это уже про ект Logic. 

На сто я щее зву ча ние бы ва ет толь ко на ви ни ле. 

- Ес ли бы я иг рал боль ше чу жой му зы ки, воз мож но, мне 

бы ло бы про ще на ка ну не се та со сре до то чи вать ся в ма га зи не,

пол ном пла с ти нок: «Что же я та кое хо чу сы г рать?», но вме с то 

это го я точ но так же по гру жа юсь в свои мыс ли и вы ужи ваю 

от ту да но вую му зы ку. Раз! И ком пью тер уже фик си ру ет мои 

идеи. Я вы гру жаю Logic толь ко во вре мя ра бо ты на сце не и то 

не все гда. Я все еще кол лек ци о ни рую но вые эле к трон ные ин стру 

мен ты, но не по ку паю все из них, как преж де, а ког да по явится 

но вый PowerBook – он бу дет у ме ня од ним из пер вых. Мне 

по сто ян но не хва та ет ка кой-то про грам мы, боль ше все го не нави 

жу за кры вать про грам му и вы гру жать не за кон чен ный файл 

– мой лап топ не вы клю ча ет ся ни ког да, по рой ему уда ет ся 

по спать, так не мно го (изо б ра жа ет ру кой, как мер ца ет све то диод 

спя ще го PowerBook). С по яв ле ни ем OSX на ши от но ше ния с 

про грам ма ми ка кое-то не дол гое вре мя бы ли по хо жи на «обожаю/не 

на ви жу». Я да же за вел от дель ный PowerBook с OS9.2 

для Logic, а AU-пла ги ны, та кие как Xphase и D'cota, ко то рые есть 

толь ко для OSX, – на дру гом. Те перь эти труд но с ти по за ди. 

Все на све те зву чит по-раз но му. Каж дый син те за тор 

не по вто рим, и от то го, ка кой из них вы вы бе ре те, во многом 

за ви сит ус пех ра бо ты. 

- Ус пех за ви сит и от то го, на сколь ко вы от кры ты и изо б рета 

тель ны, име ет смысл ос та вать ся кре а тив ным на каж дом 

эта пе со зда ния тре ка. Очень важ но, на сколь ко вы, как про дюсер, 

со от вет ст ву е те се бе – зву ко ре жис се ру. Яр кий при мер – 

трек «Like a Friend». Все го во рят, что там чу до вищ ный бас, что 

этот звук мог ро дить ся толь ко в су пер на во ро чен ном ана ло го вом 

син те за то ре или в вир ту аль но-ана ло го вом, в край нем слу чае. 

Я этот бас сде лал в Roland JV-1080. Этот ма лень кий рэ ко вый 

РСМ-мо дуль мно гим нра вит ся, хо тя его труд но на звать сверхпро 

г рес сив ным или су пер на во ро чен ным, – на нем есть единст 

вен ная руч ка – гром ко с ти, все ос таль ное де ла ет ся кноп ка ми 

че рез ме ню. Это до воль но шум ная ма шин ка, ко то рую не про сто 

за ста вить слу шать ся, но ес ли знать ин же нер ный под ход к этому 

ус т рой ст ву, мож но из влечь из не го очень плот ный бас или 

что-ни будь еще. Я уве рен, мно гие не до оце ни ва ют воз мож нос 

ти ин ст ру мен тов этой се рии. Для по лу че ния ба са я сэмп ли ровал 

но ты, ко то рые хо тел. За тем сде лал рас клад ку по ча с то там. 

íÂÎ.:(095)251-8461,Ù‡ÍÒ:978-7362 

E-mail:root@show-master.ru 

На спе к т ро а на ли за то ре кар тин ка на по ми на ла пе ре вер ну тые 

лу ко ви цы ку по лов рус ской церк ви. В рай о не 100 Гц ос та ва лось 

ме с то для боч ки и мно го че го еще. Бас по лу чил ся с ос лаб лени 

ем где-то меж ду 150 и 70 Гц. Все вы шло иде аль но. К че му я 

про это рас ска зал: ес ли вы кре а тив ны не толь ко как про дю сер, 

но и как ин же нер, то и из ма лень кой ко ро боч ки смо же те из влечь 

чу до вищ ные зву ки, глав ное иметь до ста точ но су мас шед ших 

идей, как сде лать зву ки боль ше, бо га че, жир нее или что там 

вам от зву ков нуж но. 

На чи ная с 1998 г. не по яви лось син те за то ра, ко то рый по разил 

бы мое во об ра же ние. Имея Virus C, я за про с то мо гу сымми 

ти ро вать Novation Supernova, и на обо рот, важ но хо ро шо 

пред став лять се бе звук с ин же нер ной точ ки зре ния. Обыч но я 

изу чаю ин ст ру мен ты по ме ре то го, как на чи наю с ни ми ра бо тать. 

Я про слу ши ваю зву ки, на хо жу то, что мне нра вит ся, но тут же 

ду маю: этот звук мож но сде лать теп лее или плот нее, или еще 

бо лее стран ным. 

В этом и есть пре лесть эле к трон ной му зы ки: нет смыс ла 

обсуждать кто и что использовал. Вы слы ши те что-то, что вдохно 

ви ло ко го-то на что-то, и это вдох нов ля ет вас на что-то еще, 

но вы раз ви ва е те это в сов сем дру гом на прав ле нии. Быть 

мо жет, по это му эле к трон ная му зы ка по сто ян но раз ви ва ет ся и 

ос та ет ся ин те рес ной. Но и это толь ко часть об щей кар ти ны. 

Ре ша ю щее зна че ние име ет то, что вы по чув ст ву е те, ког да 

за вер ши те ра бо ту над ком по зи ци ей и уви ди те ре ак цию слу шате 

лей на эту ра бо ту. 

Ес ли мож но под клю чить кла ви а ту ру и иг рать, на са мом де ле 

в ос таль ном мне все рав но, от ку да вы хо дит нуж ный мне звук. 

Нет ни ка кой иде о ло гии или ми с ти ки в во про се вы бо ра. Это 

во все не обя за тель но дол жен быть тя же лый, пыль ный, гре ющий 

ся син те за тор, очень мо жет быть, что я пол но стью по гружусь 

в про грамм ный син тез сра зу, как толь ко смо гу взять с 

со бой мой Apple Mac G5, пусть толь ко они вста вят его в кор пус 

PowerBook. А по ка на мо их бес счет ных PowerBook G4 ус пеш но 

ра бо та ют лю би мые Logic, Final Scratch и кое-ка кие про граммные 

син те за то ры фор ма та AU». 

èappleÂ‰Î‡„‡ÂÏ‚‡¯ÂÏÛ‚ÌËÏ‡ÌË˛ÍÌË„ÛèËÚÂapple‡Å¸˛ËÍ‡(PeterBuik)“ÜË‚ÓÈÁ‚ÛÍ”,Ó·˙ÂÏÍÓÚÓappleÓÈ176ÒÚapple. 

äÌË„‡ÔappleÂ‰Ì‡ÁÌ‡˜ÂÌ‡‰ÎflFOH-Á‚ÛÍÓappleÂÊËÒÒÂappleÓ‚,ÒÔÂˆË‡ÎËÒÚÓ‚ÔÓÓÁ‚Û˜Ë‚‡ÌË˛Á‡ÎÓ‚ËÓÚÍapple˚Ú˚ıÔÎÓ˘‡‰ÓÍ, 

Á‚ÛÍÓappleÂÊËÒÒÂappleÓ‚Á‡ÔËÒËÊË‚˚ıÍÓÌˆÂappleÚÓ‚,ÒÔÂˆË‡ÎËÒÚÓ‚ÔÓapple‡Ò˜ÂÚÛ‡ÍÛÒÚËÍËÔÓÏÂ˘ÂÌËÈ,ÒÚÛ‰ÂÌÚÓ‚ÚÂıÌË˜ÂÒÍËı 

Ë„ÛÏ‡ÌËÚ‡appleÌ˚ıÛ˜Â·Ì˚ıÁ‡‚Â‰ÂÌËÈ,˜¸fl·Û‰Û˘‡flÒÔÂˆË‡Î¸ÌÓÒÚ¸Ò‚flÁ‡Ì‡ÒÓÁ‚ÛÍÓÏË‡ÍÛÒÚËÍÓÈ,‰ÎflÍÓÌˆÂappleÚËappleÛ˛- 

˘ËıÏÛÁ˚Í‡ÌÚÓ‚,‡Ú‡ÍÊÂ‰Îfl‚ÒÂıÚÂı,ÍÚÓÔappleÓÙÂÒÒËÓÌ‡Î¸ÌÓËÌÚÂappleÂÒÛÂÚÒflÔappleÓ·ÎÂÏ‡ÏËÊË‚Ó„ÓÁ‚ÛÍ‡. 

èÓÒÎÂÓÔÎ‡Ú˚ÌÂÁ‡·Û‰¸ÚÂ 

ÓÚÔapple‡‚ËÚ¸ ‚ appleÂ‰‡ÍˆË˛ 

Í‚ËÚ‡ÌˆË˛Ò‚‡¯ËÏ‡‰appleÂ- 

ÒÓÏËÎËÂÂÍÓÔË˛ÔÓÔÓ˜- 

ÚÂËÎËÔÓÙ‡ÍÒÛ. 

ñÂÌ‡ÍÌË„Ë–150appleÛ·.Ç˚ÍÛÔË‚¯ËÏ10˝ÍÁÂÏÔÎflappleÓ‚,Ó‰ËÌÌ‡‰ˆ‡Ú˚È–·ÂÒÔÎ‡ÚÌÓ. 

ÑÂÌ¸„ËÏÓÊÌÓÓÚÔapple‡‚ËÚ¸ÔÂappleÂ‚Ó‰ÓÏ˜ÂappleÂÁë·Âapple·‡ÌÍÔÓÒÎÂ‰Û˛˘ËÏappleÂÍ‚ËÁËÚ‡Ï: 

ééé“òÓÛ-å‡ÒÚÂapple”,apple‡Ò˜ÂÚÌ˚ÈÒ˜ÂÚ40702810600010000084,‚äÅ“ÇËÚflÁ¸”„.åÓÒÍ‚‡ 

Í/Ò30101810000000000971,Åàä044583971 

àçç7706108256äèè771001001ÍÓ‰ÔÓéäéçï87100ÍÓ‰ÔÓéäèé43261202 


89


Let'sprotoolsit! 

Мой старинный друг-музыкант решил записать 

и довести до ума музыку своей группы 

и обратился ко мне с просьбой посоветовать, как 

лучше это сделать и что для этого нужно. 

Сколько раз мне приходилось слышать этот 

и подобные вопросы, на которые долгое время 

что-либо однозначно сказать было сложно. 

Но в этом случае мне очень хотелось ему 

помочь, и вот теперь у меня гораздо меньше 

сомнений относительно того, что нужно знать 

музыкантам с серьезными и реалистичными 

намерениями. Нет, название громкого хитового 

проекта не появится ни в этом, ни в следующем 

предложении. Но это не исключено, что уже 

довольно много. А дело было так. 


Филипп Баранов,a.k.a. mix2r@ 

До нашей встречи друг и его группа долго и серьезно 

знакомились с положением «дел в музыке», если 

так можно сказать, с современным зарубежным 

подходом и классическим отечественным опытом не 

понаслышке. Ознакомившись, музыканты решили делать 

свой музыкальный материал (по мере сочинения) 

самостоятельно и экономно, записываясь в различных 

студиях. Они продолжили совершенствовать мастерство, 

гибко реагируя на все творческие моменты и появляющиеся 

возможности. Демодиск (и не один) к этому моменту уже 

имелся, и он, по мнению коллектива, «день ото дня терял 

свою актуальность», поэтому развитие им виделось 

в тотальной записи всех идей и исполнения, но с качест-вом, 

достаточным для продолжения работы с привлечением 

специалистов по редактированию, микшированию 

и т.д. Современные способы работы над записями – 

редактирование и аудиодизайн, по нашему общему мнению, 

просто необходимы любой музыке, если конечная цель – 

конкурентоспособный на музыкальном рынке продукт. И пара 

условий этого – получение по возможности наилучшего 

результата на каждом этапе продюсирования и привлечение 

актуальных сопродюсеров, имеющих свежие и характерные 

идеи. Имелись кое-какие многоканальные записи, 

требующие монтажа/обработки: что-то необходимо 

переписывать, а что-то сначала скомпоновать, придать 

форму, чтобы понять, как быть дальше. Приблизительно так 

мне и была обозначена задача. 

Я предложил использовать Pro Tools, как самую распространенную 

и надежную форму осуществления музыкального 

производства. Pro Tools не назвал отраслевым 

стандартом только ленивый, рабочие станции Digidesign 

стали неотъемлемым инструментом в любой коммерческой 

студии, на них работают просто все, а сейчас Pro Tools стал 

еще и ближе к персональным нуждам всех, кто участвует в 

аудиопроизводстве. 

На сегодняшний день есть два вида Pro Tools: TDM и LE. 

Самый доступный и безболезненный в данном случае способ 

начать работу с Pro Tools – самостоятельно попробовать 

версию LE на Apple Mac Powerbook G4 с Mbox (программное 

обеспечение на момент написания этой статьи имело версию 

6.4). 

Чем мы руководствовались в выборе, я постараюсь 

объяснить подробно. Pro Tools LE с Mbox – мобильная 

двухканальная студия от Digidesign с микрофонными 

предусилителями Focusrite, милой коробочкой светлого

пластика размером с устройства для пятидюймового отсека, 

но на ножках. Питание берется по USB, мой лэп- 

топ на аккумуляторе может с ним работать приблизительно 

столько же, сколько показывать фильмы на DVD. Особенное 

решение – кнопка Mono при прямом мониторинге, 

незаменима при записи пения под гитару на два канала. 

Сколько обличающих слов уже сказано и написано про USB 

применительно к профессиональной компьютерной 

аудиопериферии, но против конструктивного решения 

конкретного продукта мне возразить нечего: мониторинг 

записи предусмотрен прямой, и он работает с USBинтерфейсом, 

аккумулятора лэптопа хватает на большее. 

ProTools‚apple‡·Ó˜ÂÏ‚Ë‰Â 

С первых шагов ясно, что это – профессиональное 

нечто, станок. Одна функция – это одна кнопка, два клика 

до любой операции. Клавиатурные сокращения знать 

необходимо, скорость работы возрастает многократно. 

Видел фирменную клавиатуру для Pro Tools с наклейками 

и раскрашенную в разные цвета. Цена – долларов двести, 

но на первых порах не помешала бы. В учебных заведениях 

и на курсах по Pro Tools такие клавиатуры почти везде. 

Рабочее поле полностью перестраивается – 

количество аудиодорожек, MIDI – треков, Aux-возвраты, 

мастер-треки, количество фейдеров микшера, ок- 

на настраиваются, треки масштабируются, ненуж- 

ные прячутся, MIDI-возможности довольно общие, но 

есть несколько характерных особенностей, секвенсорам 

не свойственных. Файлы организуются очень удобно 

(для сессий шире 32 треков рекомендуется использовать 

несколько дисков, для 

этого есть диалог Disk 

Allocation, но это не наш 

вариант), разобраться 

с этим нужно один раз, 

результат – полный 

контроль над всеми 

процессами програм- 

мы, что очень помога- 

ет чувствовать себя 

уверенно. 

Индикатор ресурсов 

к о м п ь ю т е р а S y s t e m 

Usage всегда пока- 

жет, когда лучше диск 

оптимизировать,а когда 

лишние регионы слить или 

буфер изменить. Но до таких 

тонкостей дело доходит 

только у монтажников – 

с о ч и н и т е л ю и л и а р а н - 

жировщику едва ли удастся 

перенапрячь Pro Tools LE даже 

н а i B o o k G 4 . В ж е р т в у 

стабильности и возможностям 

принесена простота созда- 

ния сессии и возможность 

использования файлов с 

различной разрядностью. 

Разрядность задается при 

создании сессии, и файлы другой разрядности 

при импорте придется конвертировать. 

Окно I/O Setup с многослойными путями – не самое 

простое, однако эффективное решение для создания 

сурраунд-миксов, выходов с подгрупп и мониторных 

групп при работе с многоканальными интерфейсами. 

С Mbox все прозрачно. 

С самого начала Pro Tools cоздавали для редакции и 

здесь возможности его безграничны. Основное окно Edit 

настраивается и раскрашивается как угодно, очень 

полезна возможность изменения ширины дорожек, здесь 

это есть издавна, в других программах появилось позже. 

Возможно представление регионов блоками, волновыми 

формами или данными автоматизации. Блоки раньше 

использовались для разгрузки процессора/графического 

адаптера при прорисовке волновых форм, сейчас 

используются больше по традиции. Слева вверху есть 

кнопки настройки Zoom каждого трека по вертикали и 

горизонтали. 

С MIDI-дорожками тоже интересно 

– при увеличении можно 

рассмотреть отдельные события, 

при уменьшении проще оце- 

нить диапазон/регистр партии. 

Кроме этого выделенный участок 

можно сделать во весь экран или 

воспользоваться «лупой». 

Временная линейка вверху 

настраивается по вкусу: в долях, 

битах, сэмплах, SMPTE и т.д. 

Но интереснее линейка марке- 

ров, что внизу. В метках можно 

сохранять параметры, внешний 

вид, масштаб треков/окон и 

их комбинации, точки врезки, 

интерфейсные настройки, все можно добавлять, 

изменять и запоминать – мощная система. Вызывать 

маркеры можно с линейки, с клавиатуры или из Окна 

Маркеров. Результат – каждый раз возможно новое окружение/интерфейс 

в одной и той же сессии и между ними 

можно быстро переключаться. 

Основной элемент редактирования – регионы, все 

операции производятся над ними. Регионы размером с 

дорожку создаются автоматически при импорте или 

записи. Есть несколько инструментов для работы 

с регионами: Trimmer=скобка, Selector = курсор (для 

вы-деления), Grabber = рука/хваталка и Scrub- 

ber=прослушка. Еще имеется Pencil=карандаш, им 

можно, например, сглаживать клики или рисовать 


91


контроллеры, есть шаблонные кривые. SmartTool – 

комбинация первых трех инструментов, с какого краю к 

региону подведешь – тем и будет. 

Shuffle_Spot_Slip_Grid – режимы привязки. Shuffle 

незаменим при работе «встык» и способом pachwork, как 

без него живут джанкл-продюсеры, не представляю. Spot 

требует точных координат перемещения, а в Grid регионы 

липнут к временной сетке с заданным шагом. 

Мой любимый инструмент, хоть и несколько 

капризный, – Sync Point. Правка нарезанной лажи без 

него – сущая каторга. Если регион представляет собой 

звук с длинной атакой (голосовой чанк с придыханием) 

или это сэмпл со слабой доли внутри фона (результат 

работы Strip Silence, например), то установка Sync Point 

позволяет установить акцент/метку, с помощью который 

его удобнее позиционировать. 

О возможностях редактирования можно продолжать 

бесконечно, если бы не подключаемые модули и микшер 

с автоматизацией. Подключаемые программные модули 

впервые мною были замечены как раз в Pro Tools (это 

потом уже они совратили весь мир, и жизнь без них 

теперь кажется невозможной), как и программное 

микширование в Pro Tools есть с незапамятных времен. 

Ресурсонезависимые или native аудиоприложения 

характеризуются тем, что все подключаемые модули 

имеют различную природу, различную буферизацию и 

сигнал проходит через них по-разному, дорожки немного 

разъезжаются. Наибольшая задержка, например, 

Вот и получается, что у нас недорогое и самое мобильное 

решение с приемлемыми возможностями, рассчитанными 

на самого широкого потребителя, для которого Pro Tools не 

пустой звук. Мой друг о достоинствах представленного 

решения выразился своеобразно: если в голову что-то 

неожиданно приходит, достаточно ухватить под мышку 

Powerbook, в карман Mbox, и через минуту он уже в гараже 

(домашние просто не успевают среагировать!). 

О работе с Pro Tools, как я ее понимаю и за что полюбил, 

читайте во врезке о программе. В свое время мне самому 

порядком досадила невозможность получения внят- 

ных объяснений от других пользователей, чем же эта штука 

так хороша, пока я сам за нее взялся. Теперь рискну 

воспроизвести все те слова, что мне так необходимо было 

услышать/прочесть в свое время. 

Вообще говоря за более чем десятилетнее развитие это 

славное семейство компьютерных аудиостудий для видео 

не только проделало немалый путь к заслуженной 

популярности и массовости. В современном воплощении LE 

представляет собой портативную ресурсозависимую 

компьютерную систему, использующую для записи, 

редактирования, обработки и микширования аудио- и MIDI- 


возникает в алгоритмах с применением нейронных цепей 

и типа look ahead, они обрабатывают данные круп- 

ными порциями. Следствием является небольшая 

рассинхронизация аудио, которая приводит к 

замутненности, замыливанию микса. В Pro Tools LE тоже 

есть небольшие задержки, но они очень малы, и на 

каждом канале предусмотрено их отображение для 

упрощения компенсации вручную. К тому же существует 

специальный подключаемый модуль для автоматической 

компенса-ции канальных задержек. Благодаря воз- 

можности компенсировать задержки в Pro Tools, 

существует мнение, что динамические нюансы в 

программе отрабатываются наилучшим способом. 

Специально для LE, 

помимо AS, был создан 

Real Time Audio Suite – 

формат подключаемых 

модулей, работающих на 

центральном процессоре в 

реальном времени. RTASмодули 

в TDM-системе за 

счет буферизации ра- 

ботают с нулевой за- 

держкой – задержка пере- 

мещается на старт. В 

комплект поставки входят 

эквалайзеры, задержки, 

компрессоры от Digidesign 

наряду с модулями третьих 

фирм. 

Микшер в Pro Tools LE настраивается по желанию, 

линейка выглядит по-хорошему аскетично, устроена 

традиционно и функционально, почти все элементы ее 

можно спрятать. В инсерты назначаются подключаемые 

модули или физические разъемы (задержка – 17 

сэмплов) аудиоинтерфейса. Посылы могут быть моно, 

стерео или многоканальными. С многоканальным звуком 

я не имел дела, не стал пробовать и сейчас, мне кажется, 

это больше подходит для HD, чем для LE. 

возможности центрального процессора. В LE успешно 

осуществляется не только запись, монтаж и обработка с 

пересчетом, но и в реальном времени. В комплекте поставки 

имеются версии давно зарекомендовавших себя с наилучшей 

стороны подключаемых модулей как Digidesign, так и других 

прославленных производителей программной обработки и 

инструментов. 

Еще совсем недавно серьезная и стабильная многодорожечная 

запись и работа со звуком в реальном времени 

была не возможна без специализированных сигнальных 

процессоров DSP. Однако современный компьютер имеет 

достаточно вычислительной мощности, чтобы без помощи 

DSP справляться даже с подключаемыми модулями, 

работающими в реальном времени. И положение вещей не 

случайно таково. 

Обращаясь к истории, можно понять, что персональные 

нужды музыкантов в недорогой компьютерной студии с 

самого начала находили отклик в различных продуктах 

Digidesign, начиная с Sound Tools в 1988 году, единственной 

альтернативы неимоверно дорогим системам Fairlight и 

Synclavier. Программно-аппаратная система записи и 

монтажа звука стала действительно распространенным и

доступным решением, для работы с которым было достаточно 

персонального компьютера Macintosh, уже тогда имевше-го 

на борту сигнальный процессор Motorola 56001. Поз- 

же для бюджетного рынка производились системы с 

применением плат Audiomedia, Pro Tools Project, а программа 

Pro Tools PowerMix вообще обходилась ресурсами любого 

Mac PowerPC. И наконец в 2000 году Digidesign выпускает 

бесплатную версию Pro Tools Free. 

Характерной особенностью Pro Tools наряду с надежностью 

и удобством всегда была совместимость проектов 

– работа, сделаная в системе начального уровня может быть 

продолжена в старших конфигурациях, что актуально и 

сейчас: сессия Pro Tools LE может быть без потерь открыта 

в Pro Tools TDM (HD, HD Accel). 

Портативный Macintosh я выбрал исходя из общей 

стабильности и надежности в целом, достоинств UNIXобразного 

ядра операционной системы OSX, лучшей 

оснащенностью Powerbook G4 портами Firewire 400 и 800, 

по сравнению с РС-ноутбуком, желания следовать традиции 

в отношении Digidesign-Apple Mac и нежелания идти 

на риск и сложности выполнения требований совмести- 

мости, приведенных на сайте Digidesign.com, (кото- 

рые нужно выполнять, чтобы работать в Pro Tools на РС с 

соответствующими удобством и производительностью, 

из-за которых, собственно, весь сыр-бор). 

Pro Tools для Мас выпускается уже лет 15, а для Windows 

– не так давно. Долгое время производители программной 

обработки свои продукты для РС-версии адаптировали не в 

первую очередь, коллекция плагинов под Мас обширнее, и 

я к ним привык больше (я работал на Pro Tools Mix, на HD так 

и не поработал), как впрочем и все. 

Традиционно Digidesign тестирует компьютерные 

системы на работоспособность с собственными продуктами, 

в случае с Apple Mac все понятно – модельный ряд невелик, 

производитель – один. Для РС-машин это не так, только 

крупных брэндов несколько сотен, а вариантов конфигураций 

на основе различных комплектующих – без счета. Есть 

рекомендации по выбору чипсетов, процессоров и т.д., но 

гарантии, что все будет работать, нет, поэтому нам такой 

вариант не подходил. Да и не нам одним – так или иначе 

логичным выбором для Pro Tools по-прежнему остаются 

компьютеры Apple Mac. На ситуацию не повлияла возникшая, 

по последним слухам, между двумя компаниями прохладца, 

мы не опускаемся до слухов, а живем и работаем здесь и 

сейчас. Система выбрана, а собственно о USB-интерфейсе 

Mbox написано немало, большинство его возможностей так 

или иначе нам довелось применить/проверить. 

А теперь о работе над пробным проектом. 

Получив рекомендации, мои друзья-музыканты из группы 

предложили вместе выполнить проект, а я ухватился за эту 

идею с мыслью воспользоваться служебным положением и 

попробовать новые для себя конфигурации и продукты 

Digidesign на практике. 

Первое подключение интерфейса, установка и авторизация 

программы прошли без запинки и согласно 

инструкции. Я загрузил демосессию, поработал с ней, поискал 

знакомое в интерфейсе LE, поиграл с установками 

загруженных плагинов, сделал несколько вариантов 

автоматизации и закрыл демосессию. Можно приступать, 

все работает. 

Пробная работа с Pro Tools началась как обычно с 

создания сессии, настройки в окне I/O Set up, создание 

аудиодорожек я оставил на потом. Мне предстоял импорт 

предварительно записанных треков в виде WAV-файлов, 

здесь никаких неожиданностей не возникло. Исходный 

проект содержал также вариации треков, и я решил 

разместить варианты каждой партии на дорожках, создавая 

плэйлисты. 

Сессия Pro Tools LE в зависимости от ресурсов компьютера 

может содержать до 32 активных аудиотреков. 

Производитель рекомендует использовать под аудио 

отдельный диск. Я ограничился разбиением встроенного 

диска Powerbook и выделением под аудио отдельной 

партиции в 40 Гбайт, знающие люди посоветовали. Забегая 

вперед, скажу, что все отлично заработало, запись и 

воспроизведение всегда осуществлялись без ошибок, но по 

мере нарезки в мелкую соломку, признаюсь, аудиодиск нетнет 

да и приходилось чистить/дефрагментировать. Так что 

FireWire MediaDrive на очереди. При импорте аудиофайлов 

программа конвертировала и копировала их в папку сессии, 

которую я создал именно в аудиопартиции. Когда весь 

материал был импортирован и назначен, выяснилось, что 

партии баса необходимо переписать из рекордера, из 

которого иначе получить их было затруднительно. 

Подключились в S/PDIF, бас переписали. Известно, что 

запись осуществлялась под метроном, но точный темп не 

известен. Отлично, S/PDIF работает, дорожка баса на месте. 

Настал черед Beat Detective. И вот темп распознан, партия 

баса порезана и привязана к темпу сессии, можно приступать 

к мелкой нарезке. Имеющиеся барабанные треки были 

слишком хороши, что-бы их «двигать» под бас, решено 

поработать с басом по-подробнее. Несколько раз пришлось 

применить Sync point. Работа заняла около двух часов. 

Следующий этап – запись вокала через Mbox. 

На самом деле вокальные треки тоже были импортированы, 

возникало желание сравнить запись, сделанную 

одним и тем же AKG C414 через предусилитель Yamaha 

AW4416 и Mboxa. 

Встроенное фантомное питание использовать не пришлось 

– у микрофона имелся свой блок питания. Что ж, в одной 

и той же студии к одному и тому же микрофону подключали 

разные конверторы и записывали один и тот же вокал в 

разные системы. Должен сказать, я не ожидал, что пара 

микрофонных предусилителей в устройстве стоимостью 

почти в восемь раз дороже окажется практически на уровне 

пары предусилителей в Mbox. Очень интересно, владелец 

Yamaha AW4416 после наших экспериментов задумался �. 

Далее оставалось произвести несколько пробных миксов 

при помощи Mbox, мониторов и мышки. Мы сделали один, 

сохранили результат в mp3 и задумались: мышки для 18 

каналов и 4 ауксов мало. 

Продолжая пользоваться служебным положением, мы 

решили продолжить работу, поочередно и в различных 

комбинациях с Digi 002, Digi 002Rack и Command 8. 

Но об этом – в следущей публикации, скажу только, 

что группа теперь выбирает, что им помимо Mboxa нужно – 

Digi 002 или Digi 002Rack+Command 8. 

Загляните сюда: 

www.appe.ru, www.digidesign.ru, www.digidesign.com 


93


Запишите мне MPEG, 

‰‡ Ú‡ ÍÓÈ, ˜ÚÓ ·˚ «‚ Ï‡ÒÚ¸»… 

Алек сандр Чер вя ков 

worm@artefakt.ru 

Пре дис ло вие 

Во прос ис поль зо ва ния фор ма та mp3 для ар хи ви ро ва ния CD рассма 

т ри вал ся не од но крат но на стра ни цах как эле к трон ных, так и пе чатных 

из да ний. Exempli gratia: «Ис поль зуй те ко дек Lame с би т рей том 320 

или 256 — и на слаж дай тесь лю би мой му зы кой, за ни ма ю щей на HD (или 

CD-R) не так уж мно го ме с та». Это вер но. Но как быть, ес ли му зы ку не 

толь ко слу ша ешь, но ино гда и за пи сы ва ешь? 

Еще точ нее — как быть, ес ли нуж но ото слать по Ин тер не ту со зданную 

в ва шей сту дии за пись рек лам но го ро ли ка за каз чи ку, про жи ва юще 

му в дру гом го ро де? Или де мон ст ра ци он ную вер сию пес ни из 

но во го аль бо ма по тен ци аль но му спон со ру или про дю се ру сту дии звуко 

за пи си? Или по уча ст во вать в оче ред ном online-кон кур се, ко то рых в 

Се ти ве ли кое мно же ст во? Мож но, ко неч но, ото слать на ре зан ные CD 

со зна ко мым про вод ни ком спаль но го ва го на, мож но вспом нить про 

су ще ст во ва ние по ня тия «цен ная бан де роль»… Толь ко ка жет ся мне, что 

ма ло кто все рьез от не сет ся к по доб ным пред ло же ни ям. Так что де лать 

не че го — на до «жать и мы лить». 

Ко эф фи ци ент сжа тия 1:4, ко то рое да ет би т рейт 320 kbps, в дан ном 

слу чае, бе зус лов но, не до ста то чен. Двух ми нут ная ком по зи ция зай мет 

по ряд ка 5 Мб, и ес ли для HD это пу с тя ки, то для за кач ки/вы кач ки из 

Ин тер не та (не у всех же вы де лен ные ли нии!) это впол не се рь ез ная 

про бле ма. Во вся ком слу чае, есть ве с кое по до зре ние, что те ле фон ные 

ли нии в Рос сии по ка че ст ву не силь но от ли ча ют ся от до рог, и за кон 

«Вре мя за груз ки рас тет про пор ци о наль но ква д ра ту раз ме ра фай ла» 

во все не шут ка, а пе чаль ная ре аль ность. 

Сжа тие же на бо лее низ ких би т рей тах се рь ез но ска зы ва ет ся на 

ка че ст ве зву ча ния. К удив ле нию, во прос о том, на сколь ко се рь ез но 

пор тит звук низ кий би т рейт, до сих пор не рас сма т ри вал ся. А жаль. В 

дан ной ста тье ав тор по про бу ет до ка зать, что су ще ст ву ют ком про миссные 

ре ше ния, поз во ля ю щие «впих нуть» 2 ми ну ты ва ше го твор че ст ва в 

1 Мб без фа таль ных по терь, а так же убе дить ува жа е мо го чи та те ля в 

том, что есть му зы каль ные и тех ни че с кие при емы, ча с тич но ком пен сиру 

ю щие не из беж ные ис ка же ния при кон вер та ции wav в mp3. 

По пыт ка ра зо брать ся, что же про ис хо дит со зву ком пу тем ана ли за 

ал го рит ма mpeg 1 layer III, ско рее все го, при ве дет к пла чев ным ре зульта 

там. Ча ще все го встре ча ю ща я ся в спра воч ни ках фра за «при mpegсжа 

тии ис поль зу ют ся пси хо фи зи о ло ги че с кие осо бен но с ти слу ха 

че ло ве ка» лич но мне ни че го не го во рит о том, на сколь ко хо ро шо бу дет 

зву чать ре зуль тат. По это му ос та вим та кую на уку в сто ро не и от не семся 

к за пи си фай ла mp3 как к за пи си на не кий спе ци фи че с кий но си тель. 

То есть раз бе рем ся, что mp3 лю бит, а че го не пе ре ва ри ва ет, ста рым 

про ве рен ным спо со бом — «за пи сал и по слу шал». И по ста ра ем ся сделать 

со от вет ст ву ю щие вы во ды. 

Мне свер ху вид но все, ты так и знай! 

О том, что ал го ритм mpeg об ре за ет при сжа тии вы со кие ча с то ты, 

зна ют мно гие. Для тех, ко му это не зна ко мо, при во жу два спе к т раль ных 

пор т ре та. На рис.1 — «за хват» с фир мен но го CD, на рис.2 — его сжа тая 

вер сия с би т рей том 128 kbps (по ка зан толь ко ле вый ка нал). 


Рис.1 

Рис.2 

Гра ни ца сре за в дан ном слу чае око ло 15000 Гц. Не хват ка вы со ких 

ча с тот при да ет зву ку ха рак тер ную «муть» и сни жа ет чет кость вос при ятия 

па но ра мы. При чи на яв ле ния — осо бен ность ал го рит ма mpeg, ко торая 

на зы ва ет ся раз ра бот чи ка ми «про бле мой 21-й по ло сы». Глуб же 

это го ум но го по ня тия мы лезть не ста нем — не у всех же есть об ра зова 

ние по ас т ро фи зи ке! Од на ко смею уве рить, что в ре зуль та те этой 

"про бле мы" про ис хо дит не толь ко об ре за ние вы со ко ча с тот но го ди а пазо 

на. 

По смо т ри те на эти ил лю с т ра ции. 

Рис.3 

Рис.4 

Рис.3 — Это ко рот кий им пульс бе ло го шу ма уров ня 0 дБ (без 

сжа тия). 

На рис.4 он же, сжа тый с би т рей том 128 kbps. Лю бо пыт но, прав да? 

Где же наш ре за ный верх?

Для про яс не ния си ту а ции об ра бо та ем этот им пульс ре вер бе ра тором. 

Рис.5 

Рис.6 

На рис.5 как Вы по ни ма е те, не сжа тый сиг нал… 

…А это — сжа тый (рис.6). Его мож но раз де лить на две ча с ти: с ди апа 

зо ном до 22000 Гц и с ди а па зо ном до 15000 Гц, при чем вто рая часть 

яв ля ет ся бо лее «гром кой». Сле до ва тель но, до ста точ но мощ ный вы соко 

ча с тот ный сиг нал в со сто я нии «про бить» по рог сре за ния. При этом 

сни жа ет ся об щая гром кость все го сиг на ла. 

Та ким об ра зом, мо жет воз ник нуть си ту а ция, при ко то рой оп ре делен 

ные ме с та све ден ной фо но грам мы бу дут эпи зо ди че с ки пре одо левать 

дан ный вы со ко ча с тот ный ба рь ер. На об щем зву ча нии фо но грам мы 

это ска жет ся да ле ко не луч шим об ра зом. Преж де все го это ка са ет ся 

по пы ток со зна тель но го за ди ра ния вы со ких ча с тот ма с тер-эк ва лай зе ром 

(см. рис. 7 и 8). 

Рис.7 и 8 

Лю би те ли по доб ных кри вых эк ва ли за ции, это я преж де все го к вам 

об ра ща юсь! 

Рис.9 

На рис. 9 вы ви ди те фраг мент фо но грам мы, пред став лен ной на 

рис. 1, ко то рый был про пу щен че рез эк ва лай зер с по доб ной кри вой 

эк ва ли за ции, а за тем сжат при по мо щи ал го рит ма mpeg. Как ви ди те, 

«до стать» верх кое-где по лу чи лось, но как при этом по ст ра да ла ос тальная 

фо но грам ма! Звук ста но вит ся не о прав дан но же ст ким, с от чет ли во 

раз ли чи мы ми флэн же ро по доб ны ми ар те фак та ми. Со вет: бо лее прием 

ле мый ва ри ант мож но по лу чить при по мо щи об ра бот ки фо но грам мы 

эк сай те ром (см. рис. 10), хо тя пе ре бар щи вать здесь то же не ре ко менду 

ет ся. 

Рис.10 

Уже луч ше, прав да? Мож но по эк с пе ри мен ти ро вать с раз лич ны ми 

mp3-ко де ка ми. При ве ден ные вы ше при ме ры бы ли по лу че ны при по мощи 

Radium. А на рис. 11 ре зуль тат ра бо ты ко де ка Lame. 

Рис.11 

Здесь не при ме ня лось ни ка кой до пол ни тель ной об ра бот ки, но в 

этом слу чае зву ча ние бо лее ес те ст вен но и по рог сре за ния ле жит су щест 

вен но вы ше 15000 Гц. 

Но на и бо лее кар ди наль но го улуч ше ния си ту а ции уда лось до бить ся 

при по мо щи пе ре хо да из сте рео фор ма та в мо но фор мат. Ве ро ят но, 

се рь ез ность «про бле мы 21-й по ло сы» су ще ст вен но ме ня ет ся при ра боте 

с мо но-сиг на лом, хо тя офи ци аль ных то му под тверж де ний на сай те 

раз ра бот чи ков мне най ти не уда лось. А ре зуль тат — пе ред ва ми на рис. 

12. 

Рис.12 

Как ви ди те, в этом слу чае ча с то та сре за ния рав на 18000 Гц, вы игрыш 

со ста вил 3000 Гц, или 15% все го ча с тот но го ди а па зо на! К во про су 

«мо но или сте рео» мы еще вер нем ся, а по ка — пред ва ри тель ное ре зюме: 

с об ре за ни ем вы со ко ча с тот но го ди а па зо на при mpeg-сжа тии 

бо роть ся мож но и нуж но. 

64 или 128? 

Не то ро пи тесь, по жа луй ста, от ве чать на этот во прос: 256! До пу с тим, 

вы хо ти те рас ска зать че ло ве че ст ву о соб ст вен ном твор че ст ве пу тем 

со зда ния web-стра ни цы. Че ты рех ми нут ная ком по зи ция зай мет око ло 

8 Мб. Пред по ло жим, у вас есть вы де лен ная ли ния и для за кач ки фай ла 

на сер вер по тре бу ет ся не бо лее двух ми нут. Но ска жи те тог да для ко го 


95


со зда вал ся сайт? Пра виль но, для все го че ло ве че ст ва, а до тех вре мен, 

ког да все че ло ве че ст во или да же треть его пе ре ся дет на вы со ко ско рост 

ные ли нии, к со жа ле нию, да ле ко. 

Во об ще, раз ме щая не что в Се ти, ду май те преж де все го о тех 

лю дях, ко то рые бу дут про сма т ри вать это «не что». Пред ставь те се бе 

си ту а цию — че ло век пол ча са ка ча ет 8-ме га байт ный файл (хо ро шо, 

ес ли ли ния ста биль на и сер вер под дер жи ва ет до кач ку!). А те перь 

во об ра зи те, что в ито ге ва ше тво ре ние ему чем-то не по нра ви лось. 

Ста нет ли он вы ка чи вать сле ду ю щую ком по зи цию? Так что, да вайте 

спу с тим ся на зем лю и рас смо т рим по по дроб нее сжи ма ю щие с 

со от но ше ни ем со от вет ст вен но 1:21 и 1:11 би т рей ты 64 kbps и 128 

kbps — оп ти маль ные ва ри ан ты для Ин тер нет-от сыл ки. 

64 kbps — это по след ний би т рейт, для ко то ро го ча с то та сэмпли 

ро ва ния 44100 Гц яв ля ет ся «род ной». Но толь ко в мо но фор ма те! 

По пыт ка за жать сте рео файл на 64 kbps ав то ма ти че с ки пе ре клю чит 

ча с то ту сэмп ли ро ва ния на 22050 Гц. При этом по ми мо не из бежно 

го сни же ния ди а па зо на вос про из во ди мых ча с тот мо гут воз никнуть 

чрез вы чай но не при ят ные на слух ис ка же ния (за ви сит от 

ко де ка). 

Вот это — спе к т раль ный пор т рет сколь зя ще го си ну со и даль ного 

то на (см. рис. 13). 

Рис. 13 

На рис. 14 он же, сжа тый с ка че ст вом 64 kbps мо но (ча с то та 

44100). 

Рис. 14 

А на рис. 15 он же, сжа тый с би т рей том 64 kbps сте рео (ча с тота 

22050). 

Рис. 15 

Не пло хо, прав да? Жал ко толь ко, что аб ст рак ци о низм дав но не 

в мо де… Меж ду про чим, это «по ра бо тал» встро ен ный mp3-ко дек 

по пу ляр ней шей про грам мы Sound Forge 6! Дру гие оп ро бо ван ные 


ко де ки — Lame, Samplitude, Radium — вы да ли на мно го мень ше 

ис ка же ний. Но сам факт… 

По пыт ка же «об ма нуть» ко дек, вруч ную вы ста вив ча с то ту 44100 

при сжа тии сте рео фай ла со ско ро стью 64 kbps, то же ни к че му не 

при ве дет. Ал го ритм, по су ти, «за хле бы ва ет ся» — флэн же ро по добные 

при сви с ты, про ва лы и дру гие ис ка же ния без на деж но пор тят 

фо но грам му. От сю да вы вод — при ме нять 64 kbps сле ду ет толь ко 

к мо но фо ни че с ким за пи сям. Еще од на осо бен ность фор ма та 64 

kbps — он бо лее ка п ри зен в ра бо те, за ви си мость ка че ст ва зву ка 

от ис поль зу е мо го ко де ка на ли цо. На ри сун ке изо б ра же на спе к тро 

грам ма зву ча ния двух так тов из пар тии хай-хе та (мо но). 

Рис. 16 

Рис. 17 

Рис. 18 

Это не сжа тый ва ри ант. 

Это mp3, би т рейт 64 kbps, ко дек Radium. 

А это — то же 64 kbps, но ко дек Samplitude. 

При ра бо те же с би т рей том 128 kbps та ких се рь ез ных ос ложне 

ний нет и раз ли чия меж ду ре зуль та та ми ра бо ты ко де ков не столь 

зна чи тель ны. Зву чит он так же за мет но до сто вер нее, чем 64. Но и 

ко эф фи ци ент сжа тия су ще ст вен но мень ше. Так 4-ми нут ная компо 

зи ция, сжа тая c би т рей том 64 kbps, зай мет 2 Мб, а с би т рей том 

128 kbps — 4 Мб. Вы би рать вам. 

Сте рео или мо но? 

Как из ве ст но, ал го ритм mpeg 1 layer III ра бо та ет в трех ре жимах 

— мо но, Joint-сте рео и сте рео. При этом «род ным» для стерео 

ре жи ма 128 kbps яв ля ет ся имен но Joint-сте рео. Не вда ва ясь 

в по дроб но с ти, при ве дем фраг мент объ яс не ний раз ра бот чи ков

по это му по во ду: «Пред ставь те се бе, что ин ст ру мент с боль шим 

пре об ла да ни ем низ ких ча с тот иг ра ет да ле ко сле ва, а ча с то ты в 

рай о не 1500 Гц за ня ты во каль ной пар ти ей, на хо дя щей ся в цен тре. 

В этой си ту а ции ис поль зо ва ние Joint-сте рео не пред став ляет 

ся воз мож ным из-за су ще ст вен ных раз ли чий в низ ко ча с тот ных 

со став ля ю щих ле во го и пра во го ка на лов». Уточ няю: в mp3-фай ле 

не воз мож но один фраг мент упа ко вы вать в сте рео фор мат, а другой 

— в Joint-сте рео. То есть опи сан ный вы ше му зы каль ный 

фраг мент в Joint-сте рео бу дет зву чать с су ще ст вен ны ми ис ка жени 

я ми. 

Опять-та ки по пыт ка «об ма нуть» ко дек и вруч ную ус та но вить 

ис тин ный сте рео ре жим на от но си тель но низ кий би т рейт при ве дет 

к «пе ре груз ке» ал го рит ма и се рь ез ным по те рям в ка че ст ве зву чания. 

Та ким об ра зом, при сжа тии в фор мат mp3 сте рео фо ни че с кая 

за пись стра да ет го раз до силь нее мо но фо ни че с кой. 

Вспом нив, на ко нец, о су ще ст вен ном сни же нии вли я ния факто 

ра «про бле мы 21-й по ло сы» при пе ре хо де в фор мат мо но, можно 

с уве рен но с тью ут верж дать, что при со зда нии он лай но вой 

вер сии фо но грам мы сле ду ет про во дить све де ние в мо но. Для 

по дав ля ю ще го ко ли че ст ва му зы каль ных про из ве де ний пе ре ход в 

мо но фор мат не сни жа ет ка че ст ва их вос при я тия. Ес ли же хо ро шо 

зву ча щая в сте рео фо но грам ма пло хо зву чит в мо но, зна чит она 

про сто не пра виль но све де на. 

Mp3 Edition 

В от ли чие от ме ло ма нов, вы нуж ден ных при сжа тии ау ди оза 

пи сей до воль ст во вать ся тем, что есть, — в кон це кон цов, 

во внутрь зву ка CD уже не за ле зешь! — зву ко ин же не ры сту дий 

зву ко за пи си име ют уни каль ную воз мож ность со зда вать от дельный 

ва ри ант за пи сан ной ком по зи ции для сжа тия в mp3-фор мат. 

Про стая кон вер та ция го то во го све ден но го ма те ри а ла — это не 

сов сем пра виль ный под ход. Есть же та кое по ня тие, как «radio 

edition». Так по че му не су ще ст во вать по ня тию «mp3 edition» или 

«online edition»? 

На пер вой ста дии, как и в слу чае за пи си radio edition, ма тери 

ал не об хо ди мо со кра тить. Для оз на ко ми тель ной вер сии 

не о бя за тель ны длин ные вступ ле ния, про иг ры ши или со ло. Ес ли 

речь идет о пес не, сто ит по ду мать над тем, нет ли в ней куп летов, 

ко то рые мож но от но си тель но без бо лез нен но уда лить. 

В на и боль шей сте пе ни ис ка же ния, вы зы ва е мые ал го рит мом 

mpeg 1 layer III, слыш ны на «про зрач ных» ме с тах аран жи ров ки. 

При низ ких би т рей тах от счет хай-хе та или оди но ко иг ра ю щее 

аку с ти че с кое фор те пи а но мо мен таль но про де мон ст ри ру ют 

свою «мпеж ность» да же для че ло ве ка, ли шен но го му зы каль ного 

слу ха. Как из ве ст но, что бы не бы ло вид но дыр на обо ях, на 

это ме с то ве ша ют кар ти ны. Сде ла ем так же и мы — в за ви симо 

с ти от сти ля под ло жим под фор те пь я но или не множ ко фо новых 

струн ных, или син те за тор с ар пе д жи а то ром в верх нем 

ди а па зо не, или сы г ра ем гар мо нию на ги та ре… А от сче ты ре комен 

дую без жа ло ст но вы ре зать. 

Да лее — ра бо та ем в мо но, по не об хо ди мо с ти уби ра ем с 

тре ков фа зо вые эф фек ты (фа зер, флэн жер или сте рео эк с пандер 

— они очень не лю бят пре об ра зо ва ние в мо но), до бав ля ем 

чуть-чуть эк сай те ра и ком прес си ру ем ито го вый микс в не сколько 

боль шей сте пе ни, чем в ори ги наль ной вер сии. На ко нец, 

сжи ма ем ма те ри ал (64 или 128 kbps — в за ви си мо с ти от дли ны 

про из ве де ния, ко дек — по вку су, лич но я ре ко мен дую встро енный 

в про грам му Samplitude) — вот и все, мож но от сы лать 

фо но грам му по эле к трон ной поч те или раз ме щать на web-страни 

це.


dj ди-джеи 

Сво и ми впе чат ле ни я ми о но вой 

ла зер ной вер туш ке Numark CDX 

де лит ся ди-джей и му зы кант 

Иван Воль та нов, не мно го слов ный и 

скру пу лёз ный по бор ник чи с то ты сти ля 

downtempo. Ра ди но вой вер туш ки ему 

при шлось на вре мя от влечь ся от 

скрэт ча и соб ст вен но го 

му зы каль но го про ек та Zimmer. 

О 

том, что ком па ния Numark тай но де ла ет ре во лю ци он но но вый 

CD-про иг ры ва тель, ста ло из ве ст но еще в про шлом го ду. В 

том, что та кой ап па рат ра но или по зд но по явит ся, мож но 

бы ло не со мне вать ся. По пыт ки со здать CD-про иг ры ва тель, эму лиру 

ю щий ви ни ло вый, на блю да ют ся уже дав но, и на до ска зать, не кото 

рые из них до зна ком ст ва с СDX ка за лись до воль но удач ны ми, но 

CDX в пла не эму ля ции ви ни ла вы хо дит впе ред с боль шим от ры вом. 

По лу чи лось очень хо ро шо, впе чат ля ет. Эра, ког да ди-джей, иг ра ющий 

на CD, скуч но ты кал паль цем по чер ной или се рой ко ро боч ке, 

за кон чи лась, те перь есть воз мож ность ус т ро ить на сто я щее шоу на 

ра бо чем ме с те. Но обо всем по по ряд ку. 

Не ис ку шен ный че ло век на пер вый взгляд вряд ли от ли чит CDX 

от ви ни ло во го про иг ры ва те ля, для не го это мо жет стать иг рой «найди 

три от ли чия», од на ко опыт ный взгляд сра зу об на ру жит от сут ст вие 

то нар ма с иг лой. По ди зай ну CDX очень на по ми на ет TTX1. Про игры 

ва тель спро ек ти ро ван под «вер ти каль ное» рас по ло же ние, что на 

прак ти ке поз во ля ет луч ше ор га ни зо вать ра бо чие ме с то. 

Numark 

CDX 

Иван Воль та нов 

Ин тер фейс CDX на по ми на ет боль шин ст во ин тер фей сов обычных 

CD-про иг ры ва те лей, ра зо брать ся в нем не слож но. Что мы 

име ли рань ше? Не по движ ный jog-dial, слиш ком ма лень кий для 

скрэт ча. На Numark CDX все по-дру го му. Ос нов ным от ли чи ем и 

пре иму ще ст вом яв ля ет ся 12-дюй мо вый «блин». Он-то и со об ща ет 

ру ке ощу ще ние на сто я щей пла с тин ки. Ког да трек иг ра ет, «блин» 

вра ща ет ся по сто ян но, под го нять и при тор ма жи вать его ру кой очень 

удоб но. Он жи во ре а ги ру ет на все из ме не ния пит ча, за яв лен ный 

кру тя щий мо мент - 5 кг/см (по-мо е му, мощ нее при во да еще нет), и 

это му труд но не по ве рить, диск дей ст ви тель но стар ту ет и ос та навли 

ва ет ся мгно вен но. Ско рость стар та и тор мо же ния дис ка (и со ответ 

ст вен но тре ка) мож но ре гу ли ро вать спе ци аль ны ми ко ле са ми 

над кноп ка ми старт/стоп (как на TTX1). На «бли не» ле жит псев допла 

с тин ка, ко то рая очень по хо жа на на сто я щую, да же есть до рожки 

и слип мат под ней. Вы да ет ее лишь не о быч ное, чуть вы пук лое 

се рое яб ло ко. Тро гаю ее и по ни маю, что она хо ро шо сколь зит на 

слип ма те по «бли ну», что не ма ло важ но для скрэт ча, слип мат да же 

«зву чит», и это до бав ля ет зву ку скрэт ча до сто вер но с ти. От сут ст вие 

то нар ма поз во ля ет не ду мать о ска чу щих иг лах и из но се пла с ти нок, 

а со сре до то чить ся на соб ст вен но скрэт че. Тут от кры ва ет ся воз можность 

пи лить трек или сэмпл до из не мо же ния, не опа са ясь за пи лить 

его сов сем. Я ду маю, это пер вый про иг ры ва тель, ко то рый за ин тере 

су ет ди-дже ев-скрэт че ров, есть ре аль ная воз мож ность де лать 

это на CD точ но так же, как на ви ни ле. 

Как и в лю бой со вре мен ный CD-про иг ры ва тель, в CDX встро ен 

про цес сор эф фек тов и функ ция Key Lock, поз во ля ю щая за фик сиро 

вать то наль ность ком по зи ции не за ви си мо от ско ро сти вос произ 

ве де ния. На прак ти ке это да ет воз мож ность вы ст ра и вать мик сы 

не толь ко рит ми че с ки, но и гар мо ни че с ки, а так же обес пе чи ва ет 

не сколь ко за бав ных фи шек, ког да диск поч ти пол но стью ос та навли 

ва ет ся. Так же при сут ст ву ют эф фек ты Sonar, Slide, Filter, Echo, 

Chop, Bleep. Очень удоб но, что их мож но под ст ра и вать по ско ро сти 

тре ка в руч ную не толь ко по встро ен но му счет чи ку. В со че та нии со 

скрэт чем мож но из ряд но по эк с пе ри мен ти ро вать. При сут ст ву ет и 

бес шов ная пет ля, поч ти стан дарт для со вре мен ных CD-про иг ры вате 

лей, по опы ту знаю, что ино гда она очень по мо га ет ра зо греть 

пуб ли ку. Су ще ст ву ет воз мож ность под клю че ния по MIDI драм-машин 

и дру гих ус т ройств, оп ро бо вать ее по ка не уда лось. Дис плэй 

до ста точ но боль шой, ин фор ма тив ный: хо ро шо вид ны на зва ния 

тре ков, вре мя, pitch, и т.д. 

Ну, и ко неч но, бла го да ря то му, что CDX про иг ры ва ет МП3, у 

ди-джеев и му зы кан тов по явят ся но вые воз мож но с ти не толь ко 

сэ ко но мить на ви ни ле. Сов сем не дав но для от ти с ка ви ни ла со свои 

ми сэмп ла ми в Рос сии бы ли нуж ны ти та ни че с кие уси лия, при ходи 

лось пе ре би вать ся ком пью тер ны ми скрэт ча ми. Те перь все про ще, 

что, од на ко, в бли жай шем бу ду щем не га ран ти ру ет на плы ва ге ни ев 

вро де Кid Кoala. 

Тех ни ку Numark пред став ля ет ком па ния Slami.

АлинуКурбановуa.k.a.Секвенцияпредставлятьвкачествемузыканта 

и диджея – зря расходоватьжурнальные 

площади. Практически в одновремяонадаласдесятокинтервьюразличнымжурналамиинтернетресурсам,спискамиееработидостиженийпестриткаждыйсетевойуголиавторитетеевэтомкачествеуженепреложен.Позвольте,однако,познакомитьвасспромоутеромАлинойСеквенцией.mix2r@:Давноливызанимаетесьмузыкой? 

AS: Я занимаюсь музыкой с детства, аэлектронной 

– с 1994 года. По окончании 

Ашхабадскоймузыкальнойспецшколы(классфноикласскомпозиции)яприехалавМосквуипоступилана4йкурсмузучилища(оркестровоеотделениеиотделениефортепиано).Одновременнояпоступилаассистентомаранжировщика 

в студию брата «АСВрекордс»,тамиувлекласьэлектронноймузыкой.Освоениетехнологийшлопараллельно,однакоявыполнялаивыполняюмногоработивдругихстилях.mix2r@:Какиепроектыможноназватьвкачествеinfluences? 

AS: Depeche Mode, Underworld, Future 

Sound Of London, The Orb, Aphex Twin, BT, 

Orbital,DavidMoralez,ToddTerry. 

mix2r@:Апервыемузыкальныеинструменты? 

AS:РабочиестанцииKorgiW1иEnsononiq 

TS10,нанихяучиласьиделатьаранжировки,иредактироватьзвуки. 


djди-джеи 

Филипп Баранов, 

a.k.a. mix2r@ 

mix2r@:ВTS10,кажется,дажесэмплеружебыл.AS:Да,сэмплыможнобылогрузитьсдискет.mix2r@:Первыеработыполучиливоплощение? 

AS: Сначалаяработалаассистентомаранжировщикаиэтобылапопмузыка,позжеясталааранжировщикомипоявилисьсобственные 

вещи в электронном ключе: сначалаdreamhouse,затем–трипхоп,позжеминималтехно,минималхаус.Вотониполучили 

воплощение.Позжеямногоработалавстиляхпрогрессивхаусипрогрессивтранс,сейчасэтовбольшейстепениклубныйхаус,хаусвовсехегопроявлениях.Моипристрастияменялисьдовольночасто,впрошломгодувышелужемойтретийальбом.mix2r@:Каковывашивзглядынаситуациюсэлектронноймузыкойисоответствующимимероприятиямивнашейстране?AS:Яуже8летзанимаюсьвыпускомразличных 

сборников и должна признать, чтоситуациясэлектронноймузыкойунаслучше,чемпринятосчитать.Комнепрактическиежедневнопопадаютработыотечественныхэлектронных 

музыкантов, и некоторые из них,дажебудучиизготовленнымипростовкомпьютерах,вполнезаслуживаютвнимания.Сдругойстороны,работынашихэлектронщиковоченьредкоудостаиваютсявниманиянашихжепродюсеровипромоутеров.Вроссийскомшоубизнесеужедавноиактивновращаютсябольшие 

деньги, но они вкладываются не вразвитиеэлектроннойсцены,авпопмузыкуиэстраду.Этопонятно–напопсезаработатьлегче,вовсякомслучае,таковораспространенноемнение.Никтонедаетэлектронщикампрофессиональныхстудий,гдеонимоглибыдовестисвоитворческиеработыдосостоянияпрофессиональногопродукта,нетратитденьгинаихраскруткуитакдалее.Малоавторитетныхпродюсеровэлектронноймузыки.Унасестьспециалисты,которыепреподаютвРоссийской 

музыкальной академии. Козырев, 

Аксюта,Нестеров,Кушниротличнознаютспецификунашегошоубизнеса,ноэлектронныхпродюсеровунаспочтинет.mix2r@:Получается,чтоклубы–основнаясценадляэлектронщиков,пустует.Ивыступатьнанейнекому…AS:Несовсемтак.Внашихклубахиграютиностранцы.Промоутерыпривозятзападныхдискжокеев.mix2r@:Новпоследнеевремяииностранцынегарантируютаншлага. 

AS:Да,многиеклубыпоставилииностранных 

гастролеров на поток, но зачастуюименапривозныхзвездунаснераскручены. 

Иприходитнетакужмноголюдей.ВотГарри 

Чегласян, чье имя ассоциируется с клубом 

«Xlll»… 

mix2r@:Да,уважаемыйбрэнд. 

AS:…Двинулрэйввмассы.Унеготеперьесть 

опытная команда, торговая марка 

Gatecrasher, Organized Chaos мероприятия,которыепроводятсявкрупнейшемвЕвропеклубеWarehouse,освещаютсярадиостанци 

ì„ÓÎÓÍ 

ÔappleÓÏÓÛÚÂapple‡ 

ями«Энергия»,«ДинамитFM»,телевидением,но,несмотрянапрошлыезаслуги,егомероприятиянестольстабильномассовыипопулярны,какэтогоможнобылобыожидать.Наэтихмероприятияхвыступаютинашиэлектронщики,нозрелищностьтакихвыступленийоставляетжелатьлучшего.Презентацияпроекта«Бобина»прошланеслишкомзрелищно.Двоеслэптопомвыгляделинеубедительнонатакойогромнойсцене. 

mix2r@: Ими занимается Пименов? Онмогбыпозаботитьсяоподаче,еслибызахотел. 

AS: Думаю,чтоПименов–одинизведущихменеджеровэлектроннойсцены,едвалионпросчитался,видимо,этобылединственнорентабельныйуровеньвтехусловиях.mix2r@:ЧтохарактеризуетВаскакпромоутеравечериноксэлектронноймузыкой?СкакимитрудностямиВысталкиваетесьикаких 

решаете? С чего началась Ваша работапромоутера?AS:Отличительнаяособенностьмероприятий 

Sequence production – обязательнывыступленияживыхколлективовэлектронноймузыки,которыеперемежаютсясетамидискжокеев.Унасвыступаютартисты,способныесыгратьживьем,достойнопредставитьсвоюмузыкупубликесосцены.Всвязисэтимвозникаетмассасложностейстехническимобеспечением: 

танцевальные клубы слабоподготовленыдляживыхвыступленийэлектронныхкоманд,FOHоператорынезнакомысихматериалом,непредоставляетсявремядлянастройки,подготовки,клубныесветовикинезаинтересованывподдержкешоуитакдалее. 

К тому же если публика во времявыступленияперестаеттанцевать,неопытныеартдиректорырасцениваютэтокакснижениеинтереса,хотявовремявыступлениялюдипросто 

переключаются на прослушивание,идутвбар,нонивкоеймеренетеряютинтересакпроисходящему.ЯбыланавыступленииSCSI9,АлександраПотехинаLazyFishвтог

дашнемеще«Городе»,тамлюди,неприученыекживымвыступлениям,разбрелисьпобарам,идиректорбылнедоволен.mix2r@:Остаетсятолькосогласиться,чтовыступления 

SCSI9 и LazyFish смотрятсядовольнокамерно,ничегонасцененевзрывается.Ачтоделать?ВотВикторDJFashistотбезнадежности, 

наверное, както принес ссобой 

на выступление сигнальную мину,решилтакирасшевелить«Город».Расшевелил,досихпорвспоминают,новедьтакое…постановочноерешениеподходитневсем.Янемогумгновенноназватькоготоизнемузыкантов,кромеВадимаЭпштейна,чьяработаоднозначноположительносказываетсянавпечатленииотлюбого 

выступления. Но оннастолько 

востребован, что едва ли имеетсмыслмузыкантамэлектронщикамвставатьвочередьзаеговиджеингом. 

AS:Да,электронныепродюсерыустраиватьшоунеприучены,проблемуможнобылобырешитьобщепринятымипостановочнымисредствами,ногдевзятьсветохудожникаисветпростойэлектроннойгруппе?Поэтомунамероприятиях,которыеяустраиваю,всегдаставлюмузыкантамусловие:этодолжнобытьреальноеживоевыступление.Онодолжнобытьсценичнымивызыватьоднозначнуюреакциюпублики.Завремяработыэтосталомоимбрэндом,изрителизнаютиготовятсяктому,чтоониувидятиуслышат,придянапрограмму,подготовленнуюSequenceProduction.mix2r@:КакВывыбираетегруппыипроектыдлясвоихмероприятий?Выустраиваетепрогоны,отсматриваетеотслушиваетепрограммы? 

AS: Я знаю всех музыкантов, которыеспособнывыступитьхорошо,дамнеинегдеустраиватьпрогоны–неполучаетсяпостоянноработатьскакимтоопределеннымклубом.Необходимаплощадка,дружественныйклуб,заинтересованныйврезультатеирасполагающийквалифицированнымперсоналомдляосуществленияпостановки.mix2r@:Назовите,пожалуйста,несколько 

коллективов, с которыми Вы постоянносотрудничаете. 

AS:Преждевсегоэто«ФормацияDSM», 

МишаМерзликиниПетяМикин,оченьопытныеиизвестныевнашейстранемузыканты,продюсеры,хаусмейкеры.ВМосквеиПитереихзнаютвсе,онипостоянновыступают,сценаимнужна,каквоздух. 

mix2r@:Яихвиделв«Акватории»ещев 

1997м,ониигралиЕВМ,позжемыдажевстречалисьзакулисамиклуба«Крейсер».ОсобенноклассноонипрозвучалинаКаzантипе2001.Петяиспользовалеbowсгитаройплюсамбиентнодрамнбейсовая 

электроника. Подкрымскимнебом,возлеморяэтовыступлениевоспринималосьневероятноорганично. 

AS: Из трансовых коллективов всегдахорошовоспринимаются«IQ/Коала»и«Космонавтика».Последниепишутдовольноинтеллектуальную 

музыку, им бы еще сделатьпостановку,свет,видеоряд.Моямечта–устроить 

не просто танцевальную вечеринку свкраплениямиживыхвыступлений,анастоящийфестивальживойэлектронноймузыки.Всложившейся 

ситуации это невозможно –негде 

взять декорации, свет, проэкционныеэкраны,никтоневерит,чтоздесьэтовозможно,недаетденьгинасерьезноемероприятиетакого 

рода. А я смотрю DVD зарубежныхвыступленийипонимаю,чтовозможноинужно,публиканеостанетсяравнодушной,апромоутерам 

проще привезти диджея за 510тысяч 

евро, чем потрати тысячу на гонорарнастоящиммузыкантамипомочьимспостановкой. 

mix2r@: Мне казалось, у нас уже естьлюди,вкладывающиеденьгивнебанальныепривозы,вотТинькофф,например,впрочемонодинтакой,наверное�.AS:Ихактивностьнаправленавпоследнеевремя 

в сторону скорее салонноэстетскихпрограмм,способныхпоместитьсявихклубе.ЯвыразилаогромнубюблагодарностьвИнтернетеГарриЧ.,когдаондалвозможностьпроектуПоставаловавыступитьпередDJSasha,ясмотрела,слушала,имнебылонестыдно. 

mix2r@: Я тоже видел это, но хотел быбольшего,светивидеонатомвыступленииусилилибыэффект.Первое,чтоприходитвголову:разнетзаказчика,желающегозаплатитьзаподготовкусерьзногошоунашихэлектронщиков, 

почему бы не найти партнеровсреди 

наших прокатчиков? Ведь их бизнестребуетуженовогоуровня,кадрыиоборудованиеунихужеесть,почемубыимнепопробоватьподготовитьяркий,запоминающийсяспектакль?Почемубынесделатьдляначалачтотодостойноевформатеклубовтысячников?Надеюсь,онипрочитаютнас,подождемихреакции,людитоонисопытоминеизменнымустремлениемвбудущее. 

mix2r@: Какую цель Вы, состоявшийсямузыкант,продюсер,DJ,преследуете,начинаясклубаRobocop,гдевыустраиваетевечеринкидосихпор?Ичтобудетеделатьдальше? 

AS: Целей множество – от воспитанияклубнойпублики,развитияживойэлектроннойсценывотечественнойклубнойкультуредоподдержкиартистовмоеголэйбла.Артистынедолжнысами 

ходить по клубам и договариватьсяовыступленияхигонорарах,нодолжнывыступать 

– они этим дышат. Моя командапочтисформирована,естьдвахорошихPRменеджера,когданайдуконцертныхдиректоров,смогубольшевременипроводитьвстудииипродюсироватьтрекиDJГригория. 

ШоуМастер 101



Алек сей Са ва нин 

Со стре ми тель ным раз ви ти ем 

ци ф ро вых тех но ло гий, 

ди-джеи и про дю се ры 

ищут се бя за пре де ла ми 

ана ло го во го про ст ран ст ва. 

Ком пью те ры, mp3-плей е ры, 

ци ф ро вые вер туш ки и 

про чие со вре мен ные сред ст ва 

со зда ния и вос про из ве де ния 

му зы ки за став ля ют этих лю дей 

от ве чать се бе на во про сы 

ти па «как воз мож но раз но об ра зить 

свое твор че ст во с по мо щью 

все го это го?», «ес ли я не бу ду 

ра бо тать с эти ми ве ща ми, 

смо гу ли я быть в аван гар де 

со вре мен ной му зы ки?» 

Ответынаэтивопросынепростыиразличны.Скрэтчеры,например,невсегдапротивцифровыхтехнологий,новсеже«живой»винилдлянихглавное.Другимнравитсяудобство 

работы с цифрой, но не нравится цифровой звук. 

Многимнравятсябюджетныеилегкиеmp3. 

Нохотиммыэтогоилинет,будущееостаетсязацифрой. 

Вотчтоговорятпоповодувсегоэтогоизвестныеинеоченьв 

Россиилюди. 

ñËÙapple‡vs‡Ì‡ÎÓ„ 

åÌÂÌËfl 

Какиеновыевозможностипередвамиоткрылацифроваяреволюция? 

Chris “The Greek” Panaghi, DJG Prod., Нью-Йорк: ЯиспользуюSteinbergиSonicFoundry.ПрименяюCubaseкакосновнойсеквенсерилюблюцифровойсэмплерHALion2.0. 

Комбинация цифрового и аналогового оборудования – этопотрясающе.Теперьоченьпростоделатьсвоюредакциютрековдлятого,чтобыполучитьболееподходящейдлятанцполавариант. 

Carl Craig, Planet E, Де т ройт: ЯлюблюCD.Посравнениюскомпьютеромихкачествозвучаниядостаточновысоко.Оченьважнаявещьвкомпьютере–ЦАП,амногиевместотого,чтобыдумать,каквывестихорошийзвук,считаютколичествофайлов.Затотеперьвместобольшихмодульныхсинтезаторовямогупокупатьплагины. 

Neil Cowley, Zero 7, Ан г лия: Я использую множествозаписывающегооборудования,включаяMac,LogicPlatinum, 

MOTU2408. 

Christophe Chantzis, Ian Van Dahl, Бель гия:Мойнапарник 

ErikVanspauwenиялюбимцифру.Какфанатызвука,мыимеемболеедевяностанастоящихсинтезаторов,нооткрылидлясебяцелый 

новый мир – Native Instruments, Waves, Spectrasonic. 

Теперьвнашемкомпьютереболеестадвадцатипрограммныхсинтезаторов,дваCreamWarePulsar,MackieUAD1,ТСFireCoreит.д. 

Jason Ojeda, Нью-Йорк: Чтодоменя,мнеэтоненравится. 

Какпродюсер,яненавижуцифровойзвук.Встудииявернулсяканалогу.Правда,яиспользуюLogicProиимеюмассувиртуальногоматериала,ноконечныйисточниквсеравноаналоговый.Ядействительноверювцифру,нопокаснейневсевпорядке. 

Freddy Bastone, Bastone & Burnz, Нью-Йорк: Хотя я,вероятно,первыйдиджей,которыйначалигратьвклубахнаCD,явернулсяканалогу.Яневижурадостивпроигрованиицифровыхкусочков. 

DJ Mags, Girl Gang Prod., Нью Ор ле ан: Я–фанатPioneer 

CDJ1000ианалогичныхцифровыхвертушек,нокактолько

появилсяAppleiPodспитчемдляпрофессиональныхдиджеев,ятуткактут! 

Armin Van Buuren, Ultra Recs, Гол лан дия: Яиспользую 

Pioneers,нооченьобрадованновымCDплейеромTechnics. 

СейчасяработаюсAbletonLive,Reason,несколькимиплагинамиNativeInstrument,ивсеонихороши! 

Sharkey, Babygrande Recs, Ва шинг тон: ДляпродакшнаиспользуюCakewalkSonar.Оченьнравитсясистемаредакции. 

Danny Krivit, 718 Sessions, Нью-Йорк: Дляудобства,особеннонагастролях,пользуюсьCD.НастаиваюнаCDJ1000идругихмоделяхPioneer. 

DJ Lars, Нью-Йорк: Сейчасмоисетына80%CD.Встудии–G4сLogic. 

Ville Virtanen, Darude, Фин лян дия:Я–стопроцентноцифровойдиджей.PioneerCDJ1000иноутбуксLogicиAbletonLive.Такжеиспользуюклавишиконтроллер,аудио/MIDIинтерфейсыимикрофоныдляживогосэмплирования.ПлюсживоевидеомикшированиенаноутбукесDVDикамеры.ВстудииработаюнаG4сLogic.Естьаналоговыеицифровыесинтезаторы,ноплагинылучше. 

Gerald Webb, digitalscratch.com, Нью-Джер си:Открылисьновыеграницы,имнеэтонравится.Ямогусделатьпеснювмоейпроджектстудии,которая15летназадстоилабы100000долларов.Какдиджей,ямогуредактироватьтрекиивтотжеденьигратьихвклубе.Здорово! 

Steve Porter, Fade Records, Нью-Йорк: РедактируютрекивProTools,режунаCDR.ВинилиCD–50/50.Нарабочемместемневаженотличныйэквалайзер/фильтр. 

DJ Keri, Good Pussy Recs, Ат лан та:Всехотятвсеисразу. 

Поэтомуцифровыетехнологиисущественноубыстрилипроцессысозданиямузыки.Быстрееневсегдазначитлучше,новмире,гдеважнысроки,этопомогает. 

Johnny Budz, WKTU, Нью-Джер си: ВклубахработаюнаноутбукеDell,гдехранитсяоколо3000файловMP3,Pioneer 

CDJ1000иэффектыEFX50. 

Bad Boy Bill, Чи ка го:ВстудииProToolsHDслужитдлявсего: 

миксы на CD, ремиксы, наши треки и т.д. Играю на 

CDJ1000. 

Suzy Solar, Solar Power Music, Май а ми: Использую 

PioneerCMX3000,EFX500иReason2.5дляработывпути. 

Mike Clark, Beatdown Recording, Де т ройт: Уменяесть 

PioneerCDплейериEFX500.ИспользуюCubaseSX,TRacksдлямастерингаиSoundForgeдляредакции. 

Nicky Siano, Inspira Recs, Нью-Йорк: Final Scratch –последнее,вочтояпогрузился.Яверювтехнологии,ноеслионинижестандарта,тоэтонедляменя. 

Clinton Sparks, Mixtape Kings, Бо с тон: Делаю ли ярадиошоу, 

ремикширую или «взрываю» танцпол – Technics 

1200s,PioneerCDJ1000,Boss303сэмплеримикшерыVestaxилиRane.ДлясозданиямузыкииспользуюклавишиEnsoniq 

ASR10иYamahaMotif. 

Milly Demori, SoundSelective, Нью-Йорк: ВсетахиспользуюFinalScratchиReason.Встудии–G4,Logic,Reason,сэмплерEXS24,огромныйбанкзвуковиплагины. 

Peter Anthony, Ol’ Skool Bastids, Нью-Йорк: ФанатReasonиAbletonLive.Начинаюучитьсяихинтеграциивпроцессдиджеинга.НравитсяPioneer’sCDJ1000MK2,оченьхочупопробоватьновыйCDплейерTechnics. 

Steve Smooth & JJ Flores, Moody Recordings, Чи ка го: 

Созданиемузыки–стопроцентноцифровое,заисключениемсинтезаторов.ProToolsивсеегоплагины.Длядиджеинга,–винил,заисключениемсобственныхтреков,записанныхнаCD. 

ДляэтогоестьPioneerCDJ1000.

Ray Roc, The Roc Project, Нью-Йорк:Созданиемузыки 

–MOTUDigitalPerformer,PropellerheadReason,IKMultimedia 

SampleTankXlипрочее.Длядиджеинга,–Pioneer’sCDJ1000и800,TraktorDJStudio2наMac. 

Phil Meadley, The Outernation-alists, Лон дон:Неправильнодумать,чтотыненастоящийдиджей,еслинеиграешьнавиниле.ВозможностиновыхPioneerилиNumarkпотрясающи.ДляпродакшнапользуюсьProTools,нодляпривнесениявсякихинтересныхзвуковOuternationиспользуюPioneerиогромныймикшернашейAfroCeltsstudio. 

Cut Creator, Hush, Хью с тон: Идувногусовременем.CDJ 

1000–прекраснаяштука.ЕщенравитсяDenonSNS5000. 

Markie Gee, Public Image, Кон нек ти кут:Долгоевремябыл 

противником цифры, но понял, что CD таскать гораздолегче,чемвинил.ИспользуюDenon2600кактретьювертушкуидлясэмплов.Иногда,когдаестьжелание,пользуюсьPioneer 

EFX500. 

Toby Marks, Banco de Gaia, Ан г лия: ДляживыхвыступленийпользуюсьNativeInstrumentsTraktor.Этооченьудобнаяпрограмма.ВстудиивосновномEmagicLogicиEXS24сэффекторнымиисинтезаторнымиплагинами.Этоосвобождаетотвознискоммутациейимикшернымилинейками 

DJ Domenico Navarra & DJ Alex, AshViewMusic, Нот тингем:CD,CDJиMP3.Вместесвинилом,эффектамиимикшером.Длязаписиогромнаямассацифровыхтехнологий. 

Jesse Saunders, JustSayAgency, Чи ка го: ИграюнаFinal 

ScratchиPioneerCDJ1000.ЖдуNumarkCDXиTechnicsCD. 

Когдаонибудутдоступны,будуиспользоватьихдляработысmp3. 

Jason Patrick, On-Point Studios, Бал ти мор: Нравятсяплагины.Цифроваястудия–этоздорово,потомучтонедорого.Обратнаясторона–этото,чтотвоямузыказвучит,каклюбаядругая. 

Larry Tee, Electro Mogul, Нью-Йорк:Когдаязаписывалпесню“Matthew,”AndyBellизErasureпослалмнесвойвокалпоэлектроннойпочте.Япоразилсятому,чтомыможемработатьтакимобразом.ТакжеяполучилимиксWITотMarkBellизLFO. 

Michael Taylor, Wingo’s, Юж ная Ко ро ли на:Использую 

PCDJRed.Вездессобойтаскаюноутбук,гдезаписанопорядка14000треков(сдополнительнымихарддисками).ЯзаписалтудавсюсвоюколлекциювинилаиCD.Такжеуменяестьмногософта:SonicFoundry(SoundForge7.0,Acid4.0Pro,Vegas 

4.0)имногоплагинов,которыеделаютпочтивсе. 

Randy White, Washington Music Center, Мэ ри ленд:CD 

–обоюдоостраясабля.Удобстводоступа,соднойстороны,икачествозвука,сдругой.Качествосильноразнитсянетолькоотклубакклубувзависимостиотаппаратуры,ноиоттрекактрекуввидуформатовизаписи. 

DJ Skilz, American Audio, Лас Ве гас: МненравитсясмешиватьCDивинил,ноеслидиджейможетзавеститолпуспомощьюлаптопа,тоэтонеплохо. 

Rob Gee, Adam Worldwide, Джер си: ИспользуюProTools 

MixPlusстоннойплагинов. 

Eddie Cumana, Dynamix, Нью-Йорк:DigidesignProTools 

TDMHTDMcEmagic’sLogicPlatinum. 

Paul Dailey, DJ Times, Бо с тон: Призаписияработаюисцифрой,исаналогом.Люблютакиепрограммы,какReason,Sonar,Acid.VSTплагины–этонечто.Ночувство,котороеиспытываешьприкасанииMPCилиNordLead,предотвращаетотполногоуходавцифру. 

Adam Dorn, Mocean Worker, Нью-Йорк: Проблемацифры 

–неединственная.Некоторые,горячолюбимыемнойпластинки,затертыпослемногократногоиспользованияитакихуже 



некупишь.Поэтомумноготрековязаписал,какфайлыAIFFисчастлив,чтомогуигратьих,непортя,сноутбука.Восновномиспользую 

Native Instruments Traktor на G4 1.25 ноутбук. Онстабильныйипосленекоторойтренировкидовольнопростой.ТакжеяиспользуюiTunes.Ядажеотыгралрождественскийсетс 

ноутбуком и iTunes. Когда я играю, то делаю несколькослоев,поэтомуприменяюPropellerheadReasonскучейсэмплов,хранящихся,какфайлыREX2.Естьещевиртуальныеинструменты. 

Как цифровая революция повлияла на восприятиеработыдиджея? 

D:Fuse, Те хас: Постепенно можно начать смотреть надиджея,какна“цифровоймузыкальныйавтомат.” 

Danny Krivit: Когдасмотришьнадиджея,играющегонавиниле 

или инструментах, то в этом есть магия. Визуальноиногдакажется,чтоиграетфонограмма.Сдругойстороны,публикенужно,чтобыартистмогвыразитьвсесвоифантазии.Особенно,когдаонневиденстанцпола.Диджейстановитсяартистом. 

Jesse Saunders:Каквладельцубукингагенства,мнепромоутерычастозадаютвопрос,будетдиджейигратьнавинилеилиCDJ1000.Еслиненаэтом,тоегонепригласят. 

DJ Mags:Основноймассевсеравнодотехпор,покаимнравитсямузыка.КогдаяиграюнапрогрессивныхмероприятияхнаCD,молодыелюдиспрашивают:“Агдетвоипластинки?” 

Paul Dailey:Думаю,визуальныйаспектдиджеингаоченьважен.Например,когдаиграетDannyTenagliaилиJohnDigweed,народбольшеобращаетвниманиянамузыку.КогдаработаютDonaldGlaude,BadBoyBillилиChrisLiebing,визуализацияоченьважна.ВотпочемуFinalScratchиCDплейерысвращающимсядискомявляютсяважнымшагомвразвитиитехники. 

Mocean Worker:Янедумаю,чтоэтоповлиялодиджеинг. 

Современноеоборудованиепозволяетлегчераскачиватьаудиторию.Возможностикомбинироватьиубыстрятьтрекиспомощьютакихпрограмм,какAbleton’sLive3.0,почтибезграничны. 

Покалюдивеселятся,имвсеравно.Мнеещениктонеговорил: 

“ТыиграешьMP3192k?Яухожуотсюда!” 

DJ Alex:Людипростохотятуслышатьхорошийсет,номногие 

известные диджеи перешли на цифру. Авиакомпаниибольшенесмогутпотерятьвашипластинки. 

Armin Van Buuren:Винил–этокруто,носегоднябезCDRникуда. 

JJ Flores:Многимнеинтересносмотретьнадиджея,нажимающегокнопки,анеподталкивающегодиск.Какбытонибыло,аудиториябольшевниманияобращаетнамузыку. 

Toby Marks: Многие диджеи заслуживают уважения затехникуигрынавиниле,приэтомцифраихнекоснулась.Покалюдямнравитсямузыка,онинеобращаютвнимания,какэтоделается. 

Phil Meadley: Народувсеравно.Толькоодинраз,когдаяигралрегги,этипарнисдредамиподошликомне.Онидумали,явсеэтоигралсоригинальноговинила.Какогочертаябудуиспользоватьдляэтогоклассическийвинил! 

Ray Roc: Этодаетдиджеямдополнительныевозможностиинедискредитируетих.Это–новыйвитокдиджеинга. 

Darude: Цифроваяреволюциясделаладиджеевикультуруэлектронноймузыкиближекобыкновеннымлюдям. 

Cash Money, Фи ла дель фия: Раньшенародоценивалтебяпоскоростиработыиизвлечениябезумныхзвуковизвинила. 

Сегодняжевсемвсеравно. 

Carl Craig: Думаю,аудиторияценитхорошийсетиотличныйзвук.

Christophe Chantzis:Неважно,чтовыиграете:CD,mp3иливинил.Маркетингиэкономикаостаютсяпрежними.Людямнравятсязвезды. 

Michael Taylor: Теперьнекоторыелюди,подходятипросятпрокрутить 

какуюнибудь песню. Когда ты говоришь, что ее утебя 

нет, они спрашивают: «А почему бы ее не скачать прямосейчас?» 

Gerald Webb: Большекритикипоэтомуповодуяслышалотдиджеев,анеотаудитории. 

DJ Skilz: Единственные,ктоимеетпроблемысцифровымитехнологиями, 

– это диджеи, у которых нет времени на это. 

Остальныхинтересуетмузыка. 

Sharkey: Думаю, среднестатистический любитель музыкиврядлиинтересуетсяилипредставляет,чтотворитсяудиджея.Раньшедиджеиприменялисэмплерыидраммашины.Этотожесамое. 

Markie Gee: Ци ф ро вая ре во лю ция под ра зу ме ва ет, что 

лю бой мо жет стать ди-дже ем или му зы кан том. Те перь на 

ди-джея не по едут за три де вять зе мель. Как толь ко по явился 

Napster, де ти за хо те ли слу шать хи ты. Ста тус ди-джея 

за мет но упал. 

Какойцифровойпродуктявляетсядлядиджеяимузыкантасамымреволюционным? 

Louis Osbourne, BYASSN, Дуб лин: Reasonдлямузыкантови 

FinalScratchдлядиджеев.Этооченьздорово. 

Peter Anthony: ВXXIвекеCDRиmp3длядиджеятоже,чтовертушкиспитчемвXX.Еслиэтопомогаетбытьвпередиизанятьсобственнуюнишу,тонадоэтимпользоваться. 

Chris “The Greek”: CDR. Это позволяет быстро нарезатьмузыкуитестироватьееналюдях.Астоитменьшедоллара! 

Carl Craig:Дляпродюсера–сэмплер,длядиджея–DJM 

500/600.Микшерсэффектами. 

Christophe Chantzis: Программныеплагиныдлямузыканта, 

FinalScratchиподобныепродуктыдлядиджея.Носамоеглавное 

–творчество. 

Phil Meadley:Всеэтопродолжается,нетакли?Думаю,главноеразличиепроизошловвыборезаписей,анеоборудования. 

Michael Taylor:Домашниестудиисталинесложнымиидоступными.Длядиджея,пожалуй,mp3. 

Cut Creator:AkaiMPCдлямузыкантовиСDJ1000длядиджеев.ХочуопробоватьновыйTechnics. 

Armin Van Burren:Дляпродюсера–ProTools,онстабильный. 

СDJ1000–реальныйвызовклассическимTechnicsSL1210. 

DJ Lars:Дляпродюсера–сэмплер,длядиджея–DVJX1. 

DVDплейерспитчем. 

Sharkey:Редактированиенакатушечныхмагнитофонахбылокошмаром.РСреволюционизировалимузыку.Вмиредиджеинганоутбукиоткрылиновыепросторыдлятворчества.Дляменяважноотсутствиенеобходимоститаскатьтяжелыесумкиспластинками. 

Toby Marks:MIDI/аудиосеквенсеры(ProTools,Logic,Cubase)длямузыкантов.Длядиджеев–TraktorилиFinalScratch.Мгновенный 

доступ к треку и автомикширование открывают новыевозможностидляимпровизации.Darude:PropellerheadReBirth–первыйэмуляторстарыхсинтезаторов.Хорошозвучит.СDJ1000длядиджеев. 

Randy White: Возможностьсмешиваниябольшогоколичествазвуковизразныхисточниковдаетмузыкантамнеограниченнуюсвободу.Выбудетеискатьстарыйсинтезаторилиплагин? 

Ray Roc: Reasonпозволяетлегчесоздаватьмузыку,ноглавное 

–талант.ЕслимыговоримосэмплированиинаРС,тоэто–ACID. 

ДлясовременныхдиджеевлюбойCDплейер–лучшее,чтобылосделано.ЯиспользуюPioneer,номнетакженравитсяDenonи 

Technics.Моялюбимаявещь–созданиепетлейдлямикса. 

Steve Smooth: СDJ1000–первоеизCDплейеров,чтоможнобылопоставитьвдиджейскую. 

JJ Flores:AkaiS900в1980х,былпервымдоступнымприбором.Снимможнобылоисполнитьвсевашимечты,еслионинезанималиболее12секунд. 

Paul Dailey: Диджеидвигаютвпередтакиепрограммы,как 

FinalScratch,ноуменябылостолькослучаев,когдазависалкомпьютер,чтоявсееще,сопаскойотношуськпрограммам.

Винилмертв?Илиумирает? 

JJ Flores:Грустноговорить,но,кажется,да.Удобстворешаетвсе. 

Chris “The Greek”: Недумаю,чтовинилкогданибудьумрет. 

Большая разница в звуке и в том, как выглядит процесс игры. 

CDтехнологии–этокруто,нонесравнятсясощущением,когдатыперебираешьпластинкиидумаешь,чтосыгратьследующее. 

Carl Craig: Никогда!Винилжив! 

Jason Ojeda: Надеюсь,винилнеумрет.Онзвучитгораздолучше! 

Christophe Chantzis:Винилнеумрет.Унегоестьпреимущества,которыхнетудругихвещей. 

Michael Taylor:Низачто!Диджеистаройшколывсегдабудутигратьнавиниле. 

Jesse Saunders:Медленноумирает. 

Toby Marks: На бумаге, может быть. Мы не можем делатькаждыйальбомнавиниле,нонекоторыееголюбят,авнекоторыхстиляхонвнеконкуренции. 

Armin Van Burren:Медленно.Думаю,скачиваниетрековзаденьгивозьметверх,ноэтобудетлетчерезпять. 

Eddie Cumana:Винилпроживетещекакоетовремя.Это–модноеретро. 

Bad Boy Bill:Нет.Явсеещеиграюнавинилееженедельно. 

Ray Roc:Думаю,умирает,номедленно. 



Johnny Budz: Покаядиджей,ябудуигратьнавиниле.Какбытонибыло,винилумрет. 

Randy White:Чтокасаетсяхипхопа,винилживиздоров. 

Danny Krivit:Жив.Записьнавинилеприноситбольшеэмоций,чемнаCD. 

Mike Clark: Думаю, винил останется лишь для коллекционеров. 

Guido Osorio: Винилживинеумрет.Этоцелаякультура. 

DJ Skilz: Неумрет.Когдатобылипианино.Потомпоявилисьэлектропианино.Акустическиепианиноразвеумерли?Нет.Тожеисвинилом. 

Mocean Worker: Пленка не убила винил. CD не не убилавинил.Уmp3нетникакихшансов.Винилпрекраснозвучит,егоприятнодержатьврукахионкрутовыглядит.Ничтонеубьетего,винил–этоРаспутин! 

Nicky Siano:Неумрет,потомучтодосихпор,этоисточниклучшегозвука. 

Joe Bermudez, DJ Times, Бо с тон:Какпомне,тоонмертв. 

Этоустаревшийформат.СкоровсебудутмикшироватьсiPod. 

Paul Dailey:Недумаю,чтовинилскороумрет,ноинесчитаю,что 

будет жить вечно. Например, драмнбейс увеличитсрок 

его жизни, но в конечном счете все мы будем сводитьцифру. 

Другиемысли 

Toby Marks:Непожалейтевременииподумайте, 

почему mp3 – неадекватнаязаменаCD.Мыстараемсяделатьзвучаниенауровневысокихстандартовиоттачиваемкаждуюдеталь.Апотомmp3эаставляетвсеэто 

звучать, как дешевый FMприемниктолькодлятого,чтобывсебиблиотекапомещаласьунасвкармане.Диджеи,играющиеmp3,должныполучатьменьшевзависимостиоттого,насколькосжатыихфайлы.Выбудете 

платить полную цену за то, чтобыпосмотреть 

кино лишь на четвертиэкрана? 

Paul Dailey:Обратнаясторонацифровойреволюции–этото,чтокаждыйможетскачатьпиратскуюверсиюлюбойпрограммыинаводнитьмирмузыкой,котораяэтогоне 

достойна. Но в целом это позитивноеразвитие. 

Larry Tee: CDивозможностьскачивания 

–двелучшиевещи,созданныевпрошломвеке.Какдиджей,ядолжениметьдоступклюбоймузыке,которуюяхочупрокрутитьаудитории.Есликомпаниинемогутмнеэтообеспечить,тоявсеравнонайдувсе,чтомне 

нужно, невзирая на деньги. Возможностьзагрузкиматериалаизсетипозволиламнеработатьвнекоторыхместах,таких,какБразилия,гдеячастоиграю.RayRoc:Стакимивещами,какCDвертушки,настолькожехорошими,какTechics1200,ипрограммами, 

как Traktor, нет границ длядиджеингабудущего.Явырос,крутявинилиредактируянакатушечниках.Явидел,каккомпьютерныймирбралверх,иненахожувэтомничегоплохого.Цифраэкономитпространство.Мойгаражбольшенедлямашины,адляколлекциипластинок!Запоследниенескольколетмоизаписискачивалиболее300000разиянеполучил 

за это ни цента. Давайте сохранимнаши 

лейблы, диджеев и музыкантов и небудемраспространятьмузыкувИнтернете. 

По ма те ри а лам и с лю без но го раз ре шения 

жур на ла DJ Times.


light свет 

çéÇéëíà 

ëÇÖíÄ Sagitter. 

Shop 250 

Shop250 и Shop150 

КомпанияSagitterвыпустилановуюсериюприборовShop150иShop250. 

Модели этих серий могут применяться как внебольшихтеатрахителестудияхиклубах,напоказах 

мод, на выставках различного типа, а такжеприборы 

могут служить для оформления витринмагазинов.ВприборахShop250иShop150используютсялампыMSD250WиHQT150W,срокслужбыкоторых 

6000тысяччасов! 

Приборы очень удобны в обращении, так какоснащенысистемойпрямогоуправленияфункциями,следовательно,ониненуждаютсявконтролеуправленияприбором.Этиприборыдаютвозможность 

синхронизировать аналогичные приборы врежимеMaster/Slave,т.е.ведущий/ведомый.Менюприборасодержитоколо100различныхпрограмм,которыепозволяютработатьнетолькосостатическимицветами,ноииспользоватьцветосмешиваниевцветовомпроцентномсоотношении 

(от0до100%)слюбойуправляемойскоростью. 

SagitterShop250иShop150управляются4каналамипопротоколуDMX512.ПриборShop150имеетлучеповоротныешторкиинасадкуSpotadapter. 

Весприборовсоставляет:Shop250–8,9кг,а 

Shop150–7кг. 

Bayland

Ком па ния «ПРО ТОН» со об ща ет 

Компания«ПРОТОН»сообщает,чтоиз-запоставкинекачественныхконденсаторов(0,01мкФ,630В)впартиисиловыхблоковсерии«ФАВОРИТ»7Д12-25dmxсзаводскиминомерамис2150-2154,с2170-2174,с2210-2214,с2294-2298,с 

2311-2315,с2354-2358,с2399-2403,с2426-2430,с2433-2442,с2479-2483,с 

2491-2495,2503,2504,с2523-2527,2534и7Д12-16dmxсзаводскиминомерамис2109по2113,с2175по2179,с2349по2353,с2395по2398,2506,с2535по2541,с2889по2896выявленыслучаивыходаизстрояэтихкомпонентовпринапряжениивсетивыше230В.Отказыпроисходятприблизительночерез250…500часовработы,чтонепозволиловыявитьбракнастадиивыходногоконтроля(8часовстендовыхиспытанийпопроверкепараметровврабочейсистемеи2часаподнагрузкойсистемына20%вышеноминальной).Компания«ПРОТОН»проситвсехвладельцевсиловыхблоковсперечисленнымивышезаводскиминомерамисвязатьсяснашимтехническимотделомдляоперативнойзаменывышеуказанныхдеталей,втомчислеивработающихсиловыхблоках,потелефонам: 

095784-64-81/82/83иличерезИнтернет(proton@proton.ru). 

Компания«ПРОТОН»приноситсвоиизвиненияиподтверждает,чтогаран-тийные 

обязательства на силовые блоки «ФАВОРИТ» остаются без измене-ний-7лет. 

«ПРОТОН» 


Новости 

№1-2004(36) 


№2-2004(37) 


События 

№3-2004(38) 



№4-2004(39) 



Музыкальныйсалон 

№1-2004(36) 

Профессиональныепланарныеизлучатели 

Yamaha.SPX2000 

AudioPerformance.Концертныегромко- 

говорители 

CrownI-Tech.Усилители 

GenerationNEXT 

MC2-Audio–выборпрофессионалов 

SoltonJuby3000.СделановГермании 

L.U.C.A.S2000-новаявехавкомпактном 

звукоусилении 

СинтезаторыGEM 

TSA.Квопросуохорошемзвуке 

Excellent–значитотлично 

SoltonJuby3000 

№2-2004(37) 

L.U.C.A.S600-портативнаязвуковаясис- 

темаотHKAudio 

Electro-VoiceZX5 

ZoomMRS-1266СD,MRS-802CD,MRS- 

4,PS-04.Дешевле:нехуже,апроще 

TSA.Квопросуохорошемзвуке-2 

DynacordPowerMate.Активныемикшеры 

соконечнымусилением 

CasioAP-80R 

ProfilSistemOne 

НовостиотJBL2004 

PhonicRoadGear.Мобильнаяаудиосис- 

темановогопоколения 

№3-2004(38) 

Allen&Heath.Активныемикшеры 

PA-12/CPиPA-20/СP 

Behringer.Новаястудийнаятехника 

X-treme.Новыеакустическиесистемы 

EuroSound.Линейныемассивы 

РеинкарнацияSoundcraftLX7ii 

ЛегендаоDrawmer 

НКAudioD.E.A.CON 

ГитарыCrafter 

№4-2004(39) 

"Галилео"-кновымвысотам 

Carver.Усилителимощности 

SRM450.Новейшаяверсия 

полнодиапазоннойактивнойАС 

MindPrint–отпечатокразума 

MackieТТ24—новаяцифроваяконсоль 

для«живого»звука 

EuroSound.LaBomba 

TSA.Квопросуохорошемзвуке-3 

ëÓ‰ÂappleÊ‡ÌËÂ ÌÓÏÂappleÓ‚ 

Á‡ 2004 „Ó‰ 

Тайныстудии 

№1-2004(36) 

Отмонофоническогозвучанияксистемам 

пространственногозвучания 

Таблицастудий 

№2-2004(37) 

СинглгруппыBilly’sBand 

Пограничноепродюсирование 

МаркАлмонд,МаргаритаиМастер 

Таблицастудий 

№3-2004(38) 

Студия«Павиан».Метаморфозы 

самосовершенствования 

№4-2004(39) 

"Сдвигпофазе!-итишина! 

VIP 

№1-2004(36) 

АлександрШевченко:somethingelse 

Бренд-менеджеры 

№2-2004(37) 

Бренд-менеджеры 

Саундпо«Кодексу» 

Насценеивзале 

№1-2004(36) 

Судьбабарабанщика 

«Эльфийскаярукопись» 

«Billy’sBand»:оторвемсяпо-питерски! 

АлександрПоляковизППК 

«ПлощадьМосквы»вАфинах 

№2-2004(37) 

МеуеrSoundontour 

Barco.Светодиодныеэкраны 

Конкурс«Арт’Технологии-2004.Звук 

№3-2004(38) 

МеуеrSound.Halfofmegawattontour 

MartinAudioиMartinProfessional 

вовсероссийскомтуре 

Новыйшаг«Нашествия»иликуда 

Макартелятнегонял 

«Новаяволна»вЮрмале 

Непозволяйдушелениться! 

Группе«Круиз»25лет 

Конкурс«Арт’Технологии-2004.Звук 

№4-2004(39) 

Loudspeaker Technology устанавливает 

акустикувконцертномзалеWaltDisney 

Prolyte:PerformanceinAluminiumвРоссии! 

"Смысловыегаллюцинации": 

"Первыйденьосени" 

Шоу-бизнесвпровинции: 

равняемсянамировыестандарты! 

Концерт,посвященныйдню 

рожденияКРЦ"Звезда"вСамаре 

Российскийзвуковойпрокат 

Срождением,"MusicFest» 

Прокат 

№1-2004(36) 

№2-2004(37) 

№3-2004(38) 

№4-2004(39) 

Таблицапроката

111 


Мастер-класс 

№1-2004(36) 

Стационарныеипереходныечастотные 

характеристикиакустическихсистем 

Идеальнаяучебнаяпрограмма 

поспециальности«синтезатор» 

Звукнаоткрытойплощадке 

Гитарадляначинающих 

Исноваорупорах 

№2-2004(37) 

Великийнизкочастотныйобман 

Гитарадляначинающих.Базовыеэлементы 

гармоническогомышления 

№3-2004(38) 

Всеголишьвременивопрос 

Эксплуатацияэлектронноймузыкальной 

извуковойаппаратуры 

Взглядзвукоинженера 

SecondhandMIgear 

Счегоначинаетсястудия 

Гитарадляначинающих.Базовыеэлементы 

гармоническогомышления 

№4-2004(39) 

Бинауральнаястереофония. 

Современноесостояниеисследований 

Эксплуатацияэлектронной 

музыкальнойизвуковойаппаратуры 

Взглядзвукоинженера 

Гитарныйтракт 

Гитарадляначинающих. 

Техникаигры-основныеприемы 

Звуквкино 

№2-2004(37) 

Чтомызнаемоsurroundsound? 

АндрейХудяков.Лучшийзвукорежиссер 

российскогокинематографа2003 

№3-2004(38) 

Чтомызнаемоsurroundsound?(Интервью 

сРобертомМаргулевым) 

№4-2004(39) 

Чтомызнаемоsurroundsound? 

(ИнтервьюсФиломРамоном) 

DJ 

№1-2004(36) 


DJNAMM’04 

№2-2004(37) 

3DJ 

№4-2004(39) 

Numark.CDX 

Уголокпромоутера 

Цифраvsаналог.Мнения 

Свет 

№1-2004(36) 

Новостисвета 

«Система» 

Volksscaner.Народныйсканер 

№2-2004(37) 


Шоудолжнобытьрентабельным 

MuralвБольшом 

Невсегреет,чтосветит 

Новостиот«Стройцирка» 

СветнавыставкеProlight+Sound2004 

№3-2004(38) 


Hi-EndSystems.Catalyst.DL1.Свет+ 

Видеопроекция 

Система–современная 

сценическаямашинерия 

Alphaнаподмостках 

ОкновЕвропу 

Светамногонебывает 

№4-2004(39) 


Компьютеримузыка 

№1-2004(36) 


№2-2004(37) 


№3-2004(38) 

МузыкальныйМакинтош 

Macуних 

Macунас 

MyзыкальныйPowerBookкаконесть 

Аппаратнаячасть 

MIDI2STYLE.Стильныестрадания 

ямахоманов 

Локалкувстудию 

№4-2004(39) 

Fizzarum 

БесконечныйтурПолаВанДийка 

Let'sprotoolsit! 

ЗапишитемнеMPEG,датакой,чтобы«вмасть» 

Выставки 

№1-2004(36) 

NAMM-2004 

№2-2004(37) 

Музыка-Москва’2004 

NATExpo 

Musikmesse/Prolight+Sound2004 

Свет.Звук.СценавОдессе 

№3-2004(38) 

AES 

ShowTeck 

NATExpo 

MUSICFEST2004 

Свет.Звук.СценавОдессе 

№4-2004(39) 

ShowTeck 

AES 

Мнения 

№1-2004(36) 

Векторразвития 

Профессиональноеобразование 

Профессиональный 

инепрофессиональныйподход 

Деньоткрытыхушей 

АранжировкавXXIвека

списокдистрибьюторы 


Благодаримзапредоставленнуюинформациюфирмы: 

Фирма Телефон факс e-mail Страница 

IIобл.,5,15, 

A&TTrade (095)796-9262 (095)796-9266e-mail:misalon@attrade.ru 23,41,65, 

67,71,110 

AppleIMCRussia (095)502-1949 (095)502-1948e-mail:info@apple,ru86 

AsiaTradeMusic (3952)54-40-50,54-40-60(3952)54-44-11e-mail:info@asiamusic.ru 45,69,97, 

(095)721-8224,746-6678 103,105 

Avallon (095)265-7206,265-7155(8312)30-36-44e-mail:mosavall@aha.ru IIIобл.,44 

(8312)34-38-32, 

(812)542-4380 

CTCCapital (095)363-4886,363-4887(095)363-4885e-mail:info@ctccapital.ru 51 

363-4888 

I.S.P.A.-Engineering (095)784-7575 (095)784-7586e-mail:ispa@ispa.ru 79 

JSA (095)748-4848,744-9292(095)748-3109e-mail:info@jsa.ru, 

scaff@jsa.ru11 

MobileShowSystem (095)277-1432 (095)277-1716e-mail:info@mssystems.ru4 

Panasonic (095)258-4205 (095)2584224provideo@panasonic.ru61 

Petroshop (095)307-0208,307-4892,e-mail:reception@petroshop.ru,7,53,83 

305-8645,307-4933 opt@petroshop.ru 

ShowMan (095)181-9658,974-3398e-mail:showman@moscow.portal.ru 109 

SLAMI (095)933-5333 (095)234-0190e-mail:info@slami.ru Iобл. 

Бэйланд (095)245-0897,782-8838(095)246-1589e-mail:bayland@df.ru 24 

ДОКАМедиа (095)534-0217 (095)536-5887e-mail:light@doka.ru13,101,111 

Имлайт (8332)52-22-44/16/21,52-32-23/60/66e-mail:imlight@show.kirov.ru,IVобл. 

(095)737-5947/48,145-5832/6301/6722imlight@rubin.ru 

Интейра (095)980-5407,970-1805(095)745-9440e-mail:info@inteira.ru 108 

МиксАрт (095)956-9093 (095)917-5750e-mail:mixart@glasnet.ru 9 

ПолянкаТВЧ (095)256-0201,259-48-06 106 

Система (83130)458-41 (83130)458-59e-mail:sistema@sar.ru 17 

СофитЛайт (095)105-3208-09-10 (095)105-32-07e-mail:info@sofitlight.ru 107 

Стройцирк (095)969-6356,504-0181(095)504-0181e-mail:info@scircus.ru 73 

Тивионика (095)737-7440 e-mail:audio@tivionica.ru 55

на сцене ивзале - Шоу-Мастер

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?